直到上周，sir通知我們，邀請易禮靖給我們上課。我按照曾先生開的推薦閱讀條目看了易麗菁的文章，聽完她的講座繼續看她的書。從昨天到今天，雖然我手頭還有壹疊沒看完的課本，但易立靜的書讓我舍不得放下。
李逸-京就像他的話壹樣雄辯。整個講座過程中我壹直有這種感覺。
我想象中的女記者應該是這樣的:能幹、善良、隨和、頭腦清晰、反應靈敏。無論是她的氣質，還是她的文筆，都自然而然地被壹個記者的尺度所束縛，既不華麗，也不張揚。也許“束縛”這個詞有點過了，因為這壹切看起來都很自然。言論客觀、平和、審慎，卻處處洋溢著溫度；心態坦然，堅持自己的節奏和氣場，雖然生活在不規律的奔波中；他像壹個局外人，與事件保持距離，卻能敏銳地抓住人們內心最柔軟的部分。他是旁觀者，卻可以近在咫尺。她的每個采訪都很長，大部分都有二三十頁。為什麽壹個大人物有那麽多時間對壹個人進行獨家專訪？我覺得答案只有壹個，因為這個面試官就是易立靜。這絕對不是誇張。看完這些采訪，我甚至驚嘆，壹個記者可以像老朋友壹樣和被采訪者交談。後來每次面試前都聽易麗菁講她的“笨功夫”。“沒有辦法，就是用‘度娘’(百度)。每次我從第壹頁翻到最後壹頁。”這也是為什麽面試會有那些深度問題的原因。受訪者談到壹件事，她會馬上聯系到他曾經說過的話，問他的態度和想法。當然，只有全面的了解是絕對不夠的。易麗菁雖然感覺不強，但卻能以溫柔的方式掌控現場，聽和說的能力也是非同壹般。在聽她講課的時候，妳可以完全被她吸引，被她帶入到她的故事語境中。第三節課145分鐘的時候，我甚至有壹瞬間覺得自己在聽她說話。中間壹名前來旁聽的記者試圖打斷提問，引發眾怒。大家在下面喊“讓易老師講故事”。這種情況在清華大學的課堂上絕對少見。事實上，她只是不停地講故事。她沒有發表什麽聳人聽聞的評論，只是很平靜，很平靜，很淡定地講述，但我敢說，換壹個人講同樣的故事，可能就沒那麽引人入勝了。每個人都有表達的欲望，每個人都渴望被理解和傾聽。那些大牌明星其實都是普通人，更何況他們處在醜聞的中心，他們希望澄清自己的形象，希望自己的喜、苦或委屈能被理解。易立靜的面試經常預約兩個小時，結果六七個小時。我覺得原因是她的采訪能激發被采訪者的表達欲。或者說，換壹種說法，她很好地抓住了那條有爭議的線，把握得極好。她壹直堅守著自己作為采訪控制者的角色，為采訪對象創造壹個平和舒適的空間，讓他們盡可能自由地表達自己。她以平等的態度與他們交談。其實她不是在滿足讀者的好奇心，而是在為自己發問。似乎她在采訪前就勾勒出了壹個被采訪者的形象，而采訪的過程就是不斷地修補和完善這幅畫的細節，補充它的血肉。最終，她要完成的不是聚光燈下光鮮亮麗的表演者，而是沒有道具和舞臺化妝的豐富立體的靈魂。她了解他們，也願意了解和理解他們。她傾聽他們的傾訴，她讓他們忘記外面世界的喧囂，向她敞開心扉。她真誠地接受他們的信任，她幫助他們分析他們的內心，還原他們的真相。易麗靜說，在采訪過程中，她和她的采訪對象經常忘記自己的身份，這是壹次采訪。李曾經踢開壹個把鏡頭對準自己唇腭裂女兒的記者，但面對易立靜，他坦白了自己在女兒出生前後的悲傷、痛苦和掙紮，說出了自己對女兒和妻子的愛和承諾。易立靜的采訪中，很少有八卦的成分。那些對她來說是真是假都無所謂。她在意的是人物的內心，是《名利場》裏的人性，淩亂、黑暗、充滿潛規則。即使是娛樂新聞，也能有觸動人心的力量和分量。易立靜每壹次采訪前後的充分準備、辛苦跟進、精心挖掘、深思熟慮，讓我明白了這種力量和分量的來源。如果不是親耳聽她說，我絕對想不到她為了這些話付出了多少心血。對於她想采訪的人，她會執著的追求。對於每壹個她想問的問題，她都不會放棄，盡力等待壹個滿意的答案。作為壹個半新聞專業的學生，我明白，雖然新聞工作者這個職業是取之不盡，用之不竭的，也是危險的，但在主流話語中卻壹直受到批判甚至鄙視。也許這個職業對某些人來說並不那麽光彩，但壹個記者對每壹次采訪的負責任態度，以及他堅持下去，永不放棄的努力，讓我感動。壹個記者通過挫折收獲壹個故事的經歷，讓我很向往。也許這個行業有很多不堪入目的東西，但也有讓我們尊敬的職業精神。易立靜說，有壹次寫完壹篇文章，“有壹種醉了的感覺，有點像醉酒，但比醉酒難受多了。但是，如果不隔壹段時間寫壹次，就會非常想念文字。”其實我也經歷過這種“醉話”的感覺。我想作家也會有類似的感受，但我明白，對我們來說，最重要的是對文字的不斷向往，這是我們痛並快樂著的最根本原因。古人說讀萬卷書，走萬裏路。其實跟幾千個人說話都是壹樣的。我們也可以從別人的生活中汲取精神養料。那麽，易禮敬和他的書給我的啟發和鼓勵，就是這樣豐富的精神養料。南方人物周刊/文
有壹段時間，我特別不願意做采訪提綱。看到壹個空白的Word文檔，就頭疼。我受夠了仔細琢磨這個問題:是不是足夠機智，足夠有趣，甚至足夠深刻，不要太圓滑讓人對回答失去興趣，最好不要太尖銳讓對方離開？我去咨詢了易立靜。從2005年開始，她的采訪在媒體圈名聲大噪。那壹年，她奉命采訪崔永元，從頭到尾。她和崔在不吃不喝的情況下聊了七個小時，才有了經典的封面文章《病人崔永元》。據說只要給她面對面坐下來的機會，她就能讓妳拉長預期的采訪時間:從壹個小時到兩三個小時，三個小時對於壹個明星來說是多麽寶貴的時間，但是有壹次，她和壹個當紅女演員去了五個小時，壹直聊到她們脫鞋靠在沙發上舒展肌肉。這壹幕讓我想起了壹個從未見過的熱炕頭。——那次她剛結束對劉德華的專訪。“妳問他的第壹個問題是什麽？”我問。她想了壹會兒，答道:
“昨晚睡得好嗎？”這顯然不是壹個標準答案，甚至不是壹個答案，但我們只要看壹個易立靜的采訪就明白，很多時候，我們誇大了問題設計的重要性，卻忽略了采訪氛圍的營造。那天又幹又冷，咖啡店裏暖氣不足。她壹進來就占了面向門的座位，把面向墻的椅子留給了受訪者。“封住她的視線！避免分心。”她嚴厲地說。然而，在采訪開始的時候，她容光煥發，妳能感受到她的熱情和好奇，周圍的空氣開始變得潮濕。我們並不經常有機會遇到沒完沒了的面試者，所以面試官的動機就顯得尤為重要。妳必須先表現出妳的關心，對方才會願意開始接受妳。除了該說的，還願意多說，細說。然後妳要能表現出妳的理解，用易立靜自己的話來說就是“妳能去嗎？”這就決定了對方的進壹步反應。很多時候，這不是知識的交流，而是知識的相互吸引。她有壹顆敏感的心，經歷過人生的許多磨難，對人性有深刻的理解，所以她能感受到比她更有經驗的人的痛苦和救贖。人性往往像文化、國情這樣的大詞壹樣強大，似乎什麽都可以放進去。有時候我想提醒易禮靖這壹點，但好在人性並沒有像後兩者那樣被濫用，產生汙點——也許真正的問題是我們從來沒有去審視和真正理解人性。在這裏，易麗菁比我們優秀，是因為她天生的敏感，是因為她的心理積累，是因為她對宗教和未知世界的觀察。但是，她給人安全感。潮濕的空氣具有良好的內部循環。還有壹次，我和她討論壹個被采訪者在盛怒之下說的話能不能發表。有人認為這壹刻反映了人們的真實想法，但她認為這不公平。"妳必須等他恢復理智。"如果妳仔細閱讀她的文章，妳會註意到她在提問前的準備——她對人有著根本的善意，相信每個人都有權利為自己畫像——這往往會給她的采訪帶來額外的回報:她的問題並沒有失去尖銳性(甚至更尖銳)，但效果更好。易立靜曾說過，面試的最高境界是讓面試官和被面試者都重新認識自己。從這個意義上說，她每次面試都是在問別人的問題，也是在求自己。是的，妳要自己遊過洶湧的人生，但我們先來看看她在彼岸給我們展示的風景。前《南方周末》記者兼作家/文
壹個
劉曉慶是易麗晶想拜訪的許多人之壹。
除了偶爾出現在影視劇中，劉曉慶很少進入公眾視野，很多人都忘記了這個曾經備受關註的爭議人物。找到她，打開她的記憶，也是重溫壹個逝去時代的壹種方式。我和劉曉慶約好了壹年多，跟著他在Xi安走了四天。易立靜幾經周折的人物訪談發表在《南方人物周刊》2011期，《劉曉慶:我的人生波瀾壯闊》為讀者打開了壹扇記憶之門。那些泛黃的老照片，跌宕起伏的生活敘事，溫暖直接的對話，讓人再次看到了劉曉慶，看到了她充滿時代印記的個人歷史，再次看到了壹個失落時代的繁華與沈寂。
經過多年的新聞實踐，易立靜跨界采訪人物事件壹直廣受關註。2004年加入創辦的《南方人物周刊》，至今已履職八年，平均每年采訪18人。他們曾在《中國導演訪談》、《中國演員訪談》中集結，現在又在《公開》和《調查》中集結。這些人物帶有他們個人的印記，也帶有他們不同時代的印記。不管妳喜不喜歡，這些角色都無法忽視自己作為公眾人物的公共存在。
二
1999 165438+10月，煙臺沈船。這是本世紀初出現的壹次海難。
不久後，易麗靜前往煙臺看望海難幸存者，她的搜尋之旅後來出現在她的新聞報道中。這篇報道發表在她當年工作的壹家文化周報上。這是我個人記憶中最早的關於海難的報道。易立靜對這場災難的敘述和他拍攝的照片再現了那個悲傷和恐懼的時刻。這是她開始記者生涯的時刻。作為曾經的同事和多年的朋友，我成了她職業生涯和專業表現的見證者。
在那份報紙上，她很活躍，涉足政治、經濟、文化、娛樂等各個領域。
易麗靜在位於中俄邊境的壹個小縣城長大。她更多地體驗了山川之美，那裏森林茂密，湖水清澈。90年代初，她來到北京，過著不壹樣的生活。這是雙重生活，真實的生活和新聞世界的生活。她走遍北京的大街小巷，不僅捕捉每天發生的即時新聞，還獨自去河南的艾滋村采訪。在那個空氣中充滿了可疑病菌的村莊裏，她和那些感染了惡性疾病的人在壹起，聽著他們的悲傷，聽著他們悲傷中的希望和幻想，她把那些混著方言的面目全非的采訪錄音帶回來，寫下來。易立靜在她看到的新聞現場走來走去，聽著，觀察著，記錄著，表達著。12年過去了，作為壹名記者，她經歷了各種各樣的經歷，事業也日趨成熟。
三
2005年刊登在《南方人物周刊》上的《病人崔永元》是易立靜職業生涯中的壹次重要訪問。
後來這篇長篇報道被媒體視為人民報道的典範。
當初崔永元拍《實話實說》的時候特別自信，以為自己七八十歲了，滿頭銀發還坐在這個工作室裏。1999左右，電視環境開始發生變化，越來越多的娛樂節目出現，《實話實說》開始走下坡路。“起初，我以為我可以抑制這種下降趨勢，讓它繼續上升。後來發現抑制不住了，徹底絕望了。”我不想看著我共同創立的項目就這樣繼續下去。2002年，崔永元離開了《實話實說》。當時他的抑郁癥很嚴重。離開後說實話，住進了醫院，病情嚴重到需要24小時陪護，甚至想過自殺。
易立靜詳細描述了她對受訪者的觀察，並展開了他們之間的對話。飽受抑郁癥折磨的電視主持人崔永元在長達7個小時的采訪中，言辭犀利，言辭犀利。話題涉及當時很多敏感問題。“我受不了在《實話實說》裏說假話”“我壹直想做壹個憤怒的人”等等。說到電視節目低俗化，崔永元火力全開。這種采訪表現出話語的開放性和被采訪者經歷、知識、思想的復雜性。患者崔永元於2005年被《南方周末》授予“年度媒體致敬文化報道”，致敬理由是:
這是壹組幾乎沒有缺陷的文化人物報道。如此深入壹個人的內心，如此犀利地展現壹個人的思想，在國內新聞報道中並不多見。記者與崔永元對話近七個小時，真實把握了采訪對象的內心世界，幾乎準確還原。值得註意的是，報道不僅有“收視率是萬惡之源”等極具傳播效應的精彩噱頭，還對知識分子的良知與責任進行了深入探討。看這篇文章時的感受是:“壹口氣看完”“掩蓋余味”。
正因為如此，崔永元的困惑恰恰反映了我們社會生活中的壹些異常，報道的意義得到了升華。
經過多年的專業經驗，易立靜確立了文化娛樂人物報道為自己的方向。
娛樂圈是她滲透最深的領域。這是什麽樣的領域？在壹次采訪中，女演員克裏斯蒂娜在回答她的問題“妳認為娛樂圈是壹個什麽樣的地方”時，是這樣描述的:“壹群被放大鏡照亮的螞蟻，本來很小，只是被放大鏡放大了而已。”這是壹個比較特殊的群體，接觸名利場，被聚光燈照亮，在世界上表演，也表演嘩眾取寵，這是人們對娛樂圈的普遍印象。
某種程度上，伊麗靜改寫了娛樂圈的話語形式。她把許多螞蟻變成了人，把那些有表演天賦的螞蟻變成了富有人性的生命。通過她的個性化采訪，她展示了那些被描述為螞蟻的人的生活狀態。打開易立靜的作品，在任何壹個章節都能看到鮮活的人物——他們卸下妝容和面具，用自己的本色說話。每個人話題的延伸和深化，是對壹個人現實、內心、生命情態的接近和探測。
李深入人心的角色都是正面人物，如和焦，但他實際上是從反派角色——林彪開始的，這是他演藝生涯中的第壹主角。
話劇《九·壹三事變》就是為當時“粉碎林彪、江青反革命集團”的審判而安排的。最早是希望有更成熟的演員來演林彪。粉碎“四人幫”和文化復興後，演員很忙，於是李被要求幫助劇團扮演B的角色，導演忙於尋找合適的人選。“機會難得，壹定要走好。我很努力，進入了走火入魔的狀態。”李回憶道。
導演帶他去毛家灣和人民大會堂采訪，體驗生活。“不夠瘦，餓了。每天早上不到5點，我就在院子裏學著林彪穿著古裝走路，聽他的聲音，貼壹屋子他的照片，這樣我就可以壹直和他住在壹起了。”這樣過了半年，導演看到沒必要再找別人了，就他壹個人。
故事是這樣講的。在易麗晶的執著堅持下，她約好了面試。隨著她對采訪對象溫柔而堅定的提問，那些或輝煌或孤獨或順利或曲折的人生敘事漸漸打開。
如果用類型學來概括她的訪問，我認為是它的廣闊、深入和曲折。這種采訪突破了中國媒體出現的人物報道的簡單、平淡。在這樣的采訪和寫作出現之前，我們可以說中國藝人很難有寬泛的人生敘事，或者說看不到他們有人生的波瀾。我們能看到的是他們類型化的表演，壹個靠劇本支撐的表演，壹個被企業宣傳包裝粉飾的人生。我們見過很多藝人脫離表演情境和劇本後，作為個體的蒼白瘦弱。這種情況在易禮敬來訪期間得到了改變。
可以舉出的例子有的《我的人生波瀾壯闊》，李的《因為我沒死，所以我要活得更有意思》，李的《我不是墮落者》等等。
2008年，《南方周末》致敬年度文化報告:《李:我不是墮落者》，理由如下:
在耐心的采訪中，報道力勸壹個“希望遊走在君子和流氓之間”的明星人物，帶出最真實的思想，真實的人性力量在呈現中閃現，足以引起普通人的感動。這個報道遠離了娛樂報道中的各種病態表達，給予明星正常的國民待遇，維護了文化報道健康的職業尊嚴。
在中國高速發展的媒體時代，低俗的娛樂新聞消費品太多，對名人的報道充滿了羨慕，哪怕是輕蔑，哪怕是諂媚，也是輕佻。能堅持以平常心做娛樂報道的媒體，尤其值得尊重。
熟悉新聞的人都很清楚，走訪之難，是媒體從業者最深的焦慮。
采訪的難度，對話的難度，寫作的難度，隨著被采訪者的名氣和地位的提高，越來越難。也就是說，拜訪所謂的名人、明星比普通人更難。
而這些困難，在易理經裏總能壹壹解決，只是在解決之前，是不計成本的心血。
在我看來，這是壹個慘不忍睹的工作記錄:在歷次出訪中，李預約了兩年，面試了四天；劉曉慶預約了壹年多，面試了四天；陳凱歌預約八個月，面試四個小時；徐克預約了六個月，采訪了四個小時。李采訪了八個小時，崔永元采訪了七個小時，采訪了六個小時。陳瑤的采訪持續了五個月——從我們壹起去梅拉難民營開始，我們采訪了不下八次，第壹次是六個小時，然後每次都是兩個多小時。
除了預約難，還有對話難。在給定的有限時間內，要做壹個題目，要去做，要有相互的交集和呼應，要有深度和拓展。這些讓媒體人焦慮的問題，都將在《易立經》中得到處理。我覺得這是最重要的職業能力之壹。
趙本山:去年春晚我不開心是《南方人物周刊》刊登的封面文章。
在這篇文章發表之前，似乎很少有關於趙本山的深度報道。
當時的趙本山很少接受媒體采訪。這位被稱為小品之王的表演明星與媒體保持了距離。
作為壹個從65438到0980定期出現在春晚舞臺上的表演者，趙本山已經成為壹個符號。對他的采訪和分析，也是對春晚文化和大眾文化的分析。對於約會來說，耐心是最大的武器。
拜訪趙本山的難點在於他很少接受采訪。因為拜訪了趙本山的素描搭檔魏凡，經過魏凡的介紹，易立靜得到了拜訪趙本山的機會。我認識趙本山的時候，他正在拍《馬大帥三》。那是冬天，她跟著劇組在鐵嶺、開原、錦州轉了半個月。在這個過程中，“除了第壹天互相打招呼，我們壹天中間都沒有說話。他在觀察妳是否值得信任。”易立靜在回顧這次面試經歷時說。
采訪趙本山的時候，易麗菁已經做完了患者崔永元的報道，要離開劇組的時候，她把雜誌拿給了趙本山。他坐在顯示器前，壹頁壹頁地看著14頁，兩萬字的文章，說:“就是打架，怎麽能這樣過日子？”我得勸他想辦法讓他開心，讓他郁悶。"
同年，央視春晚出現了小品《小崔石碩》，由趙本山、宋丹丹、崔永元合著。宋丹丹壹出場，對崔永元說的第壹句話是:“小崔，我六年沒見妳了。聽說妳抑郁了？”
四
我覺得易麗菁的來訪也是在建立她個性化的新聞職業道德。
即探索世界的真相，探索時代的印記；展現生命的壯麗和人性的豐富。
記者通常被認為是尖銳而刻薄的。
記者勇敢戰鬥是正常的。
就職業地位而言，易禮靖是壹個不可多得的溫柔的人。
她的訪問很少帶有挑釁性和惡意。她邊聽邊問問題。她的話題像壹條寬闊的河流。
徐帆深深感受到了藝人和媒體的關系。她在接受易麗菁采訪時，有如下對話。
“妳在面試中非常謹慎。媒體傷害過妳嗎？”
“受傷了。香港有狗仔隊，他有學位。但是在大陸，這種事情有時候做的太過分了。大陸媒體有時語言惡毒，也任意刪減別人的語言和設計臺詞，想當然。”感覺不被尊重，藝人和媒體之間的沖突成了家常便飯。
對不起大眾。結果兩個專業領域的名聲都敗壞了。娛樂圈和媒體圈。
在媒體界，易立靜是個異數。她的不同在於耐心和善良。
多年的娛樂圈滲透，多年的藝人拜訪，讓她掌握了太多的秘密。那些因為話語場的磁性而打開心扉的人講述了他們最秘密的生活經歷的全部故事。但只要她同意什麽不該公開，她就會守口如瓶。誠實守信是她的個人原則。易立靜多年來壹直貫徹著她的個人工作風格，她的采訪現場更像是壹個舞臺。從各種生活境界中走出來的人出現在這樣的采訪場景中，在她的追問和調查中打開了自己人生經歷的秘密寶藏。
這樣的面試，面試和被面試都會贏得尊嚴。