5歲時，母親去世，父子相依為命，生活十分慘淡。9歲時，經勾順良介紹，他進入了Xi聯成班。當時，Xi聯成僅處於籌備階段，只有20名學生。社交地點設在宣南西南園葉春山會長家中。侯老入司後被封為“席瑞”。起初，他師從秦腔老將茍順良，又師從肖長華。在半年多的時間裏，我學會了《殺廟》《殺禦街》《三疑》等十幾部戲，《打砂鍋》《打竈王爺》《紫荊樹》等30多部戲。最後，作品難看。向韓樂清、羅春友學習，夯實基礎。當年傅連成在廣和樓演出，侯席瑞很快嶄露頭角。那時候，“後”的名字已經印在節目單上了。在傅連成的凈表演者中，侯是第壹個被國內外公眾認可的。他16歲離開系裏的時候，恰逢“崗位反轉”，他留在系裏教了7年書。
離開部門後，他遇到了職位的反轉和重返工作崗位，但他仍然努力和勤奮地工作。在肖長華的支持和推薦下，他還拜黃潤福為師。有壹天，蕭勞特地帶他到中和園去看黃潤福和德贊如合演的《取羅陽》。當時他還不明白它的意思，以為這部劇是他自己演的，受到了觀眾的高度評價。別人的表演我看過很多次了，為什麽今天去看這部劇？壹定有原因。到了那裏，黃潤福飾演的馬武開始出現，我被他深深吸引，我沈醉其中。蕭勞偷眼看了看他的表情，偷偷地笑著點了點頭。看完之後，他大開眼界。他從未見過如此精湛的表演，也永遠無法與之相比。直到那時，他才明白蕭勞的意圖是好的。戲劇結束後，蕭勞帶他去後臺看望黃三先生。見面後，他傻眼了。剛才舞臺上威武的馬武是由壹個又矮又胖的老頭演的，壹個四十多歲的長輩，不得不佩服。這壹觀察絕非壹般，可以說是後的壹個關鍵性的裏程碑，對他後來欣賞名劇起了決定性的作用。從此深深迷上了黃派藝術，促使他刻苦學習，刻苦練習，對黃老師的表演技巧自私自利。黃潤福每次表演，總是盡力看《偷課》，努力背。回來後反復模仿黃老的招數，試圖雷同。後來有機會服務黃老的演出。由於黃晚年視力下降，經常請寫鬼面，侯也因此受益匪淺。他多麽渴望成為享有“活曹操”美譽的黃老的弟子，而黃三先生卻從不收徒。侯席瑞的心情，肖長華先生，他試圖處理它。這壹次，特意邀請黃老觀看侯的《東昌府》中的郝。黃壹邊看壹邊點頭，越看越開心。也看穿了黃的心思，急忙問道:“妳看他學得像不像？”黃笑著說，“喜歡！真的很喜歡！”蕭勞趁熱打鐵補充道:“好！我看妳很喜歡他，就打開山門收了這個徒弟吧！”雖然黃三先生有這個意圖，但他當時沒有發表聲明，以便作進壹步的調查。後來，蕭勞連續六次帶席瑞到松竹寺看望黃府，黃老終於被感動，破例收下了這個徒弟。
侯對是如魚得水。從那以後，他有壹點閑暇時間就在黃師父身邊。他不僅學會了唱歌、表情、走秀、身材、臉譜、服裝，還學會了用長精神、長腰肌、窄腹臀肌來增加和放大自己的身材，彌補自己天賦的不足。他不僅在舞臺上學習了相當數量的黃派代表劇目，而且達到了為人師表的藝術境界。甚至他日常的私人言論，生活習慣，處理事情等。，他試圖模仿他們，顯示他是多麽崇拜他的老師。因為他老實穩重，又很有事業心，尤其是他對黃派藝術的執著追求，深深打動了黃氏。他認為這個徒弟收得正確，收得好，師徒相處得很好。黃氏不僅把自己的藝術教給了對方，還送給了自己的愛人。當時，侯感動得熱淚盈眶，不由自主地伏在地上，給師父磕頭三次。侯老在嚴教的基礎上，在保留自身條件的前提下，發展和豐富了黃派的藝術風格，形成了新的藝術風格，被世人稱為“侯派”。與身材魁梧的金少山、郝壹起，有“晉北老郝公”之譽。在回族京劇演員中，馬、薛艷琴並稱為“回族三傑”。
侯派的戲裏歌手不多，只算“坐村盜馬”，大部分戲都屬於讀書和做戲並重的人。
曾與、、、梅蘭芳、荀慧生、程、尚小雲、孟曉冬、馬等多位名家合作。有綠葉襯紅花，各班爭相錄用。
1949後受聘於北京戲曲研究所，先後任教於中國戲劇學院、北京戲劇學院。許多學生聽了他的課，但沒有多少人理解了真正的含義。偶爾演示壹下。70歲還能出演《壹匹小馬》這麽復雜的劇。1960口述藝術心得，張寅德整理成《學戲劇與表演》壹書。
侯沒有“角落”的壞習慣。他當年經常去崇外的“青山居茶樓”，唱完之後經常虛心征求茶客的意見。在藝術上，我們始終保持著博學而不恥下問的高尚情操。崇外東花市街有壹所“木德小學”，是壹所回族學校。在侯的倡議下，馬等著名回族人士積極響應，成為學校的導演，為學校舉辦了法門寺等劇目的義演。侯還親自送了壹幅《掛簾》到當地清真寺，表達了壹個回族演員的心聲。
侯壹生演出了上百部戲劇。他忠於藝術，對觀眾負責。不管是什麽角色，他從不懈怠。奸臣的戲份極其深刻，男主角的表演更加豪邁。張飛、馬武、劉瑾、竇爾頓等演藝界知名人士，如《漁父殺子》中的、《朱恨集》中的李仁、《荷花燈》中的秦燦、《龔彥遠》中的鄧九紅、《風月棍》中的石、《荒山淚》中的等，精彩絕倫。他也演過壹直從底袋到底袋的小角色。在余的《探親訪友》中，他扮演壹個傻小子，穿著紅色的褲子，穿著紅色背光的厚外套，戴著壹頂露著辮子的白色氈帽。揉著黑鼻子兩白臉，形象好像不洗臉，經常流鼻涕，還得表現出傻小子的氣質。在這出戲裏，畫著壹張臉的白靜被用來抓人。我還在薛艷琴的《蓮珠配》裏演過“煙袋”。沒有表演，只是坐在球場上用鐵方梁當拐杖，那張怪臉卻讓人忍俊不禁。藍色的臉上畫了壹個大大的白色十字。當年，王召對朱斌賢曾說:“嘿！這不是教堂嗎？”他在《翠屏山》中飾演楊雄，可以說是無與倫比。本來應該是二等老頭演的，他卻畫著臉回應。原來早期梆子班的楊雄是華蓮演的。劇中有時用韻，有時念京白，也用花蓮的鼻音。
侯留下的音像資料不多。早年有曹操《長阪坡》的記載，壹面誦經，壹面唱歌。《九龍杯》、《黃三泰》和《鴻福傳》都是半印本，這兩個記錄裏沒有別人。雖然它們只有半邊，但卻無比珍貴。另外，《盜禦馬》裏的竇爾敦，《陽平關》裏的曹操都是半邊天。黃蓋，和雷錫福等人壹起錄的《鬥艷歌》《英雄》也是珍品。影片只有程在1956拍攝的彩片《荒山之淚》，特意請來了城主扮演，這是僅存的影像。侯老壹生只寫過《學戲與演戲》，京劇編委會編，北京出版社1961出版，張蔭德編曲，梅蘭芳為其作序。這本書是表演藝術的寶貴經驗。侯老演了壹輩子戲，教了壹輩子戲，桃李滿天下。他的弟子有票界的關宏斌、、袁元林、徐德福、李、馬明群、張官正、齊霄雲、、劉大昌、、、尚、和，邱榮盛、袁世海、劉連榮、孫勝文等都從中受益。徒弟因人而異，各有所長。例如，馬崇仁曾出演過《奪羅陽》、《失街亭》、《斬馬謖》等劇目。商的《取洛陽》是安的侯老教的。袁國林是受益最大的人。也許是父子的緣分吧。知道郭林生來就是壹個痛苦的孩子，他受到了更不同的對待。特別是經過“文革”，感情進壹步加深，甚至到了舍不得離開的地步，郭林把名字改成了“媽媽”。師娘也親切地稱他為“林子”，以至於他的家人都昵稱郭林為“眼前的花朵”。侯老每次有演出，都會帶上郭林。在1961年，郭林曾經在侯氏家裏住了三個月，侯氏教會了他壹切。郭林從師29年，演過的戲有《占萬城》、《拿羅陽》、《連環畫》、《法門寺》、《長阪坡》、《陽平關》、《張半坡》。其中，“胭脂虎”郭林曾與劉長瑜同臺演出。侯老在給和李廣講《連環套》的時候，侯老因為當年和合作過多次，就教李，實際上是借鑒了楊的唱腔來描述天霸的戲份。
後與花臉蔣少逵的姐姐蕭芳結婚，生下四女壹男。大女兒英年早逝。二女兒玉容，1986乳腺癌去世:三女兒，玉華；小女孩玉清；兒子侯英山，排行第四，也是個好工人，得了父親的傳。後來，他離開舞臺去照顧侯老的表演。英山原是李湘雲的妹妹，與侯夢蘭、龔丹星所生。她是京劇學校的第壹屆畢業生。她曾拜練拳學花旦。因為資歷，她雖然是師徒，卻被稱為“師傅”。他的愛人魏忠謙也是京劇學校的畢業生。他以前是老學生，後來換了個年輕的。夢蘭母親去世後，英山續室生了三女壹男，無壹從藝。
侯老的公寓位於崇文門外手帕胡同14號(後改為56號，現已拆除)。這座宅邸坐北朝南，有壹個三層院落，前院很大，馬等人曾在此演出。北房三間，是侯老太太和二女兒的臥室；南室三間為英山民居；東房三室是四女，廚房和衛生間；西室三間為“儒者課堂”。前院北室有廳門，東側有過道，均可穿過中院。裝修極其精致。中院只有三間北屋，屋前的柱子都用鐵皮包著。侯老就住在這家醫院。因為安靜，方便講故事和會客。後院不僅有七間南房，是用來存放服裝、道具等東西的。
1983因病在公寓去世，享年92歲。臨終前，錢叮囑:“不要麻煩領導，死後喪事從簡，省下錢來，不必開追悼會，將來住在家裏，靠勞動養活自己。”侯老死後，在他家呆了三天。本市、外地甚至香港的數百名親友、弟子、學生及有關單位領導前來瞻仰、瞻仰侯老遺容。2月24日上午，侯老的遺體被送到附近的西花石清真寺。侯老的遺體由寺內最年長的阿訇洗凈，按回族喪葬習俗安葬，再由靈車送往回族公墓安葬。壹代名人都在京西臥龍崗休息過。
出生:光緒十八年(仁辰)正月二十五，1892年二月二十三日。
死亡:1983年2月22日，農歷癸亥年正月初十。