作為口號，它與“國防文學”的口號完全壹致，即旨在發起“壹場最大限度動員壹切文藝力量救亡圖存的運動”，主張電影人在民族存亡的緊要關頭，必須以電影為武器，更好地為對敵鬥爭服務。受限於當時的歷史條件，國防電影的理論和實踐問題壹直沒有得到很好的解決。但這壹口號的提出和圍繞這壹口號的討論，對電影界抗日民族統壹戰線的形成起到了壹定的推動作用。1936下半年到1937上半年，上海電影界愛國力量傾力出品《生死與共》、《夜奔》、《迷羊》、《狼山的血腥》、《蓮花交響曲》、《光棍》、《壯誌淩雲》、《青春進行曲》、《壓歲錢》。相當壹部分電影人也積極參與了國防劇的創作和演出。比如陳波兒領導的壹個婦女兒童慰安所，也是在65438+1.937年從上海開赴綏遠前線，為抗日將士演出國防大戲。
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