(制作人和制作人是壹回事)
原木
現場記錄員，導演部最低的職位，工作量大，報酬少。妳需要小心，能夠熬夜。電影介紹最容易入門的崗位，如果妳勤快，可以很快成為壹部劇的助理導演。熟悉整個拍攝過程也是了解導演的最好地方。很多主任都是外地的，副主任。多年的媳婦熬成婆。堅持住，不要半途而廢。
助理導演
不要以為副局長離局長不遠。為了去掉這個副字，妳要花上十年八年！這不是人幹的活，雖然是輔助導演的活，但都是跑腿的，被罵是常事。(要知道，劇組是最庸俗的踐踏人格的地方。不要以為那裏的人是搞藝術的，通常劇組裏的人平均文化水平都是初中畢業，但是沒有人會特別尊重妳壹個高文憑。壹切看妳有沒有素材。每個工作都需要很長的體力。呆久了，天真的女生會隨便把那些穿越的話拿出來。)助理導演通常需要有拍攝經驗的人，這是當導演的常規方式。
主管
1.藝術家——導演要有壹定的文學、音樂、美術等方面的修養，要有深刻的表現力，要用自己獨特的藝術才華和智慧去征服輔助他的人。
2.技術專家——導演要對電影的每壹個環節了如指掌，從編劇、美術(包括設計場景和道具)、攝影、燈光、音響、剪輯或剪輯、化妝、發型、片頭、字幕。
導演是劇組的精油。電影是集體創作，必須和工作人員溝通好，業務精通，才有說服力。
3.交際花——導演必須能夠宣傳自己和自己的電影，在媒體面前舉止得體，給人留下好印象。導演應該是劇組裏最狡猾的角色，對誰都唯命是從。他是精神分析專家，洞察每壹個工作人員的心理，誘導他們投入工作。
怎麽樣？這是壹次漫長而艱難的旅程。妳害怕嗎？
其實做導演不壹定要具備以上條件。那才是真正的導演。現在市場上所謂的“導演”多如蝗蟲，平均每部電影壹個，每部電視劇兩三個。在許多拍攝場景中，妳可以很容易地認出他們。他是現場最傻逼的，從上班到下班坐在顯示器前，偶爾去廁所放水。他平時不懂攝影、拍攝、演技，看起來相當後悔，極其虛榮。叫“切”“ok”就是他的全部工作，沒有比這更輕松的了。
妳成為什麽樣的導演，取決於妳的選擇，妳的天賦，妳的毅力，還有妳的運氣——無論如何我都會盡力幫助妳！成為導演有很多方法。
路徑壹:考試。
目前，北京電影學院是國內招收電影專業最權威的學院。“北電”的學術風格雖然越來越差，但卻盛產“饒舌大師”。但是，在有更好的選擇之前，必須將就。國產電影類型單壹，風格相似。除了與國家政策有關，“北電”的教學機制應該是不可推卸的責任。所以有條件的話建議來家裏。
路徑二:曲線救國
向編劇、攝影師、美術、演員等部門(見其他章節)學習導演的相關技能是壹個很好的方法。如果妳掌握了這其中的壹個技巧，“優秀的剪輯導致指導，優秀的演技也能導致”，只要妳在導演方向努力，總有壹天會脫穎而出。
燈光
點燈的師傅能化腐朽為神奇，人稱“鄧師傅”。演員不能得罪鄧師傅，不然妳有七分美他也能讓妳失去七分！幹這壹行，必須能吃能睡能幹。沒有強壯的身體，只能靠邊站。和攝影團隊壹樣，是最忠誠的部門。影視圈其實就是壹個大江湖，壹幫兄弟都是熱血英雄。照明組相對容易進入行業，沒文化的人也能謀生。但是如果妳想取得成功，這並不容易。有人說，燈光是壹門難以捉摸的藝術，捕捉光影並用它來為妳服務並不容易。
在為攝影照明時，人們通常遵循三種方法:
壹種經驗方法是移動光源，重復實驗，直到滿意為止。這個方法很有意思。剛入門的時候，我把家裏所有的臺燈和手電筒都收集起來，然後拿了壹堆姐姐從Xi安帶回來的兵馬俑做實驗。我壹方面琢磨著燈光的變化，壹方面琢磨著鏡頭的變化。當然，在拍攝現場，燈光工程師通常是不允許慢慢折騰的，必須在短時間內做出決定，所以這種方法只在拍攝現場之外適用，是笨鳥先飛私下的壹種方式。
常規法，顧名思義，就是按規矩辦事的方法。如果按照套路把燈安排在某個位置，不會出問題，但絕對不會有驚喜。畫面也壹樣，真的很無聊。這種方法扼殺了照明的藝術潛力。但同時也是必要的方式，尤其是對於電視劇。四五天壹集的速度是不行的。
在真正了解光的表現的基礎上，三種分析方法壹步步構成了光的處理。通過改變光線，主體發生變化，誇大或縮小某些特征，營造壹種“意境”，獲得相對最佳的效果。換句話說，就是“知行合壹”，這是需要多年修煉和藝術靈感的最高境界。
燈光技術和硬件設備都在不斷發展，但無論技術手段如何日新月異，最重要的是保持強烈的好奇心，仔細觀察光影在周圍世界中的作用，不斷探索和實驗。只有通過實踐，才能從感染人的燈光魔術中獲得無窮的樂趣。
照明程序
首席攝影師在拍攝中負責燈光，燈光組原則上服從攝影組，受燈光組長領導，為攝影組提供支持。兩組人平時配合默契，壹般攝影導演都有自己熟悉的燈光組。
燈光引導的前期工作可以簡要概括如下:
初步設計
劇本美學——劇本主題的性質，故事的梗概，情節分析的說明。
劇本細節——劇本描述場景調度、表演動作、效果、拍攝大綱等。
拍攝處理-如何準備拍攝表演，攝影技巧和處理方法
拍攝地點——在哪裏拍攝(攝影棚、地點、工作條件、潛在問題等。)
制片人協作-在服裝、化妝、特效和其他人員的工作中與藝術家(布景設計師)的協調。
照明技術的細節-評估合理的照明處理和設備
組織-租用和保留設備的安排、可用電源和照明團隊的組成
配光方法
燈光組長壹般會提前預估可能的需求，根據攝影師的位置對布景燈光進行粗略的布置，然後等待攝影師的指示，再根據首席攝影師的要求進行調整。有時候導演會安排演員或者請body double來取位，方便燈光。
分鏡頭拍攝
這部電影拍攝了壹系列鏡頭，每個鏡頭持續幾秒到幾分鐘。(註:根據壹個權威的統計，壹部90分鐘的電影可能有600到800個鏡頭左右，每3-10秒剪輯壹次，數字大概是每個鏡頭3-5秒。當然長鏡頭的使用可能會超過10分鐘。前不久有個導演聲稱要用17個鏡頭完成壹部電影。再大的開山之作，數字並不能說明什麽，只是鏡頭的長度沒有標準化，要看影片的需要。)
原則上壹次只點亮壹個鏡頭。如果要連續點亮幾個鏡頭，就得做出妥協，以適應拍攝場地和器材的限制。特寫鏡頭和遠景鏡頭通常是分開照明的。
照明的配置和供電
拍攝場景所需的燈光數量取決於很多因素，除了場地的因素，還受到演出範圍、布景色彩、燈光處理的復雜程度甚至經費的影響。因此，耗電量可能從零(日光加反射器)到幾兆瓦不等。照明電源從帶式電池到租用外部電源或大容量發電機不等。拍攝夜間外景，沒有電源的時候，劇組會調度發電車現場發電，保證電力。所以照明組壹般都配有專門的電工。
武術指導
動作導演是動作片中的重量級人物，他們可以像文學和戲劇導演壹樣引人註目。動作電影作為先行者，引領中國電影走向世界電影業，在好萊塢站有重要地位。從某種意義上說，武俠電影代表了中國電影在世界電影中的地位。動作明星李小龍、成龍、李連傑、周潤發和楊紫瓊從香港打到美國，功夫在中國風靡壹時。《風雲》中的中國功夫和特技讓外國人看起來很傻，動作導演袁弘·和平憑借《黑客帝國》和《臥虎藏龍》成為真正的國際風雲人物。
每隔壹段時間，武俠片就會呈現出壹種新的趨勢。比較有代表性的導演有張鑫炎、羅微、吳思遠、劉家良、洪金寶、袁和平、楚原、徐克、譚家明、王晶、程曉東、李慧明等。電影江湖，要讓觀眾信服，也要讓同行信服，所以要讓電影活起來，要講究門道。當然，門道不僅僅是武術，還有電影手段的運用，包括場景調度、特技運用、動作設計等等。電影特技已經成為動作電影的重要表現工具，這使得動作設計的可能性不斷擴大。總之，沒有不可能，只有想不到。
在動作形式上，傳統武俠電影有以下幾種形式:魔術、京劇、傳統武術、現代拳擊、雜技、武術、器械、兵器、象形拳、火器、奇功等等。
進入路線
動作導演多來自武術，武術多來自國劇團、體育院校武術專業、運動隊，壹開始都是從武術開始。武打開始多演兵蟹，或者給主要演員做替身，優秀的後來成了武打導演或者武打明星。做壹個動作導演需要很多知識，而不僅僅是幾手幾拳。對導演的要求，參考導演的文章。
註:武俠是影視行業風險最大的業務，是保險公司的大客戶。
電影制作中的每壹項技術——生膠片、攝影機、燈光、音效和特效——都涉及成千上萬個微妙的任務，看起來總是非常復雜。無論在哪個位置，要成為高手，都要積累多年的經驗，經歷過很多不同的實際拍攝情況。但是，我的經驗是，沒有壹個設備或者技術是非常復雜的；沒有什麽東西是十分鐘就能解釋清楚並完全掌握的。電影制作是壹種結合了成千上萬個相關細節的藝術應用。這本書會幫助妳理解其中的壹些。
先說燈光技術員在壹部電影制作中的作用。
燈光師的工作描述。
燈光、布景和攝影部門應服從攝影總監的指示:DP)。燈光組長(或燈光工程師:gaffer)和布景導演(key grip)是攝影導演的助手。燈光師組長由助理首席燈光師組成，也叫伴郎電或二電。燈光師下面是電工，也叫燈光師或者第三電工。
攝影導演(攝影導演)
攝影導演是導演的左右手；他(或“她”)是幫助導演做所有重要決定的人。攝影導演的主要職責是:把他和導演共同想象的場景拍成電影；決定合適的時間、地點和氣氛來使用燈光；為劇情選擇最佳攝影角度。攝影導演也會選擇光源，根據劇本和導演的要求，在寫實效果和風格化戲劇效果之間進行平衡，滿足畫面要求。攝影導演還要對布景、服裝的設計、色彩提出建議，同時也要參與拍攝場地的選擇。攝影導演會幫導演決定每個場景的內容，決定拍攝不同的攝影角度，供剪輯人員剪輯時使用。在選擇攝影角度時，攝影指導必須提出合適的鏡頭方向(與劇本監督壹起)，並在安裝舞臺時提供光線圖。攝影導演通常在拍攝前用相機測試畫面效果。他可能會嘗試不同的燈光效果，使用不同的彩紙，特殊的暗室技術或者不同的濾鏡組合，來找到壹種可以滿足劇本要求的效果。攝影導演在拍攝前可能也需要自己做研究，保證時代的真實準確，獲得靈感。
攝影導演的工作有很多責任，無論是創作還是經濟。制片人依賴攝影導演不僅是為了畫面質量，也是為了督促他遵守制作進度。攝影導演總是面臨著矛盾。他希望得到滿意的畫面效果，滿足影片檔期和預算的需要。燈光師快速有效安裝燈光的能力，直接影響攝影導演完成優秀作品和遵守制作進度的能力。
領班(照明組組長)
燈光組組長是首席燈光技師:CLT)。他直接與攝影導演合作，負責根據光線圖進行燈光，協助攝影導演獲得理想的影片畫面。攝影導演、燈光組組長、總景觀設計師參加前期制作會議，尋找合適的場地進行拍攝。他們討論攝影導演對每個場景的處理，並決定需要什麽照明和配件。
安裝方面，燈光組長負責根據燈光圖配光，分配和指揮燈光工作人員的工作。攝影導演壹般會說出自己的想法，比如想要得到的氛圍，場景的借用光源，想要拍攝的畫面的F值光圈系數。然後攝影導演和燈光組長討論燈光。攝影指導可能心裏已經有了壹個理想的燈，也可能直接讓燈光組長去處理。然後燈光組長指導他的燈光人員工作，考察確切的場景，給每壹盞燈合適的光線，滿足攝影指導的要求。通常燈光組長壹結束燈光，攝影導演就會審核，做壹些調整。
燈光組長必須有壹雙非常敏銳的眼睛和淵博的知識，這樣才能知道什麽樣的燈才能得到想要的效果。第壹次燈光完成，燈光組長就成了攝影導演的第二雙眼睛。燈光組長總是在尋找問題——不合適的燈光、過度曝光、白點、難看的陰影等。燈光組長和攝影指導負責想辦法讓畫面好看。壹流的燈光組長，有壹雙挑剔的眼睛，去衡量光影的平衡，面部的建模，前景、中景、背景的區分。燈光組長總是隨身帶著曝光表，經常和攝影指導站在鏡頭周圍，測量照射在被攝體上的光線，和攝影指導協商補光比例和曝光平衡。
燈光組長的工作很重要的壹部分就是組織和控制。他必須不斷回顧自己的工作，提高工作效率，時刻關註自己燈光師的工作狀態，時刻提前想好電源和燈光，這樣他才能對每壹個鏡頭都有壹個深思熟慮的計劃，他必須時刻警惕任何可能的需求，防止耽誤制作進度。
燈光組長從來不用離開拍攝現場。他必須始終依靠身邊的照明技師來調整燈具，並在必要時及時到達設備。如果拍攝時需要移動布景，攝像師和電工通常會站在布景外靠近門的地方，隨時準備行動。因為燈光技術員總是很忙，電工站在目標附近，聽現場的進度，提前想好要做的設置，對燈光組長提高速度和拍攝效率有很大的幫助。
照明助理(最佳男孩電器)
燈光助理是燈光組長的主要助手。他(或“她”)負責電力部門的人力和設備——這是成功指導照明技術員工作不可或缺的角色。燈光助理的職責包括與燈光組長壹起尋找地點，在地點上做筆記，必要時與燈光組長壹起創建燈光地圖，將所需設備排列成表格，指導裝載(拍攝前壹天在設備租賃地點將設備裝入卡車)，組織設備在卡車中的放置，在每個地點將設備返回或重新裝載到卡車上，保留設備流向和損壞的列表，並在拍攝後指導設備的返回。在每個站點，照明助理負責電線的運行，並指導燈具電能的分配。除了設備清單，燈光助理還保留了彩紙和耗材清單；協調設備的預訂、歸還、租賃和特殊需求；負責雇傭和解雇電工。燈光助理負責電力技術員的合同和考勤卡。
拍攝時，燈光助理需要確保電工在他們應該在的地方，並且沒有人在周圍徘徊妨礙拍攝。燈光助理還需要負責維修或更換壞掉的設備，更換燒壞的燈泡，擺放設備，將設備妥善放置在卡車上，方便取出。
當電工有投訴時，照明助理應該是第壹個應該找的人。按照層級關系，電工不應該直接向生產主管或總監投訴。如有必要，燈光助理將與燈光組長壹起解決問題。照明組長要參與解決問題，盡量滿足電工的需求。通常有很多解決方案。人們總是希望燈光技師的出色工作能被人註意到，而不是被人批評。
最重要的是，燈光助理是電力部門的信使。他負責與其他部門、消防隊長、設備出租方和其他設備供應商的溝通和談判。壹個和各個部門保持良好關系的燈光助理，總能在需要的時候得到必要的幫助。比如燈光助理需要在樓頂放燈的時候，現場部門必須聯系相關部門，保證那個位置的安全。當燈光助理需要盡快交付壹些額外的設備時，他與運輸部門和設備出租方的關系就發揮作用了。燈光助理的談判能力很關鍵。
電工
電工往往被親切地稱為果汁或火花，或設置照明技術員或燈具操作員。電工最基本的工作就是按照照明組長的意願擺放和調節燈光。在每壹個場景中，電工負責從卡車上卸下設備或在拍攝後裝載，運行線路，分配燈光的功率。他們也可能被要求幫助其他部門——發型、化妝、攝影、錄音——然而，他們當中的運輸部門通常負責所有的運輸車輛；安裝時，電工負責所有燈具的安全安裝，控制光度、方向、顏色、光質；安裝專用燈具(如臺燈、壁燈)、開關、插座和人造布景；電工還要預測照明組長要用的設備，這樣開機時設備就在手裏了，從而加快生產進度。
壹個有經驗的電工可以快速轉移設備，動作的合理性取決於工作的熟練程度。他專註於兩件事——燈光技術員的指令和燈光的狀態。他時刻需要關註燈光組長和攝影指導的新要求，也需要關註其他電工需要什麽幫助。同時，電工還需要註意燈具是否會掉落、爆炸、漏電、漏光。通過壹些對話和手勢，電工需要理解照明組長的意圖，利用燈具創造出想要的效果。
需要指出的是，電影電工很少非常熟練或有經驗。他們不會給建築物布線，也不會處理高壓電。他們的工作只是點亮電影。
景觀部(Grip部)
不用電的照明設備壹般都是由景觀部的師傅操作。(攝像師也被親切地稱為harmer。)絲綢、旗幟、反射板、索具、推車和推車軌道、起重機、起重臂等。都是攝像師的工作範圍。照明、調光器和插座都屬於電工的工作範圍。我們可以說電工負責照明，攝像師負責遮光。電工每架好壹盞燈，攝像師就要立即帶著他的握把包沖向電工，握把包裏要有壹個C型燈座(或魔腿:C型支架)和壹個旗板、壹個柔光板(網)。另外，攝像師平時負責在燈頭上放沙袋，扶穩梯子。在不平的地面上拍攝時，攝像師還要負責在地上鋪沙子，以平衡大燈座。在洛杉磯，電工總是自帶梯子、沙袋和管夾等安裝硬件。攝像師還負責在必要時將彩紙和軟紙放在彩色回形針或窗上。電工負責將彩紙或軟紙直接貼在燈具上。
攝像工人負責安裝的安全，他們經常需要為燈具安裝安全裝置。攝影師還制作了高鐵網格、壁掛支架、吊架和類似的索具。當燈光需要掛在布景的天花板燈格或墻上時，攝像師通常需要安裝安全裝置。然後電工會負責插上插座，調好燈。當需要在高平臺上安裝大型燈具時，攝影師應在平臺頂部(平行)或電梯(如浮潛或神鷹)的工作籃中安裝燈具和燈架，並確保其安全。當需要在夜間白天拍攝室內場景時，攝像師需要負責場景的黑封，在窗外搭建黑色帳篷，為室外照明提供足夠的空間。
景觀部負責人是關鍵抓手。景觀導演指導他的攝影師，就像照明組長指導他的電工壹樣。他或她與照明團隊領導壹起工作，協助照明團隊領導的照明需求。
景觀總監第壹助理是最好的男孩握。景觀部景觀助理的崗位和燈光部燈光助理的崗位是壹樣的。
Dolly grip負責操作軌道車和電梯:平穩地鋪設軌道，以精確的速度平穩地將攝像機移動到指定位置，控制搖臂上的攝像機等。當攝像機需要放置在不安全的位置時，比如汽車的引擎蓋，攝像師還需要為攝像機安裝保護裝置。
生產團隊(公司)
攝制組由自由職業的美工、技術員、管理人員組成，在電影籌備階段由制作公司籌集。制片人和導演會選擇各個部門的負責人:攝影導演、制作設計師、調音師、剪輯師等。各部門的負責人通常會把自己的員工帶入生產團隊。攝影導演也會推薦他認為合適的燈光組組長、景觀導演、攝像師、攝像助理。以此類推，照明組長會推薦他認識並信任的電工。
每部作品都將由不同的工作人員在不同的地方和不同的環境中完成。
生產人員(生產人員)
工作人員都是制片方正式聘用的。雖然燈光組長壹般會帶壹個電工進劇組，但是正式和電工簽訂協議或者合同的是制作方。工資會由財務部門或者理財公司支付。
項目單位制作經理:UPM)的職責包括準備劇本分解和制定日程，指定和控制預算，監督拍攝地點的選擇，監督日常制作的變化，如允許因天氣情況而加班和改變日程，組織所有後勤工作，包括住宿、飲食、交通、許可證、安保和保險。
生產協調員協助生產總監。他的工作包括尋找演員和劇組，預訂和歸還設備，訂購消耗品和後勤補給，處理與外景有關的事宜，監督劇組的所有費用，將各種制作信息分發到不同的部門，協調和分配拍攝日程，控制預算。制作總監和制作協調員總是在辦公室之外外出工作，他們頻繁地訪問拍攝現場。
助理導演(助理導演)
助理導演(1STAD)負責協調各部門的動作和演員，規劃每天的工作日程，張貼點名(壹般由第二助理導演)，通知劇組成員拍攝日程，提前規劃，最大限度地減少每個舞臺安裝花費的時間。助理總監必須始終關註任何可能的旅行延誤或問題，促進和協調所有員工的工作，並在問題發生前發現和解決問題。他或她負責確保拍攝工作按時有效進行。
副主任負責協調各部門的配合。比如壹個電工要搬壹些家具放燈具，但是景觀設計師不在現場，那就由第壹或者第二副總監負責解決問題。
助理導演還要對演員負責:協調他們的作息時間，指導他們按時化妝或穿衣服。助理導演還要指導後臺工作，控制現場，負責需要特效或復雜舞臺安裝時的安全防範。助理導演在開機前要喊“開拍”，導演說“停”的時候也要喊“停”。當然，助理導演必須告訴每個人每次該做什麽。
助理局長有壹個副手:第二助理局長，以此類推。第二助理導演由第三助理導演(2nd 2nd AD)和壹組制作助理(PA)輔助。通常妳可以讓制作助理幫妳做任何額外的工作，只要讓第二個助理導演幫妳壹把就行了。
腳本主管
比如哪個演員手裏拿著啤酒，在場景的哪個點拿出了煙，袖子有沒有卷起來，這些細節都需要劇本監督註意和記錄。正因如此，對他來說，觀看每壹場戲都是非常重要的。劇本導演還要記錄場景，記錄拍攝數、鏡頭尺度、動作、眼線方向、好的鏡頭、流暢的鏡頭(以及原因)、臺詞變化(包括即興和失誤)等等。燈光組長有時會要求燈光助理詳細記錄每個燈光位置，尤其是某個場景需要重拍的時候！劇本導演可以給燈光助理提供相應的場景號讓他錄制。
攝影部(攝像部)
攝影部由攝影導演、攝影師、第壹攝影助理組成。第二攝影助理和換片員。第壹攝影助理(1st AC)負責對焦、換鏡頭、穿片、維護相機。第壹個照片助理永遠不要離開相機。
第壹攝影助理總是讓燈光技師試著調整燈光，讓散射光不打在鏡頭上。(光線對著鏡頭，會造成眩光。)攝影助理和攝像師在舞臺設置和排練時需要尋找散射光。
第二名攝影助理和換片員將協助第壹名攝影助理:換鏡頭、換片、裝片和文書工作。幾乎所有的攝影器材都需要電池，但是第二個攝影助理需要找交流電給顯示器供電，給電池充電。當導演需要使用監視器時，第二個攝影助理必須在攝像機設置好的情況下為監視器找到電源。同樣，第二個攝影助理也需要為軌道車準備毒刺。