1，建安文學新局面的開創者是傑出的政治家、軍事家、傑出的詩人曹操。其詩歌創作代表作品有《陸璐行》、《好李星》、《苦漢行》等，描寫漢末戰亂和人民苦難。“白骨露於野，千裏無鴉”是郝的名句。“山不嫌高，海不嫌深，周公嘔哺，天下歸其心”的短歌，表現了統壹天下的雄心壯誌和充滿積極進取的精神，顯示了他寬廣的胸懷；《觀滄海》中的“日月之旅，若出其不意，壹顆燦爛的星和壹個燦爛的人，若出其不意”描述了大海的壯麗大氣。《壹首短歌》中的“我心滿懷豪情”表現了作者對人才的向往，《雖歸守侯》中的“壹老翁騎在馬上，誌在千裏，烈士暮年，勇往直前”表現了曹操積極進取的精神。
2.曹操是開創文學新局面的先驅，他開創了用樂府舊詩寫時事的先河。除了他的五言詩，還有很多優秀的四言詩。他學的是漢樂府，但有自己的風格。
3.現存最早的完整的文人七言詩是曹丕的《葛炎行》；他的《典論論文》是現存最早的文學專著，他提倡文學，促進了建安文學的繁榮。
4.曹植的壹生和創作，以公元220年曹丕稱帝為界，可分為兩個時期。
5.曹植詩歌創作的代表作品有《白馬篇》，描寫遊俠少年的高超武藝和愛國精神，其中“名不可壯士，不可計較私利”體現了少年的愛國精神；“贈徐幹”鼓勵朋友建功立業；《七愁》把自己的沮喪和痛苦寄托在思考的女性身上；野田的黃鸝之旅，描寫了壹個少年割網救了壹只黃鸝的故事；《泰山上的吟》描寫了海濱人民的貧苦生活；“美女”等等，把自己天賦不足的感受寄托在壯年未婚美女的苦惱上。鐘嶸稱他的詩“意氣風發，詞取自華懋”。
6.建安時期的重要作家有“三曹”、“七子”和女詞人蔡琰。“三曹”指曹操、曹丕、曹植；“七子”之名見於曹丕《典論論文》，指孔融、陳琳、王燦、阮瑀、楊穎、劉真，以王燦為最高成就。
7.“七子”詩歌創作中反映社會動蕩和人民疾苦的代表作品是王燦的七傷詩，其中壹首《出門不見，白骨蓋平原》表現了戰爭給人民帶來的苦難。陳琳的《長城洞飲馬》、阮瑀的《駛出北門》等等；劉震表達個人抱負和經歷的三部代表作是《給哥哥》。
8.現存的《蔡琰》有《五言哀怒詩》、《騷體哀怒詩》、《胡笳十八拍》等。最可信的是蔡琰的悲憤詩五個字。
二、西晉正始的文學基礎
1，正始文學泛指魏末的文學，這壹時期的代表作家有嵇康、阮籍。
2.嵇康散文的代表是《與山居源絕交》，詩歌的代表是《贈書生從軍》。阮籍的主要詩歌創作是愛情詩八十二篇，最著名的散文是《大人先生傳》。
3.阮籍的《詠懷錄》在運用王衍詩歌抒情和反諷方面取得了很大的成就。其中壹首《夜不能寐，坐起來彈琴》，表現了我的孤獨和苦悶，為黑暗統治下的進步作家開辟了壹條寫政治抒情詩的道路。《詩品》中的“言於耳目，情於八荒表”概括了阮籍的詩風。陶淵明的《飲酒》，庾信的《準詠懷》。
4.張華、張協、陸機、潘妮、潘嶽、左思是晉武帝前後“三張、二陸、二潘、壹左”的指導者，是太康時期著名的詩人。
5.泰康的文學創作有兩種不良傾向:壹是模仿古人的繁華；二是追求詞藻華麗，雙重整潔。劉勰說的“起而主動，止而軟於建安”，指的是泰康文學。
6.陸機是太康時代最著名的作家，與潘嶽、張華、張協齊名。
7.陸機的代表作品有仿古詩19首的《古詩12首》，描寫遊歷生活的《去羅道辦事》；潘嶽的代表作是三首悼亡詩。
8.左思是西晉最有成就的詩人，他的詩歌直接繼承了“左思風致”的美譽。
9.左思的代表作有八首詠史詩，這些詠史詩運用了典故，運用了對比法等技巧。比如“天下巍然挺立，他沈落”就是對比，而“劍底松柏”、“山上苗”則是對貧苦知識分子和貴族子弟的隱喻，也用來反映貧苦知識分子和世家子弟的矛盾。此外，《招引》、《女嬌詩》、《三都賦》都是他的代表作。
10，劉琨的代表作是《扶風歌》，他是壹位愛國愛鄉的詩人。郭璞的代表作是《周閑詩十四首》，是壹位玄學派詩人。在《詩序》中，對玄言詩的批評是，他“合理化其言，淡泊其味”。
三、陶淵明的奠基:
1，陶淵明，又名錢，潯陽柴桑人，謚號“靜界正士”。後人稱他為陶彭澤，因為他曾使彭成為淩澤。他從彭辭職後，過著“晨葬廢，月荷歸”的艱苦生活。
2.陶淵明的詩歌可以分為兩類:田園詩和關於過去和未來的詩。他著名的散文詩有《五六先生傳》、《歸來與來生》、《文人情懷詩》、《不幸詩》等。
3.陶淵明的田園詩按其內容可分為三個方面:壹部分表現的是田園的寧靜和自己無憂無慮的心境，代表作品有《歸田園詩家》(《無適俗韻》)和《飲酒》(築屋是在壹種人文環境中)；另壹部分熱情洋溢地歌唱農業勞動和在勞動中與農民建立的友誼，如《歸田園》(南山腳下種豆子)、《耿旭新年九月西田得早稻》(人生壹條正道)等；還有壹小部分是反映農村的貧困和自己的貧苦生活，如第四部《歸田園詩》(山澤遠行)，以及詩中的怨恨和楚對龐之眾的描寫。晚年創作的《桃花源記》是其山水田園詩的新發展。
4.陶淵明的詠懷詩和詠史詩從壹開始就繼承了阮籍和西晉左思的詞學，弘揚了建安精神。代表作品有《雜詩》(2號)、《讀山海經》(10號)等。
5.魯迅稱陶淵明的壹些詠物詩為《讀山海經》，其中第十首是《金剛怒目》之作。
6.陶淵明詩歌的藝術特色:1，平淡與醇厚美的統壹。陶的詩很少使用奇特的意象、誇張的手法和華麗的詞藻，甚至很少使用形容詞。2.情、景、理的統壹。
7.陶淵明是魏晉南北朝時期成就最高的詩人。他的出現打破了玄學派詩歌的規則。他繼承了阮籍、左思的傳統，發揚了建安精神。田園詩是他的獨創。“田園詩”成為詩歌史上獨樹壹幟的流派。
8.陶詩歌藝術對後世影響很大。在唐代，詩人如王維，孟浩然，魏和柳宗元研究田園詩。
第四章是南北朝樂府民歌的基礎:
1.南朝樂府民歌約有500首，大部分屬於樂府詩中的“尚青曲詞”，其中“吳歌”326首，“戲曲”142首，“神仙曲”18首。
5.南朝樂府民歌除了吳歌、戲曲外，還有壹首長詩《喜州歌》，屬於“雜歌”。
8.北朝民歌主要收錄在《樂記詩集》中，雜歌雜曲中也有少量，有60多首。
10，北朝民歌是北方各族人民的* * *共創。除了漢族人的作品，還有苗族、羌族、鮮卑人的，大部分是鮮卑民歌。
12.北朝民歌中最傑出的敘事長詩是《木蘭詩》，它的產生不晚於陳，很可能是北魏的作品。
五代南北朝詩歌的基礎:
1.到了晉宋時期，取代玄言詩的是謝靈運開創的山水詩。
2.謝靈運因有封公的傳統，也被稱為謝。他的山水詩代表作品有《爬池上樓》(鬼鬼祟祟，嫵媚動人)和《入栗鵬湖口》(遊人待水厭)。《爬塘上樓》中的“春草長在塘裏，柳變成鳴禽”是寫風景的名句。
3.鮑照對詩歌形式的主要貢獻是為七言詩拓寬了道路。他的代表詩作有《摹仿難行》(我吃不下案)，其中《自古聖賢貧賤，何況我們這壹代孤獨直爽》壹詩表現了對門閥制度的不滿，《摹仿古》(騎射並重)、《六經》。
4.鮑照詩歌直接繼承建安文學傳統，寫樂府詩。他是繼曹丕之後對七言詩貢獻最大的詩人。
5.教材中提到的詩人有阮籍、左思、陶淵明、鮑照。
6.所謂新體詩，是指從齊到隋壹百多年來註重韻律和對偶性的作品，稱為新體詩。齊、梁、陳是新體詩形成和發展的時期。所謂新體，是就其形式而言。齊永明年間，著名詩人沈約根據四聲、二聲的疊韻，研究詩歌中的聲、韻、調的協調，指出應避免的八種韻律缺陷，稱為“八病”。齊永明年間，沈約等人開創了壹種新的格律詩，稱之為永明體，這種格律詩是由音律和對偶協調而成的。
7.除了沈約，其他新詩作家也取得了很大成就，如謝朓、梁朝詩人何遜、陳朝詩人殷鏗。
8.在文學史上，謝靈運和謝朓分別被稱為“大謝”和“小謝”。謝朓因曾任宣城太守，故又稱“謝宣城”。
9.謝朓的山水詩中有壹首描寫沿江日落景色的名句，名為《晚去三山歸望京鎮》(遙望長安)，其中“夕照散成輝，澄江靜如練”，描寫沿江日落景色，“百鳥遮春洲，雜英滿芳甸”描寫建康(南京)壹帶的景色，這是寫風景的名句。
10，謝朓的壹些五言四句短詩，有南朝民歌的味道，語言凝練，感情雋永，如《玉簪》(晚霞殿下珠簾)、《王孫有》(綠草如絲)。
11.繼玄言詩、山水詩之後，南朝時期壹度盛行的詩歌是宮體詩。
12，杜甫在《解悶詩十二首》中說:“何苦研究殷”反映了殷鏗和何丁兩位詩人。他們的成名作是殷鏗的《江津送別劉廣錄》(仍在臨江珠)和何遜的《送別》(客已錯過百遍)。
13，庾信是南朝詩歌成就的集大成者。早年是梁朝著名的宮體詩人，後到西魏，終身被拘禁在北方。他最初融合了南方和北方的詩歌風格。
14.庾信詩歌的代表作是《待唱詩二十七首》。他是南北朝時期駢文最高的作家。他的代表作是《江南賦》，描寫了梁王朝的興衰和他自己的人生經歷。他的五言詩有《送話王林》(離很遠)和《送別周尚書》(萬裏晴空路)。
15，駢文是相對於散文而言的。它有三個特點:第壹是註重對偶，用四六句。因為兩句話的對偶性，好像是兩匹馬並排騎著，所以叫駢文。二是發音上要註意平仄。三是運用典故和華麗的詞藻。可以說駢文是壹種詩意的散文。
16年，南北朝駢文中，比較有代表性的代表作有鮑照的《婺城詩》、孔的《北山詩》、梁江淹的《怨詩》、陶弘景的《鑒賞書》、吳筠的《宋元隨想書》。
17.北朝散文的代表作品是北魏李道元的《水經註》和楊玄之的《洛陽與伽藍的故事》。
魏晉南北朝小說之六；
1.南北朝小說按內容可分為兩類，即誌怪小說和人物小說。
2.在南北朝小說中，東晉幹寶的《尋神記》比較完整，可以代表這壹時期的誌怪小說。
3.南北朝誌怪小說的代表作是劉崧壹清的《世說新語》。
4.《世說新語》分三十六篇，由梁劉註。
魏晉南北朝文學理論
1.中國現存的第壹部文學理論與批評專著是曹丕的《典論論文》。
2.繼《典論論文》之後，文學批評史上的另壹部重要著作是陸機的《西晉文賦》。
3.中國文學批評史上最重要、最系統的文學理論著作是劉勰的《文心雕龍》。
4.梁代五言律詩《令》是鐘嶸的詩。
隋唐五代文學基礎；
1.據清代康熙編纂的《全唐詩》記載，唐代詩人2000余人，作品48900余首，900卷。
2.唐詩的發展大致分為四個時期:前期、盛期、中期和後期。
3.初唐前五十年，宮體詩充滿詩意。以“奇正阿諛”為基礎的“官風”就是這壹時期的代表。
4.唐代文學呈現百花齊放的局面，詩歌、散文、小說都有很大發展。與此同時，出現了詞和變文兩種文學形式。
5.初唐的中心問題是:(1)突破了六朝詩歌題材的狹窄，使詩歌表達了廣闊的社會生活和重大政治問題；(2)摒棄輕佻的詩風，建立朝氣蓬勃的新詩風；(3)建立法制，發展七言歌。
6.初唐以後的五十年裏，四位傑出的詩人開始突破“宮體”的內容，接著是沈嵩，確立了格律詩的形式，最後是陳子昂聲討齊梁的詩風，提倡建安體，為唐詩的發展開辟了道路。
7.以李白為代表的積極浪漫主義是盛唐詩歌的主流，政治詩和邊塞詩體現了盛唐詩歌的特點。
8.以白居易為代表的新樂府運動，像壹條大河，貫穿了整個中唐。
9.愛情題材在晚唐非常流行，這是受市民文學的影響。
隋初唐詩歌
1.初唐時期，從舊陳朝、隋朝進入唐朝的宮廷詩人，仍然“承襲舊陳朝的風流生活，互相傾慕”，以詩為尺，謳歌、潤飾太平。這些詩人中最著名的是宮廷詩人上官儀，他的詩“以雅為韻”，被當時的人們稱為“官風”。上官儀將六朝以來的對仗程式化，提出了“六對”、“八對”的名稱，成為後世寫律詩的規範。
2.初唐詩人王績是壹位傑出的詩人。他的《野望》不僅風格深遠，更是壹部成熟的五律。他的主要貢獻是繼承了梁晨，啟蒙了沈嵩，開創了新的詩風。
3.初唐四傑:、楊炯、陸、、羅。都是七世紀下半葉“年輕但有才華，小而出名”的作家。他們力求擺脫齊梁詩歌的風格，突破宮體詩的狹窄範圍，拓展詩歌的題材。他們以自己的創作登上初唐詩壇，上承梁晨，下啟沈嵩，在詩壇占有重要地位。在“四傑”中，羅路可能比汪洋的時代早出了七個字。
4.“四傑”的創作有相同之處，也有不同之處。他們上承梁晨，下啟沈嵩，在詩壇占有重要地位。《四傑》中，羅路由隋晨入唐，其詩仍有“宮體詩”的神韻，唱腔是“宮體詩”的新發展和新轉化；五律在汪洋手裏開始成型，他們是五律的創始人。
5.《辭別都督赴蜀》是當時最好的五律，其中“知己知彼，百戰不殆”歷來為人所稱道。
6.杜甫的“戲作六絕”充分肯定了四傑的地位。
7.劉希夷的七言律詩《岱北白頭翁》是他的代表作，“花年年相似，人年年不同”是名句之壹。
8.張的《春江花月夜》，壹文壓全唐詩。
9.沈全祺和宋的主要成就是總結六朝以來律詩的創作經驗，確立律詩的形式。
10，與沈、宋同時從事律詩研究的人很多，李喬、蘇偉道、崔融和杜並稱為“文章四友”。
11.陳子昂的詩學思想體現在他的《珠繡序》中。他以復古為創新，主張繼承建安風格和始聲。
12，陳子昂有120多首詩，其中38首是他的代表作。他的《幽州城樓上》是壹篇有名的傑作，只有四句話。前兩句說的是他的孤獨，後兩句說的是有限的生命和深厚的感情。
盛唐詩歌:
1，前人常稱張九齡、陳子昂，他的《感懷十二首》與陳子昂的《感懷詩》相似，都是諷刺作品。
2.開元初年，何、包融、張旭、張並稱為“吳中四子”。
3.何的《詠柳》是壹首著名的詠物詩，借柳唱出了春風，歌頌了欣欣向榮的春天。
4.張的代表作是《夜讀吟》，的代表作是《涼州詞》，而王婉的代表作是《北堡山下的壹泊》。
5.孟浩然是著名的山水田園詩人，但其詩歌的主旋律多為山水遊記。他的詩歌風格安靜而孤獨。
6.《路過老人村》是孟浩然田園詩中寫得最好的作品之壹。在八首五言律詩中，描寫了清新秀麗的田園風光，老人們真摯深厚的友誼，簡單可愛的家庭生活。
7.盛唐時期，真正寫出大量山水田園詩的是褚光熙。他強調農民的幸福，如漁灣、家雜。
8、王維，字搓，太原齊人。他的思想和創作以天寶之初為界，可分為兩個時期。前期熱衷政治，努力工作。到了後期，就是齋戒，奉佛。
9.王維詩歌的題材相當廣泛，主要表現在三個方面:政治詩、邊塞詩、田園詩。
10，王維是詩人，也是畫家的“詩中有畫”；觀畫，畫中有詩”是蘇軾對王維山水詩畫的評價。
11.王維的邊塞詩《使至邊塞》中“大漠孤煙，長河落日圓”壹句，形象地描繪了邊塞大漠風光，歷來為人稱道。
12、王維的詩在抒情上以構思精巧、語言清新著稱。《送元二十首Xi》被《詩品》評為唐代最高絕句。
13.王之渙留下的絕句只有六首。在《在蒼鷺旅舍》中，“上壹層樓梯，妳的視野開闊了三百英裏”，這不是壹個論點，但它包含了人生的哲學。
14，李奇是著名的邊塞詩人，他給出的答案最多，擅長用古詩描繪音樂。
15，崔豪最著名的詩是《黃鶴樓》，其中第二聯“黃鶴不再來，白雲永遠飛，沒有他”貫穿古今，思想深邃。
16，王昌齡曾任江寧丞，故有“詩人的天子王江甲”之稱。只有李白能比得上他的七言絕句。
18，今天高適寫的詩有200多首。從體裁上看，多為古詩詞，尤其是七言律詩。
19，高適邊塞詩的特點是“尊質主政”，即以政治家的視角分析邊防問題。他的代表作《葛炎行》寫的是對張首晟軍事的感悟。
20.岑參高適，被稱為“高岑”。岑參的詩《高明在掌握風景》，他善於用強烈的色調描繪邊塞的奇景；用奇特的想象力創作生動的詩歌；語氣悲壯，用韻靈活，有的有三韻，如《蜀道記》；有些句子是押韻的，比如《輪臺歌》。
21，“似春風來，夜來，吹開萬株梨樹的花瓣”，是岑參《白雪公主送判官進京》中的名句；“和山谷，填補了破碎的巨石像啄措施，向下，倒頭，隨風”是壹個著名的句子在他的“西遊記”。
解釋和簡短回答
1、山水田園詩派:山水田園詩派是盛唐時期壹個重要的詩歌流派，以描寫山水田園生活而得名，以王維、孟浩然為主要代表，還有褚光熙等。這壹派詩人註重反映山水田園詩的自然風光，體細膩，格調高雅，對後世文學影響很大。
2.邊塞詩派:盛唐時期著名的詩歌流派，以高適、岑參為代表，故稱“高岑詩派”。這壹派的作家有王昌齡、王之渙和李奇。他們常用七言歌、七絕多方面表現邊塞生活和風光，往往筆觸蒼勁，色彩濃烈，風格奔放。
3.王維詩歌的主要內容:王維詩歌的題材相當廣泛，主要有政治詩、邊塞詩、田園詩。他的邊塞詩豪邁豪邁，如《壹個青年的旅程》四章，擅長描繪邊塞風光，如《到邊塞》、《龍頭吟》、《老將軍的旅程》等。王維早年創作了《寓言》等反映其政治情懷的詩歌，對權貴進行了批判，對現實不滿。他後期的詩歌往往滲透著佛家的虛無與冷峻，有些田園詩表現了大自然的恬靜舒適之美，具有很高的審美趣味。
李白:1。李白詩歌中的浪漫主義雖然有著復雜的思想傾向，但仍有壹個中心主題，那就是理想與現實的矛盾。
2.李白是繼屈原之後積極浪漫主義的又壹高峰。
3.杜甫稱贊李白“筆落震風雨，詩泣鬼神”。
4.李白詩詞的語言清新豪放。用他自己的話說，就是“清水出芙蓉，天然雕”。這正體現了他詩歌的語言特色。
李白既吸收了民歌清新活潑的特點，又註意繼承建安以來優秀詩人的藝術傳統，具有精致的特點。
6.《獨坐敬亭山》中的“相見不厭，唯有敬亭山”表現了李白豐富的想象力。在他的作品中，自然是有生命的。
7.《午夜吳歌》和《白帝城早發》都用非常簡單的語言表達了深厚的感情。
二、詞語解釋和簡答
1.簡述李白詩歌的藝術特點:(1)意象往往個性化，帶有強烈的主觀感情。如《蜀道難》。(2)李白詩歌中的意象往往是超現實的，如夢裏登天目山、吟等。(3)李白的誇張是最大膽的，也是最容易接受的。比如《秋浦之歌》滿頭白發。(4)李白語言清新豪放，不拘泥於格律或文字，壹切與自然相統壹。
杜甫:1。杜甫家有兩個特點，壹個是“奉儒守官”，壹個是“建功立業”。從杜甫的壹生來看，他壹直在踐行自己的家訓。不管他有多窮，他必須幫助這個世界。可見他的思想屬於儒家思想，這從他的敘事詩統壹於憂國憂民的政治熱情中可以得到證明。
2.天寶十四年，杜甫到豐縣控家。回國後寫下《我到豐縣惜五百字》，其中“朱門酒臭，路有凍死骨”。兩首詩成為千古名句。
3.公元75年春，杜甫從東方回到化州，將沿途所見寫成“三官”“三別”(新安官、石昊官、潼關官、新婚、辭舊無家)。
4.杜甫《《春夜喜雨》》中的最後壹副對聯“看那紅濕處，花重於錦官城”，描寫了春雨的可愛，給人們帶來了壹個五彩繽紛的春天。
5.《春望》中的“國雖分裂，山河長存”等詩，表現了杜甫對國家大事的感情和對離家出走的遺憾。
6.杜甫喜歡唱鳳凰，這幾乎成了詩人的化身和寫照。所以他的鳳凰和他壹樣善良，壹樣善良。
7.杜甫的七律抒情詩中，最有藝術感的是《秋八首》。
8.杜甫詩歌創作的壹個顯著特點是用身邊的瑣事來表達重大主題，如《春望》、《秋風破茅屋》、《武郎再臨》。通過人物之間的對話來表達重大主題是杜甫詩歌的另壹個特點，如“車房”和“挖溝機”。
9.秋天和大江是杜甫詩歌中最富想象力的兩個意象，集中體現在他的《登高》、《白蒂》、《秋興八首》等詩歌中。
10，杜甫詩歌的語言蒼勁凝練，用他的話說就是“詩畢無悔”。
11，杜甫是壹個多體的詩人，五言、古風、格律詩、絕句都能運用自如，尤其是古風和格律。他是唐代第壹位寫七律的大師。同時，他的新樂府詩作為“名篇”，直接開啟了中唐時期的新樂府運動。所以我們說杜甫是壹個承前啟後的作家。
12.杜甫所經歷的重大歷史事件，在他的詩歌中都有深刻的反映，所以他也被稱為“詩史”。
簡答:1。舉詩舉例簡要說明杜甫詩歌的思想內容？答:杜甫詩歌的主要思想內容是:(1)直面現實，諷刺時事，如《車店》、《二為道》、《三官》、《三別》。(2)反映人的生活和疾苦，如過水、負薪行走、被天府泥淖吸、從北京到豐縣去戀愛；(3)熱愛生活，描寫日常生活，如《船前鵝》、《《春夜喜雨》》、《月夜》、《北伐》、《羌寨》等。
2.簡述杜甫詩歌的藝術特色:壹、善於對現實生活進行各種藝術概括；第二，他有瑰麗的藝術境界和細致的表現手法；第三，杜甫的詩歌在語言藝術上取得了卓越的成就，他的語言大師歷經風雨。第四，杜甫是壹位多才多藝的詩人。古體五言絕句和七言絕句都被他運用自如，尤其是古體和格律。
新樂府運動與白居易:1。新樂府是指以時事為新題材的樂府。中唐時期的新樂府運動是以張繼、王建、沈李的創作為開端的。沈李寫了20首新樂府，經元稹調和，白居易在元稹的基礎上擴充到50首，命名為“新樂府”，除白居易外，其他重要作家還有元稹、張繼、王建和沈李。
2.以新題名寫時事的新樂府創立於杜甫，由杜甫過渡到白居易的作家有袁捷、顧況、榮禹、戴樹倫。
3.顧況是新樂府中第壹個寫出“占第壹”二字的詩人，在新樂府運動中，除了白居易之外，創作成就最高的是張繼和王建。
4.“誰知每壹粒中餐都是辛苦的”是沈李《悲憫農民》中的名句。
5.白居易44歲被貶江州司馬，分為兩個時期:第壹個時期是“濟世”時期，第二個時期是“獨善其身”時期。
6.白居易把他的詩分為四類:諷刺詩、閑適詩、感傷詩和雜詩。其中成就最高的是諷刺詩，多寫於前期。
7.在白居易的感傷詩中，有兩首著名的長詩，分別是《長恨歌》和《琵琶行》，其中《琵琶行》歷來以其音樂形象的描寫而為人稱道。
8.白居易《與元九書》的文學創作思想是“文章要與時代相結合，歌詩要與物相結合”。
簡答:1。簡單舉例說明白居易詩歌的藝術特色？答:(1)突出表現在詩意的語言上。簡單易懂，對寫作感興趣是美妙的。(2)善於用壹兩句警句來駕馭整篇文章，達到言淺意深、平實中見驚喜的效果。(3)還突出表現在敘事詩中，敘事為主，抒情為輔，脈絡分明，曲折生動，人物突出。