王朔在偵探文學領域的實驗受到了關註，但其創新意義並未得到理解，評論大多是負面的。王朔作為壹個通俗小說家，即使自認為是純文學，也擺脫不了“愛情+案件”的運作模式。他自然習慣了。他的偵探小說創作大致可以分為兩個階段。早期的作品都以單立人警官為主角，後來又收錄了單立人警官的故事，如《徒然告白》(1987)、《生命危在旦夕》(1988)、《無情雨夜》(1988)和《各執壹詞》(65438)總的來說，這些故事還是局限於常規偵探小說的模式，保持其固定套路:幾經挫折，壹個或幾個警探終於揭開了謎團的真相。他們的創新主要表現在內容的變化和對主題的刻意隱瞞，而不是表現在技巧上。與王朔作品不涉及政治的觀點相反，讀者會發現其中壹些作品其實是批判現實的諷刺作品。雖然他們不再像徐秋影(1958)或神聖使命(1977)那樣明確地宣示壹種思想，但他們並不盲目，也不冷漠於世人。在壹個無情的雨夜，壹個老演員受傷，單立人在調查中途停工，讓罪犯逍遙法外。他同情那些尚未曝光的已知罪犯，因為老演員對舞臺生涯的懷念阻止了更多有才華的年輕同事嶄露頭角。“沒有結局”讓本該精彩的故事變得索然無味，也確實反映了文革後愈演愈烈的“代溝”問題。《人不在乎毒》委婉地借用壹場婚姻變故來調侃壹個無能的警察，卻缺少了弗裏德裏希·達倫馬特的《無極》或阿蘭·格耶的《橡皮擦》中那種微妙的、形而上的思辨，以鬧劇取勝。
人是有可能排毒的，不是白白告白的，警官單立人的故事裏生命垂危。LZ太模糊了。
上一篇:上海離婚房產糾紛律師成功率高。下一篇:小三懷孕了可以直接起訴小三嗎？