壹只叫貝瑞的蜜蜂，畢業於蜜蜂世界學校，按我們的話說叫“步入社會”。它其實是壹只很普通的蜜蜂。它既不是皇室後裔，也沒有超能力，但它有做大事的野心——這可能是現在很多美國青年的精神寫照。畢業，步入社會，讓他們興奮不已。雖然不知道自己想做什麽，但是很自信。美國社會真的有能力在這方面塑造人。他們為每個人提供平等機會的理念不僅深入人心，也在這部電影中得到了展現。
貝瑞的好朋友選擇了攪拌這個職業，貝瑞卻偷偷混進了最美工蜂的行列，想去看看外面的世界——當然，壹開始是被很多人鄙視的，因為工蜂又高又大，但是很矮，但是很明顯它會在後面幹大事(這個套路根本不需要任何懷疑)。影片詳細描述了工蜂外出采蜜時的情景。工蜂背後的翅膀就像戰鬥機的動力引擎，起飛前隆隆作響。工蜂出門前都像戰士壹樣勇猛，因為他們可能面臨各種危險；工蜂首領身著軍裝現身，不僅表現得像個軍官，還慷慨陳詞，將“士兵出征”的氣氛渲染到了極致。最後隨著它的壹聲令下，幾百只工蜂壹起起飛，真的讓人聯想到美國戰鬥機從航母上起飛執行任務。貝瑞此時其實是以“工程師”的身份客串的。
由於對外面的世界不熟悉，貝裏有誤入歧途的危險。幸運的是，他被壹個花農救了，這個花農就是這部電影的女主角。雖然她和貝瑞不能有愛情，但她和貝瑞的對話充滿了愛。正是在這個時候，貝裏發現人類剝奪了他們辛辛苦苦釀造的大量蜂蜜，於是他決定起訴養蜂人。影片最戲劇性的部分隨即上演，貝瑞蜂成為原告，與養蜂人團體對簿公堂。貝裏完成了它最重要的功能變化之壹。這壹次，他成了壹名律師。他的話說服了陪審團，用智慧打敗了養蜂人群體，法庭判人類停止使用蜂蜜。在這裏，壹方面，貝瑞充當了長期被人類剝削的自然代言人，它對養蜂人的控訴實際上是自然對人類的控訴；另壹方面也再次顯示了美國青年無所不能的潛力，心有多高，事就能做多少的思想。壹只蜜蜂當英雄居然打敗了強大的人類！
然而好景不長。隨著商店裏的蜂蜜被下架，人類將大量的蜂蜜返還給蜜蜂，導致蜜蜂世界的蜂蜜生產停止，蜜蜂開始休假，停止工作。結果，花沒有蜜蜂授粉就枯萎了，花農不得不離開城市。這時，貝裏終於坐不住了。他知道事情正走向另壹個極端——因為他自己，自然生物鏈陷入混亂。於是它帶領著大量的工蜂——註意，此時它已經成了英雄——拯救了壹架運送最後壹批玫瑰的飛機，重新開始采蜜。此時已經完成了從壹個剛剛步入社會的年輕人到英雄的徹底轉變。它不僅抵禦了外部威脅，中止了人類的掠奪行動，而且完成了自我批判，用自己的雙手扭轉了艱難的局面。
這期間我們也看到了它的壹些小角色，比如它在蜜蜂世界的電視上，就是它的“客串”角色；它還指示花商駕駛飛機，這是飛行員的角色...《蜜蜂總動員》就是在貝裏的角色轉換中推進劇情，這可能也是這部電影的壹個特點。
“總動員”這個詞可能是從《玩具總動員》開始的，但是太晚了，什麽都叫總動員。其實這類電影的特點就是描寫另壹個社會。雖然這個社會的人可能是玩具，也可能是蜜蜂，汽車之類的，但是他們的規則還是人的規則，尤其是美國的規則——無論是機會平等，還是法庭上的陪審團制度，妳都可以看到電影背後折射的美國社會。所以所謂總動員，無非就是用各種擬人化的道具重畫美國。這也是美國電影和日本電影最大的區別。日本動畫塑造的異鄉是完全脫離日本的中性意境，而美國動畫塑造的異鄉是美國文化和美國社會的寫照。
去年6月165438+10月上映的夢工廠，技術上是21世紀，但從劇情上來說，還是20世紀。這也是美國動畫電影的通病。以伴隨著英雄主義的個人成長經歷為主線，妳說這類電影有真實感，但不深刻；妳說很夢幻，完全擬人化了。真的很像麥當勞的漢堡。隨時都可以吃，但是幾乎沒有味道。
壹只叫貝瑞的蜜蜂，畢業於蜜蜂世界學校，按我們的話說叫“步入社會”。它其實是壹只很普通的蜜蜂。它既不是皇室後裔，也沒有超能力，但它有做大事的野心——這可能是現在很多美國青年的精神寫照。畢業，步入社會，讓他們興奮不已。雖然不知道自己想做什麽，但是很自信。美國社會真的有能力在這方面塑造人。他們為每個人提供平等機會的理念不僅深入人心，也在這部電影中得到了展現。
貝瑞的好朋友選擇了攪拌這個職業，貝瑞卻偷偷混進了最美工蜂的行列，想去看看外面的世界——當然，壹開始是被很多人鄙視的，因為工蜂又高又大，但是很矮，但是很明顯它會在後面幹大事(這個套路根本不需要任何懷疑)。影片詳細描述了工蜂外出采蜜時的情景。工蜂背後的翅膀就像戰鬥機的動力引擎，起飛前隆隆作響。工蜂出門前都像戰士壹樣勇猛，因為他們可能面臨各種危險；工蜂首領身著軍裝現身，不僅表現得像個軍官，還慷慨陳詞，將“士兵出征”的氣氛渲染到了極致。最後隨著它的壹聲令下，幾百只工蜂壹起起飛，真的讓人聯想到美國戰鬥機從航母上起飛執行任務。貝瑞此時其實是以“工程師”的身份客串的。
由於對外面的世界不熟悉，貝裏有誤入歧途的危險。幸運的是，他被壹個花農救了，這個花農就是這部電影的女主角。雖然她和貝瑞不能有愛情，但她和貝瑞的對話充滿了愛。正是在這個時候，貝裏發現人類剝奪了他們辛辛苦苦釀造的大量蜂蜜，於是他決定起訴養蜂人。影片最戲劇性的部分隨即上演，貝瑞蜂成為原告，與養蜂人團體對簿公堂。貝裏完成了它最重要的功能變化之壹。這壹次，他成了壹名律師。他的話說服了陪審團，用智慧打敗了養蜂人群體，法庭判人類停止使用蜂蜜。在這裏，壹方面，貝瑞充當了長期被人類剝削的自然代言人，它對養蜂人的控訴實際上是自然對人類的控訴；另壹方面也再次顯示了美國青年無所不能的潛力，心有多高，事就能做多少的思想。壹只蜜蜂當英雄居然打敗了強大的人類！
然而好景不長。隨著商店裏的蜂蜜被下架，人類將大量的蜂蜜返還給蜜蜂，導致蜜蜂世界的蜂蜜生產停止，蜜蜂開始休假，停止工作。結果，花沒有蜜蜂授粉就枯萎了，花農不得不離開城市。這時，貝裏終於坐不住了。他知道事情正走向另壹個極端——因為他自己，自然生物鏈陷入混亂。於是它帶領著大量的工蜂——註意，此時它已經成了英雄——拯救了壹架運送最後壹批玫瑰的飛機，重新開始采蜜。此時已經完成了從壹個剛剛步入社會的年輕人到英雄的徹底轉變。它不僅抵禦了外部威脅，中止了人類的掠奪行動，而且完成了自我批判，用自己的雙手扭轉了艱難的局面。
這期間我們也看到了它的壹些小角色，比如它在蜜蜂世界的電視上，就是它的“客串”角色；它還指示花商駕駛飛機，這是飛行員的角色...《蜜蜂總動員》就是在貝裏的角色轉換中推進劇情，這可能也是這部電影的壹個特點。
“總動員”這個詞可能是從《玩具總動員》開始的，但是太晚了，什麽都叫總動員。其實這類電影的特點就是描寫另壹個社會。雖然這個社會的人可能是玩具，也可能是蜜蜂，汽車之類的，但是他們的規則還是人的規則，尤其是美國的規則——無論是機會平等，還是法庭上的陪審團制度，妳都可以看到電影背後折射的美國社會。所以所謂總動員，無非就是用各種擬人化的道具重畫美國。這也是美國電影和日本電影最大的區別。日本動畫塑造的異鄉是完全脫離日本的中性意境，而美國動畫塑造的異鄉是美國文化和美國社會的寫照。
摘抄總結壹下。