快板起源於數來寶，樸素的講就是要飯的==! 後來形成王高李三派，意義還是很大的。因為這三派可以說是滿不壹樣……個人感覺：高派比較原教旨，對嗓音條件要求高，聽個痛快勁兒。李派火爆，技巧也很豐富。王派我覺得最難，俏皮，還別有壹種高貴氣質。真不玩笑，您看王鳳山《繞口令》的錄像，那子午相，那派頭兒，唱的尺寸的派頭兒！快板我完全外行，就說這麽兩句，流派意義很大。科普：數來寶、快板書、天津快板、竹板書、山東快書，這是五個不同的藝術。數來寶基礎上發展出的快板書。天津快板是天津時調裏的大數子來的，跟快板書不挨著。竹板書是唱的，有腔兒。山東快書是山東大鼓裏來的。這老幾位不是壹個爹，網上倒五百年都不是壹家子，別混了。再說京劇。過去流派是個榮耀，現在我看快成毒瘤了。京劇是壹門很成熟的、自律性很高的藝術了，基礎要求極為雄厚。這是相聲、快板之類的藝術不能企及的。說白了，您能唱得像京劇、演得像京劇，已經很難了。這種基礎具體體現在每個行當的要求上，您還沒像個老生呢，就敢說自己是什麽派？別糟踐大師啦。當年馬連良出道標榜自己是譚派，實際上他也孫派、奎派，什麽都學。還不說那麽早的，即使是現在七八十歲的老藝術家們，很多都是各流派創始人的弟子，他們當年也不是專學自己師父的，也都戲路很寬，基礎很紮實。（戲路寬和基礎紮實相輔相成。）有壹次和青年鋼琴家元傑聊，他說：“起碼妳們京劇現在還有余派、梅派、楊派、馬派，現在我們鋼琴界只有機器人派、炫技派……大師的風采無處追尋了……”我當時噴了：“您太高看京劇！當今京劇舞臺上夠老生的都沒幾個，談什麽余派馬派啊！”跳過行當基礎談流派的都是耍流氓。相聲。相聲門戶之見比京劇嚴重太多了。江湖的陋習。就說輩分吧，極為嚴格，是哪輩兒就是哪輩兒，絕不會出現京劇這種程硯秋拜過梅蘭芳，還和梅蘭芳都拜過王瑤卿這種情況。藝術呢，其實是有高下的。或者說，藝術本身沒有，但是該門藝術史上達到的最高高度還是有高下的。相聲就遠不曾達到京劇的高度，江湖陋習卻比京劇嚴重得多。這其實對相聲的發展是壹種阻礙。戴少甫怎麽死的？根本原因還不是因為沒師父麽。還是黑社會習氣太重。實話說，不喜歡這行人。雖然有很多藝術家我很尊敬，但是整體這行人，我都不喜歡，不交往。戲曲演員也有些陋習，或者說，整個藝術圈的是非心都重，都愛爭名，這是行業特點決定的。相聲行啊，咳，我就不說了。願大家少關註流派，多關註藝術本身。流派是個榮耀，而不是枷鎖。