“過渡期”指的是天啟-崇禎-順治三個朝代。以1644為界，前後20年左右，青花釉較多，多色或單色釉較少。
二、崇禎天啟青花(明末青花)
1，壹反常態，走向美麗的舒朗。風格影響了清代青花的走向，尤其為康熙壹次青花奠定了基礎。2.民窯產品的數量和質量都遠遠高於官窯。
原因:1，明末崇禎朝統治者完全放開瓷器生產，政治氣候寬松，社會經濟迅速發展。2.晚明版畫對青花畫家影響深遠。
第三，順治青花
順治八年，禦窯廠開始恢復。順治十壹年，朝廷下令燒龍坦克。
順治青花畫典型的龍畫法:“三合壹”、“五合壹”、“七合壹”、“九合壹”，必須是單數。
燒壹個“缸瓶”，表示“大清壹統天下”。口是閉著的，不同於清末的“帽筒”。
四、康熙青花
1時，康熙鼓勵百姓安居樂業，男耕女織，並親自宣布大臣要繪制犁織圖和棉花圖。這壹時期的瓷器紋飾受到社會多方面的影響，如麒麟紋和龍紋的畫法。
2.“四王”景觀對瓷器紋飾的影響。
3.康熙瓷器上的刀馬人物和戰爭場面很受歡迎。
4、委托理財。康熙前期，瓷器上寫有大量寄售，如“明宣德年”、“明成化年”、“明嘉靖年”。瓷器是允許寫前朝風格的，是漢人感情的信物。
5.康熙中後期，瓷器上大量書寫漢字，多為赤壁賦、醉亭序、聖人之賢。還有康熙六十大壽燒的青花長壽瓶，壹個在故宮博物院，壹個在南京博物院。
綜上所述，康熙青花是最藍的，有“翠藍”之稱。色層分明，胎土要求高，重量重，釉面堅硬，素有“緊皮亮釉”之稱。
第五，雍正青花風格突變，趨於規範。
原因:1，跟政治有關。2，與其藝術修養有關。(宋立科王朝瓷器)
六、雍正青花風格
1，雍正青花趕上明代永宣青花。
2，輕描淡寫，迎頭趕上。
七、鑒賞瓶(玉堂春瓶)，青花蓮花的花紋寓意“為官清廉”。
八。監督管濤
康熙年間:臧玄英、郎廷機
雍正時期:唐穎年希堯。
乾隆八年(1743)，唐穎在景德鎮主持繪制了《葉濤圖》並親筆題寫，這是陶瓷藝術中最重要的文獻。
九、賈島不分家
第壹，說明以康贛史聖為代表的優秀陶瓷已經結束了。其次，嘉道瓷是陶瓷中的老牌產品，以前在古玩店裏被稱為“大宗商品”。第三，Kado的東西過去不作為收藏品。
乾隆後期至嘉慶，督陶官制度終結，取而代之的是“代管”。國家的失敗是無法忍受的。紋飾上的龍紋淡雅，嫵媚，勾子蓮花，橘皮釉，波浪釉。
X.鹹豐官窯瓷器
景德鎮被迫停燒，鹹豐瓷器極少，從收藏角度凸顯其價值。鹹豐青花的特點是薄。
十壹、同光中興(同治、光緒、慈禧)
粉彩的數量上來了，和青花平分秋色。
“題和殿制”和“儲秀宮制”是慈禧太後的專項經費。西方列強進入中國，大量吸收中國瓷器，大量仿制品出現。
十二、宣彤民國後，竹山八友是最有代表性的。以王步和鄧碧珊為代表。