作為戲劇理論家、劇作家、小說家，李漁的戲劇作品有《閑情詞》、《閑情歌》，從結構、用詞、節奏、對象化、科學翻譯、格局六個方面論述了戲劇文學，從選劇、變調、給樂、自教、偏置五個方面論述了戲劇表演，極大地豐富和發展了中國古代戲劇理論。他的作品通俗易懂，很多被翻譯流入日本和歐洲國家。從1651到1668，李漁寫了《伴香香》、《風箏的錯誤》、《比目魚》、《鳳凰》等大量劇本。他出版了十部戲劇，包括《風箏的錯誤》，名為《李翁十首歌》。這本書壹經出版，在洛陽天價，銷售壹空，被當時的劇壇推為“作詞作歌本朝(清代)第壹”。他是中國戲曲史上第壹個重視白斌的劇作家，也是創作成就最高的劇作家。李漁是中國戲劇史上第壹位也是唯壹壹位專門從事喜劇創作的作家，被後人譽為“世界喜劇大師”。其作品的廣泛流傳，再加上當時社會缺乏知識產權的法律保護，盜版現象依然防不勝防，頻頻發生，這讓李漁忙著談判，嘆息不已。也可以說，李漁是中國最早有版權意識的出版人，也是第壹個捍衛自己版權的作家。在與他有過文字記載的800多人中，從位高權重的宰相、高官、大學士，到受過良好教育的能工巧匠，遍布17個省、200多個縣。可以說，他是中國古代文化中交遊最多、交遊最廣的文人。在長期的漫遊中，他對自然進行了深入的觀察和研究，對當地的風土人情進行了細致的考察，不僅進壹步培養了他對藝術各方面的興趣，還獲得了大量的第壹手創作素材。經過他精細微妙的藝術加工，創作了大量的詩、詞、歌、賦，寫實、抒情、聯想、議論，語言精煉，節奏優美。他還將這些周遊世界獲得的素材移植到小說、戲曲創作和園藝藝術中，為後人留下了豐富珍貴的文化遺產。李漁不僅是壹位多產多才的作家，也是壹位有成就的出版家。早在他住在杭州時，他就編輯出版了自己的歌劇、小說和其他通俗文學作品。在金陵生活後，為了防止別人私自抄襲他的作品，成立了芥園書店。可以說，芥菜園書店不僅是清代為數不多的擁有200多年歷史的老店，也是中國出版史上為數不多的歷史悠久的“百年老店”。把李家阪建成李漁自己的實驗劇團，讓他在戲曲創作、導演、演出等實踐活動中有了家的感覺，提供了極大的便利。家庭課不僅成為李漁謀生的手段之壹，而且對普及戲曲文化、促進昆曲發展起到了巨大的作用。
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