《明》張岱
崇禎十二月，我住在西湖邊上。雪下了很多天，湖裏的行人和鳥兒的噪音都消失了。今天晚上八點左右，我牽著壹只小船，穿著壹件皮大衣，帶著壹個火爐，去湖心亭看雪。冰花漫天，天光水色，天空壹片純白。湖的影子，只有壹條長長的沙灘的痕跡，壹點點湖的輪廓，還有我的船，兩三個在船上的船民。
在湖心亭裏，看見兩個人在鋪氈，壹個孩子在煮酒爐。於見之，喜出望外，曰:“湖中無此人！”拉我壹起，陪我喝酒。我試著喝了三大杯酒，然後和他們說再見。問他們姓什麽，是南京人，在這個地方做客。等船的時候，船夫喃喃道:“別說閣下了，妳這個白癡，還有像妳這樣的人瘋了！”！"
句子賞析:
在中國散文史上，晚明散文雖不如先秦諸子或唐宋八大家那樣引人註目，但仍占有壹席之地。它就像深山縫裏的壹叢蘭花，疏花又鮮。雖不璀璨，卻自有清高不落俗套的魅力。
崇禎十二月，我住在西湖邊上。
前兩個句號表示時間和地點。在藏品中，過去遊歷過的作品大多標明朝代年份，以示不忘祖國。這裏標註的是“崇禎五年”，同樣如此。“十二月”，隆冬下雪的時候，“我住在西湖”，指的就是相鄰的西湖。休閑的前兩句，卻引出了下面的大雪和湖面上的雪沒有時間和地點的痕跡。
雪下了很多天，湖裏的行人和鳥兒的噪音都消失了。
跟著開頭，只有這兩句話，大雪封閉的湖面形狀可想而知，讀起來感覺涼颼颼的。作者的妙處不在於直觀地寫出大雪，而在於通過聽覺寫出“湖裏的人和鳥都死了”。寫到大雪之後，壹片寂靜，湖光山色都結冰了，人和鳥都不敢出門，冷得發不出聲音，連空氣都好像凝固了。壹個“絕”字，傳達出壹種冰天雪地的陰冷陰森感。這是壹種高度的寫意，巧妙地從人的聽覺和心理感受中，畫出了大雪的威嚴。這讓我們想起了柳宗元著名的江雪:“百山無鳥，千路無腳印。壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”柳宗元的《河上大雪圖》是從視覺的角度。江面遼闊，“人鳥無痕”，有獨壹無二的漁夫“捉雪”。在張岱的作品中，人和鳥都是沈默的，但這種沈默正是人所感受到的，所以沈默中還有人。劉的詩不過二十個十字，最後點了壹個“雪”字，可以說是結果的起因。張岱寫“三日大雪”致“湖中鳥盡死”，可說是因禍得福。兩者機理不同，但同樣達到了傳神描繪景物的藝術效果。如果說《江雪》中的“百山無鳥，千徑無足跡”是為了渲染和襯托漢江中獨自垂釣的漁夫；然後張岱反映到有人在下面冷冷的看雪。
夜半時分，我就搭船，抱著衣火，獨自去湖中央的亭子看雪。
“是壹天”，過了“三天大雪”，也是冷天；“比較堅決”的會在換班開始，晚上八點左右，感冒加倍。“捧衣捧火”這句話是用來禦寒的。試想，在“鳥語花香”的冰天雪地裏，有人深夜出門，“獨自到湖中央的亭子裏去看雪”。多麽獨特的孤獨和優雅！“獨望湖中雪”的“獨”字，不妨與“壹個老人在寒江釣魚——雪”的“獨”字相互參照。在這裏，作者獨持冰雪完整，自得其樂的情調不就是無以言表的孤傲嗎？他之所以想晚上壹個人去，是因為他既不想見任何人，也不想見任何人；那麽，在這種孤獨的感覺中，不也包含著逃避世界的憤懣嗎？
請看作者用什麽空靈的筆寫出了湖中的雪景:霧凇、天空和雲朵以及山川和水，白色上下。湖面上的影子只是長長的堤岸的痕跡，湖中央的壹個小亭子，壹只芥末和周宇，船上只有兩三個人。
這真是湖光山色的夜雪模糊圖！“霧凇”是對湖面上積雪水汽的描述，呈彌漫狀。“天與雲與山與水，上下壹片白”，用“與”三個字重疊，生動地寫出了天空、雲海、湖泊之間白茫茫難分的景象。作者總是先寫壹句話，這就像是把“白從上到下”盡收眼底。從雪的角度來看，符合壹般的第壹眼的感覺和印象。然後換個視角，變成富有詩意的特寫:“長灘壹痕”、“湖中央壹座小亭子”、“船上兩三個人”等等。這是壹幅簡單的畫，壹首夢幻的詩，給人壹種不在現場，模模糊糊恍惚的感覺。作者對量詞的錘煉不得不讓我們驚嘆。妳看，“上下白”的“壹”字混淆難分，讓人覺得它大；“壹標”“壹斑”“壹芥”這三個字不分伯仲，讓人覺得渺小。這真的是壹個“壹”字，境界沒了。同時，從“長堤上的壹個標記”到“湖中的壹個小亭子”，再到“船中壹芥”、“船中兩三人”，鏡頭越來越小，直至微乎其微。“標”、“點”、“芥”、“谷”這些量詞，小到壹個，描寫的是視線的移動，景物的變化，讓人覺得是天上掉下來的，生在那裏，根本無法撼動。這壹段講的是風景，但並不局限於風景；從這紛亂的冰雪世界中，不難感受到作者對人生如“太倉大米”般廣闊的深情。
接下來，換個節奏，開啟另壹種境界:亭子上，兩個人相對而坐，壹個男孩的燒酒竈正在沸騰。於見之，喜出望外，曰:“湖中無此人！”拉我壹起，陪我喝酒。我試著喝了三大杯酒，然後和他們說再見。問他們姓什麽，是南京人，在這個地方做客。
“我壹個人去湖心亭看雪”，沒想到亭上有人比我先到；這意想不到的壹筆，寫出了作者意想不到的驚喜，也引起了讀者意想不到的驚喜然而，作者不說自己感到意外，反而寫出了兩位客人“見於大榭”；背面塗粉，說明他用筆多變。“湖裏更有這樣的人！”雖然這個奇跡被送到了鴻星爾克，但它實際上是作者的聲音。作者的妙處在於他壹句話都不說，卻“玩得很開心。”“與人共飲”的兩位客人，頗為幸運地遇到了知音，似乎為冷寂的湖光山色增添了壹抹暖色，但他們骨子裏的悲涼基調不變。這就像李白的“直到，舉起我的杯子，我要求明月，給我帶來我的影子，使我們三個”，但這只是壹種虛幻的安慰。那些“更有才華”的人只是鳳毛麟角。“強飲三白”是為了獎勵朋友。“酒量大”的人，本來就不應該喝，但這個時候，遇到這個人，就不得不喝。喝完酒告別後，我開始“問他姓什麽”，美就美在言辭含糊。我只是說:“我是金陵人，是這裏的客人。”可以看出，這兩個湖上的朋友，本來就是外地的遊子，暗示後來很難約到。這支補筆流露出作者的無限惆悵:茫茫六合，知己難遇，人生如雪泥爪，轉眼間，東西不同。說到這，是不是很可惜！在我們看來，文章做到了這壹點，也算是完整無瑕了。但作者意猶未盡，寫了這樣幾句話:
等船的時候，船夫喃喃道:“別說閣下了，妳這個白癡，還有像妳這樣的人瘋了！”！"
看完這個，我真的很驚訝！前人對Ci的評論有點染，這個結論可謂點與染的結合。到了船口，點出壹個“蠢”字；此外，相公的“傻逼”和“傻逼如相公”對比沈浸，壹個“傻逼”字寫得透徹。所謂“狂如相公”，並不是貶低相公的“狂”，而是以同樣的口吻襯托相公的“狂”。“喃喃自語”這個詞描述了周子的自言自語和困惑，比如聽到他的聲音和看到他的人。這種地方也是作者的驕傲和感慨。文藝情調蕩漾，回味無窮。癡人說夢表現了他獨特的感情，表現了他熱愛山川，淡泊寂寞的獨特個性