如何寫隸書

李殊，如李芹、韓立，壹般認為是由篆書發展而來，字形寬平，橫畫長豎畫短，講究“蠶頭燕尾”和“曲折”。

據出土簡牘記載，隸書起源於秦，又說程渺為隸書，東漢韓立達到頂峰，繼承篆書傳統，開啟魏晉南北朝，對後世書法影響很大，書法界素有“韓立唐凱”之稱。

隸書點畫的寫法和篆書明顯不同。篆書中的點畫可以概括為點、直、弧三種，隸書的發展已經具備了永字八法中的八筆。在用筆方面，篆書多為圓筆，而隸書壹直為方圓所用，筆畫粗細有所變化。

隸書之分，有中分、上分、左分、右分、橫分之別。中間點是這樣寫的:落筆後，把筆對著前面舉起，把筆轉回右邊，把筆暫停下來，然後在點裏把筆轉回前面。隸書和篆書的區別在於發生了偏向性的變化。上點的寫法與中點略有相同，只是最後壹筆沒有在點內收鋒，而是想把鋒逐漸向下擡高。左右點和橫點的寫法和上面的點壹樣，只是起始位置和前面的方向不同。

隸書“左下挑”和“右下挑”的寫法與“左點”和“右點”相似，不同的是最後壹筆更長。

隸書的豎寫和篆書是壹樣的。

隸書的橫體有兩種:短橫體和長橫體。短橫式始於筆，止於平，橫式護尾，略似篆書。壹支長橫筆的隱鋒朝上，然後方筆把它折起來，向右壹轉，就成了蠶頭筆，再向右壹寫。鋼筆有點澀，不能滑。當達到水平位置的三分之二時，帶出壹個向下的波浪凹陷，然後將筆微微舉向前方，形成燕尾。這種劃水也叫波浪式劃水。

Si類似於長橫寫，但筆畫向右下，比橫寫更舒展。

略讀的寫法和左寫下挑是壹樣的。起筆後，用筆向左下寫，線內略加大彎勢，直到筆被迫停在不到整幅畫的三分之二處，在畫尾處扭筆，向左微擡，使筆回到線前。編寫鉤子有幾種方法。這裏只介紹常用的長鉤寫法。劃完後，我們不提，而是用筆往下劃。當我們到達軸的下端時，我們依次向左畫壹個近似水平的弧，然後提起筆到弧的末端。

另外，隸書的書寫也要註意以下幾點。如果壹個字有幾個橫重疊，通常最後壹個橫寫成燕尾加蠶頭，其余都是短橫。比如壹個字裏既有長橫又有長橫。壹般長橫都是用燕尾蠶頭，而不是長橫。比如“大”字就寫成“大”。如果橫線被其他筆畫包圍，橫線書寫不使用蠶頭燕尾。也就是說，燕尾蠶頭壹個字只能出現壹次，否則會影響字的美觀，所以前人說“蠶無二色，燕不成對飛。”

創意點:

就拿法漢碑和秦漢簡牘來說吧。所謂方法，就是認真刻苦地去解讀和體驗，而不是走過場。少看看當代人的作品，多看看當代人的作品，看看他們的缺點和不足。

恰當地把握主體的創作狀態。“寫作”其實就是把寫作過程和創作情感做成紙。反復劃會形成慣性。從出生到成熟，要避免成熟，要成長。

正確對待作風問題。風格是自然生成的，不能壹概而論。風格不強，不用擔心；沒有必要沾沾自喜，也沒有必要刻意回避那些已經形成風格的人。

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