姚俊卿不僅完成了壹次?解衣槃礴?的超越性的內在釋放，也讓我們***同體驗到那種?技而進乎道?的大道精神。姚俊卿的書法作品中到底有著什麽樣的書法藝術呢?下面是我為妳整理的姚俊卿精美行書書法，希望對妳有用!
姚俊卿精美行書書法欣賞
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姚俊卿個人簡介
姚俊卿，男，1934年生於遼寧省黑山縣，中國當代著名的書法家、教育家、電影藝術家。曾經為《我們村裏的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰》等三百余部電影設計和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協會，成為首批會員。現任中國書畫函授大學總校教授、中國人民大學書法研究生導師、中***中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯書畫藝術中心理事、中華老人文化交流促進會理事、新加坡***和國神州藝術學院名譽顧問、中原書畫研究院首席名譽院長、中國知識產權文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家?姚俊卿專輯》、《美術家?姚俊卿專輯》等多部專著。
1958年-1991年就職於長春電影制片廠，任高級字幕美術師。
1989年在北京中國美術館舉辦個人書法展。當任的全國政協副主席、中國佛教協會會長、民進中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠到此展覽並為其剪裁。
1991年調入長春大學，任教授。1998年和1999年連續兩年被被功過文聯評為百傑書法家。
2001年應中央電視臺的邀請，為?夕陽紅?欄目開辦老年書畫課堂，並主講行書講座。
2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時，榮獲?功臣榮譽獎?。
2006年長春大學設立姚俊卿書法藝術館，陳列其主要代表作品。
2008年被國家產權局聘為?中國知識產權文化大使。
行書書法之筆的運動
筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作品，那麽用筆的關鍵是什麽呢。當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過於細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過於粗大，寫榜書或許差強人意，然要精到完美卻難盡如人意。那麽只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。
以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時筆落紙後腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這壹系列的運動都是腕的左右推移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條，壹些靈巧之處更難準確地表現出來，寫半尺以內的字則顯得費力不討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協助運動，而控制筆還靠腕來完成。因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。有的朋友寫字，喜歡隨意揮灑，盡情抒發，這就創作而言是無可厚非的，但臨習字則不應如此。
因為書法的臨習，應是將前人好的字借鑒過來，掌握它，使之變成自己的技藝，克服自己的不足，也是鉆研任何壹門學問應取的態度。為什麽要臨呢?肯定是認識到自己有不足之處，但臨習時不講究方法還是達不到目的的。常看到有的朋友抱壹本帖寫了很長時間，字的變化不大，究其原因，不外是臨習的方法問題。寫字要臨帖，這是常識。臨就是對照字帖上的字體會它的運筆方法和結字規律，必要時還要用薄紙收壹些字鉤摹影拓下來熟記於心，運用於筆，從而改變自己的書寫習慣，而不只是抄寫帖上的文字內容，有些同誌臨了壹遍又壹遍，枉費了許多時間和精力，到頭來還是自己原來的模樣，並無進展，這恐怕就不是臨帖而是抄書所致。
在臨帖練習中，對初學者或對原帖體會不深的同誌，以選字放大為宜，這樣可以更好更清楚地體會分析原帖字的筆法與結構。對有些基礎掌握了臨習方法的人則以原大通篇為宜，因為對他們來說，筆法與結字規律已經不是問題，更重要的是體會原帖的氣韻、章法或神采與風格了。對初學行書者來說，臨習中對原帖字形的外觀、大小、聚散、攲正，筆畫的提按、收放、長短、角度、方圓、呼應等都是要仔細觀察、分析、體會的。我的體會是先選出壹些結構與筆畫均有代表性的字，按照以上方面進行分析，有了印象之後即可動筆臨習，臨壹遍後即對照原字進行比較，找出不合原帖處再對照臨習，這樣反復幾遍，逐漸與原帖接近或相似了，即可移開原帖，背臨壹遍。久而久之，自然會做到?胸中有字，筆下有字?了。