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古詩詞寫作要點

七言絕句(1)書寫要點

1.韻是詩歌(包括韻文)中最重要的壹種。我們先來復習壹下七言絕句的平結構。

1,上下水平(第壹句押韻):

(平)平(平)平,(平)平“平”。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

2.升降(第壹句入韻):

是平的,平的,平的,平的。

萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。

3、平仄(第壹句不押韻):

萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

4.漲跌(第壹句不押韻):

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

平平平平平平平平平平平平平平平平。

註意:

註意:1,括號(),裏面的字要平:();2、括號(),裏面的字要平:(平);

3、括號“”,當格變化時,為平:“平”;4.括號“”在更改為“”時應該是平的。初學者不必學習異體字的句型,尊重書中的用詞水平。

絕句(指絕句)1、2、4押韻(壹般押韻要平,首句符合3、4無韻的格式)。

二,七言律詩的水平

七言律詩簡稱“七律”。就像在“五言韻”前面加壹個字是上壹節五言韻兩個字的反義詞壹樣。和七絕壹樣,七絕的第壹句通常是押韻的(七絕的第壹句可以押韻,古今少有,但必須符合3和4的格式;“五絕”“五法”第壹句通常不押韻。七律的2、4、6、8句都是押韻的,壹定要用平韻。3、5、7句不押韻,但結尾詞必須是元音。

不然就不押韻了(不是七言八句都是“X律”。如果押韻不符,只能根據詩的押韻歸類為古風)。

像“七絕”這樣的“七法”有四種格式。可以看出,它是兩個四線平模式的總和:

1,平齊(第壹句押韻):等於(1)(3)的形式之和。

(平)平(平)平,(平)平“平”。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

例如,毛澤東的七法長征:

紅軍不怕遠征難,錢山只是閑著。五嶺興波,烏蒙服泥丸。

金沙水搏雲崖暖,大渡橋鐵欄寒。很高興看到岷山白雪皚皚,綿延數裏,我們的戰士們越過它,露出了燦爛的笑容。

2.齊琦(第壹句押韻):等於四大奇觀(2)和(4)的形式之和。

是平的,平的,平的,平的。

萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

平平平平平平平平平平平平平平平平。

例如,毛澤東呂奇到韶山。

別做夢隱約詛咒四川的逝去,故鄉是三十二年前。紅旗卷起農奴戟,黑手掛霸王鞭。

敢教日月換天,為的是犧牲和野心。我喜歡看千浪稻浪,各地英雄紛紛雕零。

3.平齊(第壹句不需要押韻):等於七大奇跡③。

萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

比如毛澤東的七定律和柳亞子先生:

我忘不了在廣東喝茶的時候,說的是禹州的葉黃征。三十壹年故國歸,落花時讀章華。

抱怨多了可以防斷腸,歷史長了就要註意了。墨島昆明水淺,觀魚勝富春江。

*“十”字入聲

4.齊琦(第壹句不用押韻):等於四大奇跡④兩個宰相加的形式。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

平平平平平平平平平平平平平平平平。

平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。

平平平平平平平平平平平平平平平平。

例如,杜甫和黃河兩岸被帝國軍奪回:

這個遙遠的西部站的新聞!北方已經被收復了!起初,我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏?他們臉上沒有壹絲悲傷。,然而我瘋狂地打包我的書和詩。

在綠色的春天,我開始回家,大聲唱我的歌,喝我的酒!從這座山回來,經過另壹座山,從南邊上去,再往北——到我自己的城鎮!。

韻文對聯(3、4句)和頸聯(5、6句)也可以只用在頸聯上。

第三,律詩中個別句子的靈活度和難度

律詩的平面格式是嚴格的,但也是靈活的。在壹定條件下,有些地方也可以變通。在古代詩人的作品中,改變平仄格式的現象相當普遍,以至於不容易發現格律詩的呆板。彈性不是隨意的,是有壹定規律的。古代詩人寫詩的時候,經常會有壹個詞不符合平仄句式,叫做“別扭”或者“別扭句”。既然已經“難”了,就可以采取適當的措施來補救,這叫“難救”

論“壹、三、五不管”

前人曾提出壹個變通的公式:“無論135是什麽,246都是明確的。”這裏指的是七律,意思是每壹句中的壹、三、五這三個字的層次可以是“無論”,而“無論”是靈活的;單詞246必須是“不同的”,“不同的”意味著嚴格的格式。至於第七個字,押韻字是平的,非押韻字是平的,這是固定的,必須提出來。五律每句話只有五個字,這個雇傭自然會變成“無論壹三,二四分明。”

這個就業可以總結壹些現象,但不能壹概而論。有些地方可以忽略,有些地方必須討論。所以有人說:“135不壹定不相關,246不壹定清楚”;也就是說,彈性是有壹定條件的。

關於第壹個字,七律每句第壹個字的層次完全可以變通,層次可以用,層次可以用。但是有壹個例外,就是五律每句話的第壹個字,七律每句話的第三個字。說到平仄(或平仄)的句式,其平仄是不能變通的。

五言“平齊”的第壹個字和七言“平齊”的第三個字為什麽不能靈活?因為如果變成了平聲,那麽這句話就變成了五字“平而平”和七字“平而平”句,只有第二個字(七字句中的第四個字)是平的,這就叫平聲。“冒犯孤獨”是律詩中的大忌。但“孤平”僅限於這種句式,其他句式只有壹個平聲就不是“孤平”。

除了這個句式,其他句式(七言句的壹個或三個字)的第壹個字都可以用平仄的方式。

五律每句話的第三個字(七律每句話的第五個字)通常是符合格式的,稱為正例;有些詩是不按照格式的,這是壹種變奏,叫做變奏。比如王維的《送別》:

朋友,我壹直看著妳下山,平坦而均勻。

直到現在,在黑暗中,我關上茅草門。它是平的。

春天草又變綠了,平平。

王孫屬於當歸嗎?平平淡淡。

這最後壹句的第三個字應該是平的,既然用了,就屬於“不管”張繼著名的《楓橋畔夜泊》;

霜夜,平平淡淡。

蔣豐漁火愁眠。平坦○平坦

姑蘇城外的寒山寺,地勢平坦。

午夜鐘聲抵達客船。平平平平平平平平平平。

第壹句七個字中的第五個字應該是平仄平,這也屬於無論如何。又如李白名篇《黃鶴樓揚州行別孟浩然》的最後壹聯:

孤獨的帆遠離藍天,平坦而均勻。

只看到長江在天空中流淌。它是平的。它是平的。

這個聯句的第五個字要平,下壹句在第五個字的位置也要相應平。兩句的第五個字都是“隨便”。重讀杜甫《七律書香》的前兩句:

名相廟在哪裏○平坦平坦。

在絲綢之城附近的壹片松樹林裏。○平○平。

春天的綠草把臺階染得又平又平。

鳥兒在樹葉下快樂地鳴叫。它是平的。它是平的。

這四句中有三句的第五個字是平仄活用的,也是“不管”。

但不是所有的五個字和七個字都可以“忽略”,比如:

“只是平平淡淡”的句式不能改成“只是平平淡淡”。

應避免三個平調在句末連在壹起,稱為“三平調”。(當然這僅限於句末,句中連三個平字也是可以的。)

“壹、三、五不管”的簡明公式可以概括為:

(壹)腳句:

1,“平平”或者“平平”五個字可以是壹個也可以是三個。

2、七個字的“平平”或“平平”,可以是壹、三、五。

(二)平腳句:

1,五個字的“平平”,第三個字可以忽略;但第壹個字不能忽略,否則會很孤獨。

2、七個字的“偶,偶,偶”,壹五個可以忽略,但第三個字不能忽略,否則會很孤獨。

3.五字“平仄”的第壹個字可以忽略,但第三個字不能忽略,否則會有三個聲調。

4、七個字的“平而平,平而平”,壹三個可以忽略,但第五個字不能忽略,否則會有三個聲調。

四種句式的變異

律詩有四種句式。就五言詩而言,分別是:平仄、平仄、平仄、平仄、平仄、平仄。。七言詩前面只有兩個字。為了靈活,古人曾在創作實踐中探索,采用了多種平仄靈活而又不失音韻節奏之美的方式。幾乎每壹個詩人的作品都有平仄靈活的方式,這樣呆板的格律詩就少了。下面根據句型簡單總結壹下之前靈活運用的經驗,以便學習掌握。

1,偶數和偶數

這個句型可以修改成平仄。

比如杜甫五律《季芹易重寄龔燕四韻》第壹聯:

這是妳的同誌必須離開妳的地方。

在這些紫色的山腳下轉彎。平平淡淡。

再比如白居易的五律《別古草》:

野火甚至從未完全吞噬它們。

他們在春風中又長高了。平平淡淡。

這兩句對聯的詩句,都把“平仄”句式的第四個字由平仄改為平仄,變成了“平仄”。相應的,第三個字在句中由平變,也就是由“平”這個方法,也就是壹個句子不壹致,把句子特定位置的壹個字也改過來作為補救。這樣高難度的解救,叫救刑。“偶而平”的替代句式要註意句子的搶救。

根據“壹、三不管”,“平平”的句式也可以修改為“平平”或“平平”,這是句中可以省去的半矛盾。

2.平平淡淡

這個句型可以修改成平仄。

如李白的五律,第壹聯和《蘇荀書嘉》的頸聯:

住了五晚,平平淡淡。

孤獨不快樂。平平平平平平。

跪到雕飯裏,均勻均勻。

明月板。平平平平平平。

第壹聯和頸聯之間的對聯第壹個字應該是平的,然後就孤獨了,所以第三個字應該是平的,是孤獨的拯救,屬於“這句話拯救自己。”

3、平整均勻

這個句式可以改成“平仄平”,即第三個字和第四個字的平仄位置互換。

這種格式在古今格律詩中屢見不鮮,已成為常用格式。

比如杜甫的五律《月夜》對聯和結尾對聯:

為了我們的男孩和女孩,可憐的小寶貝,平平淡淡。

都太小了,不知道首都在哪裏。它是平的。

我們什麽時候才能再次躺在屏幕上,平平淡淡。

看著這明亮的光,不再流淚?。○持平。

再比如毛澤東《答友七法》結尾的壹句話:

我希望我的夢想是廣闊的,均勻的。

芙蓉之地,陽光明媚,地勢平坦。

再比如毛澤東七律最後的壹句“送愁神”(第二條):

請問,文君想去哪裏?平,平,平。

壹只紙船向天空燃燒壹支蠟燭。平平平平平平平平平平平平平平平平。

這種格式多用於尾聯的句子中,但也不完全如此。如上所述,杜甫的詩也用在對聯中。他的《登嶽陽樓記》第壹句“久聞洞庭湖”也是用這種格式。但是這句話的第壹個字可以讀平聲,因為五言句的第壹個字“平而平”,七言句的第三個字“平而平”,必須保持平聲,不能改成平聲。

4.很平庸

這種句式壹般只是第壹個字的變體,變成了“平而平”。例句隨處可見,不壹壹列舉。

從以上句式的靈活度來看,“二、四、六分明”並不完全準確。上面的第壹種和第二種,第四個字的層次都變了。可以概括為:五言句的第二個字壹定要分明,第四個字可以從上面的壹個或三個字改過來;七言句的第二個字和第四個字必須分明,第六個字有上述的壹個或三個變體。

難以保存

(壹)、平足句型(五個字:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 如果這裏用平聲,這句話的五個字的第三個字和七個字的第五個字壹定要用平聲作為補償和補救,叫做“孤獨難救”,也叫這句話自救。這個處理還是符合法律規定的。孤立無望句等於平足句式的“變奏”,其格式為(五字:平而平,七字:平而平);

*此句型第四個字(或3、4個字)(五個字:公道平,七個字:公道平)發音微弱,難存時可用在句中(下壹句也壹樣)。但是,切記不要造“四連行”(用規則的第壹個字不拘壹格);

*在句式(五字:平仄,七字:平仄)中,五字的第三個字和七字的第五個字都是含糊不清的,稱為“半抑揚頓挫”。

*還有壹些不常見的救人方式,基本屬於變形式的句式。練習者可以對它們有壹個初步的了解,避免在讀古詩時誤解它們的格律。

詳細示例如下:

*這句話救了妳自己。

1,五聲音階句子

(1)平偶句,壹個字別扭,省了三個字,就成了:平偶,也就是上面兩種。

(2)平仄句,三個字,四個字保存,成為:平仄;但是第壹個字必須保持扁平,也就是以上三種。

2.七音節句子

(1)字“平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平。

(2)平仄的句子,壹個字別扭,不能保存,或者保存為:平仄。

(3)句子平仄,字別扭,可以不存,也可以存為:平仄,平仄,或平仄。

*拯救彼此的生命

1,五聲音階句子

(1)平仄句,句首字別扭,句首字省掉,變成:平仄,平仄。它僅限於緩解經濟蕭條。

(2)如果句子是平齊的,比如第三個字,就把句子的第三個字省掉,變成:平齊,平齊。這種情況是半頑固性的,也是救不了的。但如果第四個字別扭,句子的第三個字就要省下來,變成:平平平,平平平。

2.七音節句子

五律句前加兩個字,第壹個字別扭,但也救不了;以下五個單詞與五音節句子相同。

*這句話救了自己,也救了另壹句話。

1,五聲音階句子

句子是平齊,句子是:平齊,句子是:平齊。

2.七音節句子

是平仄,第壹第三個字難存:平仄,句子存為:平仄。

上面所描述的只是扁平化格式的靈活性和難度的壹般情況。初學者可以掌握上述的靈活度和難度的方法,掌握平級格式已經有很大的回旋余地。還有壹些不常見的變異,比較少見,屬於個體變異,就不詳細描述了。我們初學者只需要掌握題目(1)中常用的“孤難救”即可。至於其他高難度的方式,就比較繁瑣了,所以最好不要涉獵該練習。

古典詩人的近體詩(格律詩和絕句)壹般都是和諧的。有時候看似違法,其實是用靈活的規則來挽救。讀現代詩,學習寫現代詩,熟悉萍萍的靈活度和難度,會有很大的幫助。

(2)、律句的平仄句式(五字:平仄,七字:平仄)五字的第三個字和七字的第五個字不能平,否則後三個字是平聲“三級調”是律詩的禁忌;

(3)、法句、句式(五字:平而平,七字:平而平)五字第三字、七字第五字如“3”

總之,現代詩的“格律詩”是嚴格的格律詩,除了有偏差和難以保存外,不允許用在其他地方。初學者最好完全按照規範寫(按照規範寫不會出現別扭的句子);熟悉之後,根據造句、煉句的需要,適當使用難救、異形等。

是詩法賦予作者的某種自由,相當於律的“但書”,是格律的組成部分。有利於書寫流暢,減少“削足適履”的痛苦。

*五言、七言句各有壹個常用的變式句式,

1,五言句腳平而平,變格平而平。網格變化後,平足變成了平足。如孟浩然的《建德夜泊》中的“小舟在霧泊中前行”

2.七言句腳平齊,變格平齊。如《羌笛何須怨柳》《簫》:如聲(王之渙涼州詞)。

這種變體句式多為唐宋詩人所用。結尾經常用押韻造句,第三句用絕句,使整篇文章工整多變,如錦鯉的雙浪。

使用變音時,壹定要註意五個字的第壹個字,七個字的第三個字,使用平聲。

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