親歌劇唱腔以地方曲調的民歌為主，可分為以《啊哈羅》、《檀郎》、《快板》、《李麗梅腔》、《七子板》、《醜小腳》、《小牛仔》、《嗯嗯》、《平》、《月光》為主的基本唱腔。此外，還吸收了瓊劇的班腔，如程圖、譚班、庫班、腔、焦等。除了當地的八音舞曲、牛郎鞭馬等民歌外，剪紙或道白伴奏音樂還大量吸收了嗩吶曲牌和瓊劇、剪紙、升平、喜宴、杯舞、渡江等民間音樂，以及壹些潮州名曲。樂隊由10至12人組成，樂器有嗩吶、板胡、揚琴、琵琶、秦越、胡大、二胡、大提琴和單簧管。臨劇表演，借鑒桂壯劇、桂劇、瓊劇的表演特點，既註重戲曲表演的正式性、虛擬性，又註重從生活中汲取新的養分，表演貼近生活，充滿濃郁的鄉土氣息。臨劇是上世紀由臨高木偶戲演變而來的新地方戲，其語言和唱腔與瓊劇不同。親劇融合了臨高地方文學形式的諸多特點，比如在調式腔裏，融入了民歌的歡快和漁歌的委婉，還有天馬行空的木偶劇羅哈等等。由於其創新性，戲仿比木偶戲更受年輕人的歡迎。臨劇是《中國戲劇誌》記載的我省三大劇種(瓊劇、臨劇、布袋戲)之壹。與臨高縣及臨高方言區周邊市縣的臨高布袋戲共同生活，深受群眾喜愛。隨著社會多元化文化的沖擊，親劇面臨著生存困境。1，高齡演員。全縣四個臨時劇團有***140多名演出人員，大部分在40歲以上，只有少部分是30歲以下的年輕人，樂隊也是。原因是演出收入低，壹般每人每晚30元左右，年收入6000到7000元。低收入未能吸引年輕人加入專業劇院的員工隊伍。
2.缺乏編導天賦。各劇團的劇本都是改編自其他劇種(主要是瓊劇)的劇本，改編人員也是非專業人員，但山中無老虎猴子稱湊合，這也是報酬低造成的。
3.劇團的效益很差。由於臨高農村經濟不發達，臨劇團花錢少，每次演出只有2000元左右，演職人員和班組長收入也低。專業劇團的班組長和演員們僅靠自己對專業歌劇的興趣來維持劇團。
以上困難嚴重阻礙了親劇的正常發展。在目前的競爭環境下，親劇越來越陷入困境。
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