法人享受的的著作權保護期如下：
1.作者的署名權、修改權、保護作品完整權等人身權的保護期不受限制。
2.公民的作品，其發表權和著作權法規定的14項財產權的保護期為作者終身及其死亡後 五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
3.法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權和著作權法規定的14項財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
4.電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權和著作權法規定的14項財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，著作權法不再保護。
如何理解我國著作權法上的作品這個太長了吧。
作品指 科學 文學 藝術領域內的具有獨創性的並能以某種有形形式復制的智力成果。
壹。主要就是分析何謂獨創性。
二。不被我國著作權法保護的物件
三。作品的主要型別
這些寫的話 絕對超過2000字
妳可以參考 王遷 的《著作權法學》 北京大學出版社的，關於作品寫的非常清楚。
著作權法中，如何理解“作品完成之時”？作品完成之時意思是：作者享有的受法律保護的相關權利自作品完成的那壹刻開始，如某位作家創作壹部小說，2015年3月22日22時22分22秒終稿完成，以為著著作權法保護的權利從這壹刻開始。某位軟體工程師開發壹款軟體，2015年3月23日23時23分23秒完成開發，那麽他對這款軟體的著作權自2015年3月23日23時23分23秒開始擁有。
法人享有著作權的作品成立的條件著作權法第九條規定，作品的著作權人有兩類：壹是作者；二是其他依法享有著作權的公民、法人或者其他組織。實踐中，按照作品的權利主體情況來劃分，作品可以分為個人作品、職務作品和法人作品。
凡由法人或非法人單位主持，代表法人或非法人單位意誌創作，由法人或非法人單位承擔責任的作品，法人或非法人單位視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或非法人單位視為作者。
《著作權法》第11條到18條的規定，關於著作權歸屬有8種情況，但是除了法人作品和職務作品外，基基本上是誰使作品具有了獨創性，誰才是作品的作者，從而也就是作品的著作權人，即著作權主體。
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未成年人享有著作權嗎，如何解決著作權糾紛只要未成年人是作品的創作完成者，就享有所創作完成作品的著作權。
如何理解著作權法保護作品的表達形式而不是思想
思想是抽象的。。而且主觀不為罪
如何理解作者、作品以及著作權三者之間的關系？例如，長篇小說《紅高粱》。是作品，是作者“莫言”的作品。
假如有人也寫了壹本長篇小說，也叫《紅高粱》，當然也是允許的。只不過出版的“編號”不同。
就像妳用紙摺疊了壹個“紙飛機”，它就是妳的作品。
自己的作品如果不去，不需要，不要求“在某些某個媒體上發表”，那麽這個（這件）作品在私下裏在民間流傳開來，火起來了，如果這個時候自己想獲得收益，自己想名利雙收，那就不好辦了。因為沒有任何“憑據”來證明此作品是妳首先創造的。
這個現象也是有的。就說1958年的小提琴協奏曲《梁祝》吧。那是兩個同學的畢業作品。當時並沒有“要求”作品的所屬權。在2008年，他們提出了《梁祝》的著作權問題，唉，只是折騰了壹陣子揚了揚名，百嘛不頂。
我國有壹部《著作權法》。就是專門解決作品的歸屬權的。可以在《中國 *** 網》上找壹下看看。為啥妳寫了壹篇稿子，在《長江日報》首先發表了，就不許再把這個稿子讓其他的媒體如《廣西日報》上發表呢？就是著作權是妳，出版權是長江日報的。“壹稿雙投”是文人最忌諱的，是品德問題。如果廣西日報從長江日報上轉載了此文，那就只需要給長江“轉載費”。同時，也就不可以再給妳“第二次出版”的稿酬啦。為了避免此類情況發生，往往見報兩個月之後，才給妳稿酬的。（萬壹期間有人提出爭執：說文章原是他的作品呢）。
總之，著作權是個人行為；版權是他人行為。我們不是常見版權所有，不準翻印的字樣麽？當然，對於古典文學，例如《紅樓夢》，妳我他再三再四改編成影視作品，那都是不需要付出稿費的啦。這就占便宜多嘍。
如何理解著作權法對藝術作品獨創性的保護獨創性也稱原創性或初創性，是指壹部作品經獨立創作產生而具有的非模仿性(非抄襲性)和差異性。壹部作品只要不是對壹部已有作品的完全的或實質的模仿，而是作者獨立構思的產物，在表現形式上與已有作品存在差異，就可以視為具有獨創性，從而視為壹部新產生的作品，而不是已有作品的翻版。
獨創性是僅就作品的表現形式而言的，而不涉及作品中包含或反映的思想、資訊和創作技法。 壹部科學論著盡管使用了壹部已有作品的思想、資訊和創作技法，但只要沒有對已有作品藉以表達這種思想和資訊的結構和語言進行完全的或實質的模仿，與已有作品存在差異，就具有獨創性。當然，這並不是說，壹部作品中使用已有作品的思想和資訊在任何情況下都不涉及道德規範或其他法律規範。
作品的獨創性要求與專利制度中發明的新穎性要求不同。發明的新穎性要求意味著發明必須是首創的，前所未有的。作品的獨創性要求僅意味著作品是非抄襲的和有差異的即可，即使表現形式與某壹已有作品因偶合而相似也無妨。例如，兩個人在同壹位置、同壹時間拍攝同壹景物而產生的兩張相似的照片，由於並不是相互翻拍的產物，因而都可以成為著作權法所稱的作品，分別受到保護。
如何理解著作權內容的雙重性著作權具有權利雙重性的特點怎麽解釋 ？著作權具有權利雙重性的特點，即人身權與財產權並存，這也就是著作權中的某些權利能夠獲得精神損害賠償的客觀基礎。根據著作權法的規定，作者可以包括公民、法人和其他組織。因此，法人和其他組織的著作人身權應當同公民壹樣受到同樣的保護。
此在著作權侵權的司法實踐中，對作者著作人身權的保護已經適用了精神損害賠償。如對某起為出售假冒他人署名美術作品而引起的侵權糾紛案中，最高法院在答復上海市高階法院的請示函中表示：“賠償損失的範圍和數額，應根據原告因侵權行為受到的物質損失和精神損害的全部實際損失，以及本案的綜合情況予以確定。”實踐證明，只有在充分保護著作人身權，在作者精神權益受到侵害能夠得到精神賠償的情況下，著作權的保護才能稱為完整的保護。
然而，我國民法通則規定的精神損害賠償並不是無限制的。它受到受侵害權利型別、權利受侵害程度、行為人主觀狀態、其他民事責任形式適用情況等條件的限制。實際上，其他壹些國家對精神損害賠償也是有法律規定的條件限制的。因此，對著作權中人身權的精神損害賠償也應當有所限制。這些限制表現為：1、適用精神損害賠償應當依照法律或者最高法院有關司法解釋，只能適用於對侵害著作權中人身權精神利益的保護，不應任意擴大適用範圍；2、對侵權情節壹般的，首先應當適用停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉的民事責任形式，而不適用賠償；3、侵害著作權中的人身權益情節雖然壹般，但造成財產損失的，可以對造成的實際損失進行賠償，同時適用停止侵害、消除影響和公開賠禮道歉的民事責任形式。4、對精神損害情節較重，適用其他民事責任形式不足以使受害人的權益受到保護的，應當適用精神損害賠償。
“軼名”屬名的作品，還享有著作權嗎？佚名署名的作品屬於版權歸屬人未確認及未認領的表示，並不代表不享有著作權，相關的權利及保護歸中國音樂著作權協會所有。