價格適中的尹田T 902雙線圈音孔拾音器
這件樂器在上海展出了它的絕活，獲得了很多大師的贊賞，可以和魚人103相提並論。
第二種:壓電拾音器，將拾音器棒置於琴橋下方，琴弦的振動通過琴橋傳遞到拾音器棒上，再轉換成電信號送到揚聲器設備。優點是顆粒感強，可以清晰的展現妳在琴弦上彈奏的每壹個細節，使用起來會非常方便。他唯壹的缺點就是需要安裝孔。對於壹些鋼琴演奏者，尤其是好的吉他，可能會擔心影響音色(其實沒什麽影響，可以用忽略這個詞)。當然，如果妳想換其他的拾音器，那真的會很麻煩，因為孔只能放大，再小就不行了。
側孔拾音器的安裝方法也差不多，這些視頻僅供大家參考。
這些完全不影響壓電拾音器的魅力。馬丁吉他配有壓電拾音器，開口也壹樣。他傳遞的聲音可以很好地與盒琴本身的音色保持壹致，因為壓電拾音器不是通過空氣收集的正常聲波，而是通過振動和傳導獲得的。壓電拾音器在當今市場上表現突出，有FISHMAN和B波段！目前，FISHMAN廣泛應用於國內外高端單鋼琴。
據說7545EQ和韓國Belling是壹個廠的，雖然便宜，但是穩定性比壹般低端無源型高，雖然功能不多。還有LC-5，ET-5之類的，只是在網上看到的，效果未知。
三種:尾丁皮卡。它安裝在鋼琴體內。它的優點是不損傷琴身。它繼承了壓電拾音器的優點。尾丁拾音器也是壓電拾音器的壹種。Miniflex和L.R. Baggs尾丁皮卡不錯！魚人VT1專業音孔拾音器壓感尾釘輸出全新無孔，和專業壓電拾音器，完美。不過價格好像參差不齊，從200多到1000多不等。不知道什麽是正品，什麽是仿品。菲斯曼在中國的代理商史明好像沒有授權經銷商，我也沒看到代理證書。
FISHMAN VT1的安裝方法請參考李生拾釘器的安裝方法。
適用於李生LSM的各種尾釘皮卡，開尾釘的方法也適用於其他品牌的皮卡，如尹田、阿狄麗娜、菲斯曼等。
第四種:數碼效果拾音器，國內少見。目前市面上只有壹款聖馬可的D-70數碼效果拾音器。聖馬克的D-70不僅是前置放大器和半音調諧器，還是壹個完整的信號處理器。16位數字效果3波段均衡器和混響效果處理器包括四組獨立的效果:延遲、合唱和法蘭。還可以設置和存儲9種用戶音色！這種皮卡很厲害。音色可以隨意改變，適合錄音和表演。
第五，雙皮卡。國外很多吉他大師在現場演奏時，都是用外接麥克風來拾音配有壓電拾音器的吉他，這樣兩種拾音器得到的聲音遠比單獨使用電箱琴的壓電拾音器得到的聲音豐富。因為麥克風捕捉通過空氣傳播的自然聲音(它非常接近我們耳朵聽到的普通木吉他的聲音)
而壓電拾音器能夠清晰細致地反映演奏細節，這種相互補償的方式被認為是現場演奏的最佳拾音方式。聖馬克的W-800和菲什曼SOB是雙皮卡。在壓電拾音器的基礎上，盒子內部安裝了麥克風。內置麥克風的安裝對音色起著至關重要的作用，還能拾取敲面板的聲音。雙拾音器電箱琴的聲音肯定會比單壓電拾音器好很多，音色也會變得清新甜美。雙拾音器演奏時最好在音孔上安裝壹個反饋蓋，防止嘯叫和現場噪音。
雙拾音器調試聖馬克的W 800和菲什曼SOB壓電拾音器和麥克風采用兩個獨立調節的音量。麥克風音量調大了聲音會模糊，太小或關了會變成單拾音的沈悶聲，麥克風調大了會產生嘯叫。我個人喜歡把麥克風設置為五(不壹定是最好的設置，但是比較適合自己的耳朵。)音量旋鈕壹側的推子是平衡的。三階段均衡是常見的。我見過國產的六段怪獸，壹般只用兩個階段。這是調整起來最麻煩的地方。波段均衡提供了控制低音(低)、中音(中)和高頻(高)的頻率響應。
聖馬克的W 800
滑槽的中點(0)電信號是吉他EQ的頻率範圍的平衡點。理想的音色是由滑槽控制增加或減少的頻率響應。每個頻率控制滑塊增加或減少的控制範圍為+/-5db。滑動音量調節滑塊來控制前置放大器的輸出。
方便的內置半音階調諧器是準確的，非常容易使用。調諧器啟動器電源按鈕已按下。調好妳的樂器。調諧器將顯示聲音名稱。註意會有壹系列音名出現的很近。當此指示器顯示為紅色時，表示當前音高偏離標準音，當音名顯示為綠色時，表示當前處於標準音狀態。(註意！紅色也可能表示現在接近標準音。)音高調整完成後請關閉電源，以節省自己的電量。最需要註意的是，這些均衡壹定不能設置在同壹個層次，壹定要隨機排列。
有壹種相對便宜的貼片拾音器，是壹種類似鎳幣的小玩意，貼在面板上，像壓電拾音器壹樣通過振動來傳遞聲音。
小聚會玩玩也可以，尤克裏裏，古典吉他，民謠吉他都可以，用的音箱不能超過15W。他的拾音效果可能不太適合想演出的專業音樂人，平時在家自娛自樂，和朋友小聚會就不錯了。對於不想開洞的古典吉他手來說，這種拾音器還是可以考慮在家裏演奏的，但對於大師級人物就不指望了。