今年是CEPA簽署十周年。這是香港電影人北上的起點，是香港電影史上不可忽視的轉折點，是媒體就事論事的大背景，是學者不可忽視的意識形態。這個條約給香港電影帶來了什麽，又失去了什麽？這不是壹兩篇文章能說清楚的，也不是本文的主題。然而，這半年來，狄的《龍王》、《逃命》、《緝毒》、《風暴》相繼上映，讓這個精彩的領域真的讓人聯想到這個時代中國電影的現狀:脫節的香港電影界，壹年不知道多少次看到和在大銀幕上對手戲，華仔這個老頭還要在大銀幕上上躥下跳，“玩繩子”靠這些老面孔撐著觀眾總有壹天會反感，而如果像徐老怪壹樣與時俱進，換上兩岸三地的青春偶像陣容，確實讓人覺得劇本和表演完全不壹樣，好的創作想象力幾乎毀在死板的五官和生硬的臺詞裏；近年來，被指“北上廣圈錢”的香港導演被罵得很慘，努力在內地市場和香港電影的特點之間找到壹個準確的平衡點。他們似乎終於意識到，只有回歸傳統，似乎才是有效的救市之道。對內地觀眾來說真的很奇怪:他們似乎不喜歡水土不服的迎合，卻喜歡粵語中的港式風情，帶著飛來飛去的血漿的子彈，不管打，打，硬打，破壞。所以“致敬”成了當下香港電影必不可少的元素，“情懷”前加了動詞“賣”。