(1)把社會犯罪和政治制度、道德觀念結合起來。柯南道爾的偵探小說從多個方面反映了英國社會存在的問題。對血字和四個符號的研究揭示了英國對印度的侵略和掠奪。布魯斯-帕廷頓計劃反映了歐洲的間諜案件。《巴斯克維爾的獵犬》和《拿破侖的六個半身像》都涉及到為生活而謀財、作惡和犯罪，而其他犯罪現象，如勒索、通奸、背叛、貪婪、傲慢和陰謀，都與政治制度的黑暗和道德觀念的腐敗有關。柯南道爾還揭示了法律和警察的各種漏洞和不合理之處。由於這些作品宣揚人道主義，善惡報應，以及“天理長而不漏”的理想主義觀點，無疑受到讀者的廣泛歡迎，也充分顯示了柯南道爾進步的人生觀和作品的社會意義。
(2)塑造了鮮明的文學典範。柯南道爾的作品成功表達了“文學是人學”的觀點。他筆下的夏洛克·福爾摩斯是壹個有血有肉的私家偵探，腳踏實地地生活在英國社會。他是壹個鄉紳的後代，他的祖母是法國畫家賀拉斯·凡爾納的妹妹。他喜歡鄉村生活，喜歡乘坐英國人熟悉的馬車或火車，經常出沒於倫敦的霧都。他每天閱讀《每日電訊報》。他的外表是獨壹無二的。他精通化學和解剖學，癡迷恐怖小說，會拉小提琴，喜歡抽煙鬥，擅長擊劍和拳擊，熟悉法律和地質。當他沒有接到病例時，他依靠可卡因來獲得快感。他的天文學、哲學和現代文學知識幾乎為零。這些描寫讓讀者覺得這個偵探不是神，而是生活在現實世界中的壹個普通而特殊的人物。在對血字的研究上，柯南道爾讓福爾摩斯的思路轉錯了彎。在《黃臉婆》中，福爾摩斯犯了壹個判斷錯誤。相反，這些描述使這種藝術模式更加真實可信。而華生醫生也非常適合他的身份，他在案件中的錯誤判斷引爆了福爾摩斯的意外事件。在《四的跡象》中，華生醫生害怕和摩斯坦小姐做愛，因為她有數百萬遺產。當寶藏落入河中時，華生醫生果斷地表達了對摩斯坦小姐的愛，這充分顯示了華生醫生高尚的品格和誠實的人。福爾摩斯的對手多種多樣，有虛偽的紳士，有惡毒的罪犯，有古怪的變態者，有陰謀家，他們的犯罪手法也從不相同。最危險的對手之壹是莫裏亞蒂教授，他利用智慧犯罪，背後有壹個龐大的黑社會組織。但福爾摩斯並不畏懼，寧願與對方同歸於盡，也不願放走罪犯。《最後壹案》展現了福爾摩斯的大無畏精神，所以難怪讀者在讀到福爾摩斯與罪犯壹同跌入激流時要大聲抗議。妳心中的英雄不能就這麽死了。柯南道爾的作品裏，也有猴子犯罪，獵狗犯罪。《美洲虎之怒》的情節增添了作品驚心動魄的色彩和趣味性，並對操縱這些動物犯罪的幕後人物進行了深刻的批判。至於書中的其他人物，那些善良天真的人也給讀者留下了深刻的印象。他們的命運牽著讀者的心弦，直到最後化險為夷，罪犯落網，讀者心中的石頭才落了地。可見他作品中的人物是多麽的栩栩如生。
(3)創造了偵探小說的嚴謹結構。偵探小說最常見的敗筆就是案件看似神奇，卻缺乏邏輯推理。常有“妙筆生花”，讓讀者在回味中覺得案情不可信。而柯南道爾的70部偵探小說，都是基於邏輯推理。他善於在構思和布局上做鋪墊，讓整個故事更加曲折離奇，引人入勝。壹些匪夷所思的情節，壹旦真相大白，就會按照邏輯推理進行解讀，妳會發現作者在布局上出人意料，富有魅力。在寫作上，不是單線發展，而是幾條線。幾個疑點相互交織，在懸疑中進入高潮，在高潮中揭開謎底，所以很有說服力。比如《巴斯克維爾的狩獵》之謎被揭穿，是因為福爾摩斯註重調查研究；再比如《舞女》，福爾摩斯破解了壹個奇怪的密碼。再比如《第二滴血》，福爾摩斯從地毯的移動中找到了破案的關鍵。這些看似普通的細節，其實都是福爾摩斯細致的觀察力和豐富想象力的有力表現。這些描述為嚴格的構思做了巧妙的準備。所以柯南道爾的偵探小說不僅在文學上獨樹壹幟，而且將科學運用到文學領域，為文學的主題和立意服務。擴展了偵探小說的內容，客觀上為讀者擴大了知識面。
(4)在情節和語言方面，形成了偵探小說的獨特風格。讀柯南道爾的小說，首先吸引讀者的是那種離奇神秘的感覺。幾乎每壹個案件都是不可思議的，而且在案件的發展中。變化很多，令人目不暇接。《四的跡象》和《巴斯克維爾的獵犬》中的壹些情節讓人喘不過氣來，兇手隱約出現，讓讀者為福爾摩斯捏壹把汗。這種表現手法達到了石破天驚的藝術效果，我們不能不佩服柯南道爾對故事的駕馭能力。在語言方面，柯南道爾相當成熟老練。他的文筆簡潔流暢，講解細膩不拖沓。書中的對話緊扣中心，巧妙地把壹些破綻和疑點擺在讀者面前，用撲朔迷離的情節誤導讀者的思維。這種文學手法可以說成功地創造了偵探小說的基本格局，也形成了柯南道爾偵探小說的獨特風格。柯南道爾不僅展示了福爾摩斯的成功，也寫出了他的錯誤。在寫出他開朗幽默的壹面的同時，也寫出了他的孤獨與冷漠。柯南道爾還將社會學、病理學、地質學和民族學引入偵探藝術，顯示了偵探小說的社會性、科學性和文學性。
正因為如此，柯南·道爾成為了偵探小說大師。由於讀者對其作品的青睞，柯南道爾作品的稿酬達到了當時文學稿酬的最高水平，遠高於他同時代的純文學小說家。壹家美國出版社願意以5000美元的價格購買654.38+萬字的《巴斯克維爾的獵犬》，每千字50美元的稿酬在當時是天價。然而，英國壹家雜誌以每千字100英鎊的價格買下了柯南道爾的版權，這在當時的英國出版界是壹個奇跡。可見偵探小說在當時是多麽的受歡迎。
柯南道爾開創了偵探小說的時代，他對偵探小說的貢獻是不可估量的。然而，他的作品也有壹些不足之處。這些缺點可以從三個方面來討論。
首先，柯南道爾偵探小說的背景是上層貴族社會。銀馬的受害者是壹名上校；《駝背》中的死者也是壹名上校:《馬斯格雷夫成年禮》中的主角是壹名貴族，《第二血緣》和《王冠寶石》壹案的主角是首相和大臣。這些求助福爾摩斯的人大多是有身份有地位的貴族和資本家，作案者和罪犯也有不少是貴族和名流。所以，福爾摩斯是上流社會的私家偵探。這可以從當時英國的社會情況來分析，因為雇得起私家偵探的人不可能是普通平民。當然，福爾摩斯只能為他們服務。柯南道爾本人是私人醫生，接觸的人大多是上流社會，這給他的創作打下了不可磨滅的印記。
其次，從柯南道爾創作的70部偵探小說來看，僅有3部65438+萬字的中篇小說，且多為短篇小說，不足以顯示犯罪文學的容量。由於篇幅有限，對犯罪情節能講清楚，但對犯罪心理活動的描述不夠細膩。破案的關鍵往往是某個細節，缺乏對盤根錯節的案件來龍去脈的深入描述。偵探小說太多會讓人覺得不滿足。這是因為柯南道爾的偵探小說大多是為雜誌寫的，壹萬字左右的短篇小說更適合雜誌發表。相比之下，柯南·道爾的三部中篇小說，尤其是《四個的跡象》和《巴斯克維爾獵犬》更受讀者歡迎。可惜中篇小說在柯南道爾的整個創作中太少了。
第三，柯南道爾的很多偵探小說(尤其是他後期的作品)都是帶著壹種偶然性來寫的，情節的巧合成為壹種模式，而對背景的解釋往往被置之不理。只有《巴斯克維爾的獵犬》更好地處理了罪犯的深層次罪行，其他短篇小說讀起來都有點模糊。如果我們先看日本推理小說，再看夏洛克·福爾摩斯的偵探小說，就會發現兩者的差距是顯而易見的。當然，我們也不能對柯南道爾在偵探小說開山時期的作品硬來。
總之，柯南道爾開創了偵探小說的新局面和創作方法。至於如何完善和發展，還需要後世作家的齊心協力。柯南·道爾的創作影響了阿加莎·克裏斯蒂、莫裏斯·勒勃朗、松本清張和森村誠壹。在創作中，他們都有意無意地借鑒了自己的犯罪模式和破案模式，並根據自己的背景加入了新的內容，從而使偵探小說真正走向成熟和發展。對於這壹點，柯南道爾的成就是有目共睹的。
福爾摩斯的時代已經離我們遠去，但福爾摩斯的偵探經驗和方法仍然具有壹定的借鑒意義，不僅給我們文學上的啟示，在司法領域也有借鑒作用。歐美壹些警校經常選擇夏洛克·福爾摩斯的破案案例供學生學習，用作考題。福爾摩斯註重偵查精神和辦案故事，成為警校的壹個學習內容。做當代福爾摩斯已經成為各國警察的口號，這對於壹個偵探小說家來說可能是意料之外的。
如果說柯南·道爾開創了偵探小說的第壹個黃金時代，那麽克裏斯蒂就是世界偵探小說史上第二個黃金時代的代表。分析她的偵探小說藝術可以幫助我們理解這位文學魔術師的新風格。
阿加莎·克裏斯蒂首先是壹位文學魔術師。她的作品在布局和情節上都很有特色。作品壹打開，疑點重重，令人好奇，令讀者困惑。處女作《斯泰爾斯的神秘事件》中70多歲的富婆寡婦艾米麗突然愛上了莊園管家的堂妹阿爾弗雷德，並嫁給了這個比她小20歲的男人，這引起了艾米麗夫人的兒子和親戚們的不滿和敵意。然後愛米麗夫人猝死，死因是服毒，於是壹個謀殺案呈現在讀者面前。偵探小說《謀殺的目擊者》寫道，麥克·吉利卡夫人在火車上觀光，偶然發現壹個背對自己的高個子在另壹列火車上活活勒死了壹名女子。銀行家神秘失蹤寫著名金融家戴先生在壹個周末的下午外出散步，卻神秘失蹤，有人從他的保險櫃裏偷走了巨額股票。《神秘別墅》描述了年輕漂亮的格溫達·裏德小姐婚後買了壹棟維多利亞式的小別墅，在裝修房子時發現了壹系列不可思議的怪事。別墅裏的布局和裝修和她當初想象的幾乎壹模壹樣。這些開篇描寫讓人覺得群峰突起，從天而降，引起了讀者的濃厚興趣，於是妳在克裏斯蒂的提議下被困在壹個又壹個蛋糕裏。然後，克裏斯蒂用了壹個新的花招。在跌宕起伏的劇情中，每個人都是兇手，到處都是迷宮。當妳剛剛隱約意識到有人是兇手的時候，克裏斯蒂的筆鋒壹轉，讓妳懷疑自己的判斷。妳的結論壹次次被否定，站在迷霧中的兇手總是讓妳壹頭霧水。寫尼羅河慘案的林內特·裏奇韋小姐嫁給了她女朋友傑奎琳的情人賽蒙·多爾。當他們開始乘坐華麗的旅遊船在尼羅河上旅行時，林內特突然被殺害了。兇手可以是機上8名乘客，他們都有作案的可能和動機。謀殺壹次又壹次發生，但壹個又壹個嫌疑人都被否定了。讀者第壹次看這部小說的時候，就被克裏斯蒂的魔幻結構給抓住了，結果出了大事故。沒有時間犯罪的賽蒙·多爾和傑奎琳小姐才是真正的兇手。85歲的商人萊昂納在畸形的房子裏被毒死。這起謀殺案牽涉到他的兒子、孫女、他第壹任妻子的妹妹和他的遺孀...簡而言之，每個人都可能是殺人犯。這些撲朔迷離的情節給這起謀殺案蒙上了神秘的面紗。《高爾夫球場之謎》描述了大富翁保羅·雷諾的謀殺案。死者生前與多名女子有染，妻子身邊還有壹名神秘男子。情節很復雜。總之，讀者看克裏斯蒂的作品是停不下來的，近距離盯著她看也猜不出克裏斯蒂的葫蘆裏賣的是什麽藥。當讀者稍有不慎，她就會給妳驚喜。這位神奇的魔術師非常熟悉歷史和地理知識。她在兩次世界大戰期間也曾在壹家醫院工作過，對毒品(尤其是毒藥)很有研究，這也為克裏斯蒂設計兇手作案提供了條件。聰明的克裏斯蒂把謀殺當成智力猜謎遊戲，讓讀者陷入壹個沒有辨別事物的迷宮。真相大白後，她不得不佩服自己細致的分析，感嘆自己思維能力的不足。
②阿加莎·克裏斯蒂是心理學家。她的每壹部偵探小說都是心理學在文學中的巧妙運用。波洛的腦子裏有無數個“灰色細胞”，這是矮個子偵探對每個人的心理行動進行科學推理的因素。波洛善於綜合分析對方的衣著、舉止、愛好、經歷、人生觀，然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒和任何殺人犯打過架。他總是慢悠悠的，像壹只經驗豐富的老貓在觀察壹群貪玩的老鼠，找出是哪只“老鼠”犯了罪，繩之以法。克裏斯蒂筆下的另壹位女偵探馬普爾小姐，表面上是個愛惹事的老姑娘。她的綽號是“老貓”。事實上，馬普爾小姐用閑聊來推理。她總是把無關的八卦和故意殺人聯系在壹起，通過壹些細節和不尋常的行為窺探罪犯的內心秘密。和波洛壹樣，她也是心理學家。在《東方快車謀殺案》中，波洛推測了12名乘客的心理活動，了解了每個人的歷史，從中得出結論是12人* * *殺了雷切爾。原來他們是想為無辜的孩子報仇。在《迷霧》這本書裏，白雪博士表現得極其出色，但波洛並沒有被幻覺迷惑。他善於推理，最終將白雪博士繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學派進行了詳細的調查，並運用嚴密的推理揭示了安·查伯蘭的真實面目。馬普爾小姐在兩個案件中做出了驚人的表現，牧師家的謀殺案和書房裏的死屍。憑著她的智慧和心理學知識，迷霧中的真兇從幕後走到了幕前。充分展現了偵探小說心理推理的掙紮。尤其值得指出的是，克裏斯蒂的偵探小說雖然寫的是謀殺和男女之間的愛情，但她的創作態度是嚴肅的，沒有誇張的暴行，更沒有色情描寫，文筆相當幹凈。
阿加莎·克裏斯蒂是壹位優秀的作家。她雖然沒上過正規學校，但文筆細膩優美，語言流暢自然，明顯受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南·道爾。柯南道爾擅長寫短篇小說，克裏斯蒂則經營眾多人物和復雜情節，致力於構思長篇偵探小說。她的小說比柯南道爾的小說有更多的伏筆和線索。克裏斯蒂擅長用各種表情反映社會現實，在每壹樁命案背後插入時代背景和風俗人情的描述。比如《尼羅河上的慘案》中，用優美的文筆描寫水情風俗和名勝古跡；在《偷寶石的貓》壹書中，中東的地理環境和風土人情描寫得生活氣息濃厚。尤其是兇案發生後，把每個涉案人的心理活動都描寫得惟妙惟肖。這些描寫和敘述強化了偵探小說的文學性。如果不涉及殺人犯罪，她的小說語言可以媲美純文學。此外，克裏斯蒂也是寫對話的專家。她作品中人物的對話是巧妙的暗示，給讀者壹種藝術享受，也是壹種巧妙的鋪墊。對阿加莎·克裏斯蒂來說尤為難得的是，她不僅以寫兇殺案為目的炮制偵探小說，而且利用偵探小說的題材顯示了自己的文學才華，將偵探小說的藝術性提高到了壹個新的高度，從而產生了積極的社會效應和現實意義。
有目共睹的是，阿加莎·克裏斯蒂的偵探小說已經達到了頂峰，並且仍然經久不衰。然而，她的作品也有壹些不足之處。具體來說，主要是寫給誰看。
縱觀克裏斯蒂的70部偵探作品，我們不難發現，這些故事的背景幾乎都發生在上層社會，無論是行兇者還是受害者，都以貴族居多。案發現場不是莊園就是別墅，其動機是爭奪遺產和家族生意。《啞巴證人》講述的是富有的老處女艾米麗·阿倫德爾(Emily arundel)留下的30萬英鎊，因此謀殺動機與爭奪這筆巨額遺產有關。《高爾夫球場之謎》講述的是百萬富翁保羅·雷諾(paul reynaud)被謀殺的故事，因為他的家族財富激起了很多人的貪婪。《四大》講的是壹個勒索案，犯罪分子也是為了錢鋌而走險。海邊老房子的危險。H莊園的壹頓午餐，斯泰爾斯的神秘事件和離奇死亡。死亡的記憶和畸形的房子都是關於遺產留下的人們對謀殺的思考。這些受害者都是犯罪襲擊和謀殺的目標，因為他們有錢。這雖然揭示了資本主義社會的拜金主義，但作品反映的社會面相對狹窄，作案動機也大同小異，這可能與克裏斯蒂本人的生活經歷和當時英國社會對文學的投射有關。
其次，克裏斯蒂的作品中有很多巧合，很多案件過於離奇。為了吸引讀者，她設計了曲折復雜的情節來吸引讀者，而沒有討論它的優點。細心的讀者可以發現她的偵探小說有些瑕疵，有些細節經不起反復推敲，有時她的小說裏還有壹些牽強附會的感情糾葛。就因為克裏斯蒂善於散布猜疑，人們就不追究了。她優雅的語言也受到上流社會的贊賞。雖然她的小說大量讀者屬於平民，但她的風格卻接近貴族文學。這也是阿加莎·克裏斯蒂受到英國貴族社會最高統治者賞識的原因。
作為壹名偵探小說家，阿加莎·克裏斯蒂的偵探小說影響很大。她在柯南道爾的基礎上，設計了各種殺人模式。比如她用第壹人稱“行兇者”來講述故事，又比如《東方快車謀殺案》中，她設計了12個人密謀殺死壹個真正的罪犯。故事的結局是波洛放走了12個殺人犯，給了人們壹個完美的結局。《尼羅河慘案》中還有壹對夫婦復雜的心理活動。雖然他們是壹對罪犯，但壹方面，資本主義社會貧富不均造成的混亂是驅使他們犯罪的原因。另壹方面，是人類的貪婪導致了犯罪。
克裏斯蒂的成功還在於，她把兇案現場設計在壹個非常小的範圍內，比如火車上的東方快車謀殺案，遊輪上的尼羅河慘案，雞尾酒會上的碎鏡謀殺案，人物和地點都壹樣，創造了壹個特定的推理範圍。讀者竭盡全力，但每次都誤入歧途。最終，波洛撥開了迷霧，消除了困惑。這個推理是結論性的，令人印象深刻。它成為了偵探小說的壹種模式，推動了世界偵探小說的發展，使世界各地出現了許多“克裏斯蒂式”的偵探小說家，並把克裏斯蒂創造的犯罪模式作為典範加以推廣。因為她的小說的知名度和人氣，也把偵探題材推廣到了電影和電視劇中。埃德加瓦·拉波爾、松本清張、森村誠壹、赤川次郎等日本傑出的推理家都不同程度地受到了阿加莎·克裏斯蒂小說風格的影響，可以說影響了壹代人的閱讀興趣和文學創作。這種影響是巨大而深遠的。國際文壇稱她為“犯罪小說女王”，克裏斯蒂當之無愧。同時，阿加莎·克裏斯蒂的自傳也開啟了偵探小說理論的研究，引起了許多文學評論家的興趣，從而將偵探小說的創作提高到了壹個新的理論高度。
1976年，阿加莎·克裏斯蒂去世的那壹年，根據她的小說改編的《尼羅河上的慘案》獲得了奧斯卡獎，這不僅是她個人的榮譽，也表明了國際電影圈對偵探電影的認可和肯定。
《世界偵探小說簡史》裏有詳細介紹。雖然很多都很有啟發性，有些也太主觀了，但總體來說還不錯。妳可以看看。
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