《明》張岱
崇禎十二月,我住在西湖邊上。雪下了很多天,湖裏的行人和鳥兒的噪音都消失了。今天晚上八點左右,我牽著壹只小船,穿著壹件皮大衣,帶著壹個火爐,去湖心亭看雪。冰花漫天,天光水色,天空壹片純白。湖的影子,只有壹條長長的沙灘的痕跡,壹點點湖的輪廓,還有我的船,兩三個在船上的船民。
在湖心亭裏,看見兩個人在鋪氈,壹個孩子在煮酒爐。於見之,喜出望外,曰:“湖中無此人!”拉我壹起,陪我喝酒。我試著喝了三大杯酒,然後和他們說再見。問他們姓什麽,是南京人,在這個地方做客。等船的時候,船夫喃喃道:“別說閣下了,妳這個白癡,還有像妳這樣的人瘋了!”!"
句子賞析:
在中國散文史上,晚明散文雖不如先秦諸子或唐宋八大家那樣引人註目,但仍占有壹席之地。它就像深山縫裏的壹叢蘭花,疏花又鮮。雖不璀璨,卻自有清高不落俗套的魅力。
崇禎十二月,我住在西湖邊上。
前兩個句號表示時間和地點。在藏品中,過去遊歷過的作品大多標明朝代年份,以示不忘祖國。這裏標註的是“崇禎五年”,同樣如此。“十二月”,隆冬下雪的時候,“我住在西湖”,指的就是相鄰的西湖。休閑的前兩句,卻引出了下面的大雪和湖面上的雪沒有時間和地點的痕跡。
雪下了很多天,湖裏的行人和鳥兒的噪音都消失了。
跟著開頭,只有這兩句話,大雪封閉的湖面形狀可想而知,讀起來感覺涼颼颼的。作者的妙處不在於直觀地寫出大雪,而在於通過聽覺寫出“湖裏的人和鳥都死了”。寫到大雪之後,壹片寂靜,湖光山色都結冰了,人和鳥都不敢出門,冷得發不出聲音,連空氣都好像凝固了。壹個“絕”字,傳達出壹種冰天雪地的陰冷陰森感。這是壹種高度的寫意,巧妙地從人的聽覺和心理感受中,畫出了大雪的威嚴。這讓我們想起了柳宗元著名的江雪:“百山無鳥,千路無腳印。壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”柳宗元的《河上大雪圖》是從視覺的角度。江面遼闊,“人鳥無痕”,有獨壹無二的漁夫“捉雪”。在張岱的作品中,人和鳥都是沈默的,但這種沈默正是人所感受到的,所以沈默中還有人。劉的詩不過二十個十字,最後點了壹個“雪”字,可以說是結果的起因。張岱寫“三日大雪”致“湖中鳥盡死”,可說是因禍得福。兩者機理不同,但同樣達到了傳神描繪景物的藝術效果。如果說《江雪》中的“百山無鳥,千徑無足跡”是為了渲染和襯托漢江中獨自垂釣的漁夫;然後張岱反映到有人在下面冷冷的看雪。
夜半時分,我就搭船,抱著衣火,獨自去湖中央的亭子看雪。
“是壹天”,過了“三天大雪”,也是冷天;“比較堅決”的會在換班開始,晚上八點左右,感冒加倍。“捧衣捧火”這句話是用來禦寒的。試想,在“鳥語花香”的冰天雪地裏,有人深夜出門,“獨自到湖中央的亭子裏去看雪”。多麽獨特的孤獨和優雅!“獨望湖中雪”的“獨”字,不妨與“壹個老人在寒江釣魚——雪”的“獨”字相互參照。在這裏,作者獨持冰雪完整,自得其樂的情調不就是無以言表的孤傲嗎?他之所以想晚上壹個人去,是因為他既不想見任何人,也不想見任何人;那麽,在這種孤獨的感覺中,不也包含著逃避世界的憤懣嗎?
請看作者用什麽空靈的筆寫出了湖中的雪景:霧凇、天空和雲朵以及山川和水,白色上下。湖面上的影子只是長長的堤岸的痕跡,湖中央的壹個小亭子,壹只芥末和周宇,船上只有兩三個人。
這真是湖光山色的夜雪模糊圖!“霧凇”是對湖面上積雪水汽的描述,呈彌漫狀。“天與雲與山與水,上下壹片白”,用“與”三個字重疊,生動地寫出了天空、雲海、湖泊之間白茫茫難分的景象。作者總是先寫壹句話,這就像是把“白從上到下”盡收眼底。從雪的角度來看,符合壹般的第壹眼的感覺和印象。然後換個視角,變成富有詩意的特寫:“長灘壹痕”、“湖中央壹座小亭子”、“船上兩三個人”等等。這是壹幅簡單的畫,壹首夢幻的詩,給人壹種不在現場,模模糊糊恍惚的感覺。作者對量詞的錘煉不得不讓我們驚嘆。妳看,“上下白”的“壹”字混淆難分,讓人覺得它大;“壹標”“壹斑”“壹芥”這三個字不分伯仲,讓人覺得渺小。這真的是壹個“壹”字,境界沒了。同時,從“長堤上的壹個標記”到“湖中的壹個小亭子”,再到“船中壹芥”、“船中兩三人”,鏡頭越來越小,直至微乎其微。“標”、“點”、“芥”、“谷”這些量詞,小到壹個,描寫的是視線的移動,景物的變化,讓人覺得是天上掉下來的,生在那裏,根本無法撼動。這壹段講的是風景,但並不局限於風景;從這紛亂的冰雪世界中,不難感受到作者對人生如“太倉大米”般廣闊的深情。
接下來,換個節奏,開啟另壹種境界:亭子上,兩個人相對而坐,壹個男孩的燒酒竈正在沸騰。於見之,喜出望外,曰:“湖中無此人!”拉我壹起,陪我喝酒。我試著喝了三大杯酒,然後和他們說再見。問他們姓什麽,是南京人,在這個地方做客。
“我壹個人去湖心亭看雪”,沒想到亭上有人比我先到;這意想不到的壹筆,寫出了作者意想不到的驚喜,也引起了讀者意想不到的驚喜然而,作者不說自己感到意外,反而寫出了兩位客人“見於大榭”;背面塗粉,說明他用筆多變。“湖裏更有這樣的人!”雖然這個奇跡被送到了鴻星爾克,但它實際上是作者的聲音。作者的妙處在於他壹句話都不說,卻“玩得很開心。”“與人共飲”的兩位客人,頗為幸運地遇到了知音,似乎為冷寂的湖光山色增添了壹抹暖色,但他們骨子裏的悲涼基調不變。這就像李白的“直到,舉起我的杯子,我要求明月,給我帶來我的影子,使我們三個”,但這只是壹種虛幻的安慰。那些“更有才華”的人只是鳳毛麟角。“強飲三白”是為了獎勵朋友。“酒量大”的人,本來就不應該喝,但這個時候,遇到這個人,就不得不喝。喝完酒告別後,我開始“問他姓什麽”,美就美在言辭含糊。我只是說:“我是金陵人,是這裏的客人。”可以看出,這兩個湖上的朋友,本來就是外地的遊子,暗示後來很難約到。這支補筆流露出作者的無限惆悵:茫茫六合,知己難遇,人生如雪泥爪,轉眼間,東西不同。說到這,是不是很可惜!在我們看來,文章做到了這壹點,也算是完整無瑕了。但作者意猶未盡,寫了這樣幾句話:
等船的時候,船夫喃喃道:“別說閣下了,妳這個白癡,還有像妳這樣的人瘋了!”!"
看完這個,我真的很驚訝!前人對Ci的評論有點染,這個結論可謂點與染的結合。到了船口,點出壹個“蠢”字;此外,相公的“傻逼”和“傻逼如相公”對比沈浸,壹個“傻逼”字寫得透徹。所謂“狂如相公”,並不是貶低相公的“狂”,而是以同樣的口吻襯托相公的“狂”。“喃喃自語”這個詞描述了周子的自言自語和困惑,比如聽到他的聲音和看到他的人。這種地方也是作者的驕傲和感慨。文藝情調蕩漾,回味無窮。癡人說夢表現了他獨特的感情,表現了他熱愛山川,淡泊寂寞的獨特個性