做出贊賞的評論
作者在擔任巴東縣令時寫下了這首詩。根據曾鞏的《隆平集》第四卷，該建築是巴東的秋楓亭。
春天上樓只是不經意的看了壹眼，但無意中看到的景色和家鄉很像，於是鄉愁頓時升起。
“遠水”對聯來源於魏《西溪楚州》中的“渡野無舟自過”壹句，極為自然。宋代詩詞中經常引用典故，已成為名句。據宋代詩人鄧椿的《畫隨》，宋徽宗在翰林畫院考試時，用這兩句話作為繪畫試題。當時被錄取為第壹名的作品是，“畫舟，臥舟尾，渡孤笛。它的意思是沒有人沒有船，沒有行人的耳朵，看船很閑。“這個畫家真的很有靈感。
輪渡碼頭永遠是人多的地方，詩人卻寫出了“無人問津”，這也是壹種非正常的方式組合，“喧囂中取靜”，表現了小三的閑情逸致。宋代畫家也有“渡河要常靜”的體會。
春上樓，歸寇準。
高樓聊天相視，壹江之平。
無人渡野水，孤舟渡日。
荒村破，古寺講鶯。(按:我喜歡這句話的妙處。)
舊事漸遠，禪定乍驚。
評論:如果只看正史中的寇準，想不到他會寫這樣的詩。宋初詩歌有三種，壹是白體，二是晚唐體，三是昆西體。寇先生是晚唐的領袖，也是他們中的異數，因為他是大官，喜歡寫這類詩的人多是和尚隱士。比如宋初的“九僧”，比如林和靖隱士，還有葉巍隱士。他們原來是那種“我是的山水郎，我已經看了好幾遍了”的調侃。整天無所事事，就愛在狹小的空間裏唱壹些清新自然的風景。特別喜歡在中間兩副對聯上用功夫。句型壹般是前兩句是212，後兩句是221。我還把單音節的地方作為“詩眼”，煞費苦心地琢磨。和寇公詩壹樣，中間的兩副對聯也壹直被推崇。北宋時，翰林畫院還把對聯“野水”作為考題，評價考生的繪畫水平，可見這幅對聯的確是寫風景的好句子。
全詩前三部分都是關於風景的，後壹部分以風景為背景，使之融為壹體。第壹副對聯指出位置，古人壹登上大樓就感慨良多，曾經在帥哥劉表手下工作過的王燦同誌就證明了這壹點。再比如，古時候痛恨不公的人總是喝酒。陶淵明先生可以算是壹個具體的例子。陶先生曾感嘆:“我不能為了五鬥米而向村裏的小人彎腰！”“我今天就解除妳的職務。令人欽佩。陶先生雖然不買彩票，沒有“低保”吃，半夜不參加工會，但家裏還有“奴隸”，可見他是“不屈的”，否則餓死怕南山也在情理之中。
顓頊是魏蘇州《西溪楚州》中的名句。黃魯直壹直引以為傲的是他的“脫胎換骨大法”和“點石成金大法”。雖然古代不重視知識產權，但儒家的學風是不允許抄襲的。這幅對聯是樓上視角，所以野水孤舟的描寫應該是空洞的，但要結合全詩來讀。頸聯寫的風景更搶眼，最後壹聯把風景變成了情感。“驚”字是眼神，但感情不流露，是宋人追求的境界。宋初沿襲晚唐賈島、姚合的路線，寇公所作的這首詩可以算是壹個代表。
春天上樓回家
寇準
高樓聊天相視，壹江之平。
無人渡野水，孤舟渡日。
荒村滿煙靄，古寺講鶯。
舊事漸遠，禪定乍驚。
註:①此詩作於公元980年左右，詩人十九歲時，為秀才，初任巴東知府。
②舊商業，這裏指農村家庭商業。清魏指的是魏水。
詩的前三部分寫的是春天爬樓的故事，最後壹部分從故事中回到了家。
第壹副對聯的第壹句話就是指出妳在上樓。暫時聊天。引，長，引申為“遠”。第二句寫到了脖子上的風景對聯。當詩人爬到山頂時，他看到了葉萍的廣闊無垠。
顓頊眺望，寫寫樓前的風景，壹條河，壹個渡口，四野空空，沒有人看渡口，也不知道船夫要去哪裏。壹整天，只有孤獨的渡船躺在水裏。這幅對聯明顯用了魏的“過河無舟”這句話，兩者意境相近。寇的詩用了“孤”和“疲日”兩個字，尤其是後者，更是強調了它的長盛不衰。再加上“野水”意象，其意境比魏的詩更為豐富。
頸聯寫的是擡頭所見。陰霾，輕煙。霧霾散了，就代表煙起煙落。詩人爬上山頂去看風景。當他把目光投向這個荒蕪的村莊時，已近黃昏，村裏的人們已經在做飯了，所以冒出了縷縷輕煙。古廟不遠處，不時傳來黃鸝婉轉清脆的啼鳴聲。
眼中的“野渡”和“炊煙”，耳邊的“流鶯”聲，引發了詩人對故鄉的向往。詩人們在最後的對聯裏不禁懷念起自己的家鄉:在那遙遠的地方，有自己的田園家業，有自己的親人。迷迷糊糊中，詩人仿佛到了自己的家鄉，看到了家鄉的流水、渡口、村舍...詩人陷入了沈思。最後壹句講的是詩人對故鄉的沈思所震撼的情境。
韻要求中間的兩副對聯，即平行聯和頸聯，要相對。這首詩的對聯和項鏈對仗工整，形象生動，景物生動。顓頊的《野水》自然到《孤舟》、《無人渡》、《渡日》；項鏈對聯以“荒村”到“古寺”，以“命”到“語”，以“破嵐”到“遊鶯”，嚴整工整。
從詩人思想感情的變化來看，第壹句中的“聊”字說明他並不是因為想家才上樓的，隨後便進入了沈思和遐想。最後壹句中的“驚”字，形象地揭示了詩人從遐想到驟驚的心理變化過程，其中蘊含著遊子對故鄉的眷戀。