文學作品
在法國文學中，莫泊桑是小資產階級的最佳表現者，比如公務員和小職員。甚至可以說他是這個階層的文學代表。他已經是這個班的壹員很久了，熟悉這個班的壹切。他用《壹個巴黎市民的星期天》、《家庭》、《騎馬》、《珠寶》、《我的尤爾叔叔》、《手邊的勛章》、《保護者》等壹系列短篇小說，多方面地描寫了它的生活狀況、生存狀態、思想感情和精神狀態。在對生活的描寫上，莫泊桑對法國文學做出了開拓性的貢獻。在某種程度上，他改變了過去壹些作家主要描寫巴黎生活的傾向，把諾曼底的城鎮和鄉村更加豐富多彩的生活帶入了法國文學。多虧了莫泊桑，法國北部這個沿海地區的自然風光、人文情懷、風俗習慣都被精彩地描述了出來。莫泊桑關於諾曼底的短篇小說數不勝數，其中最重要的有《壹個農婦的故事》、《春天裏戴立葉的房子》、《瞎子》、《真實的故事》、《狗皮埃羅》、《諾曼底佬》、《在鄉下》、《政變》、《繩子》、《老人》、《洗禮》和《窮人》。在他的短篇小說中，莫泊桑總是滿足於講故事、呈現畫面、刻畫人物，而很少對生活進行深入思考，也很少通過形象描寫來追求作品中豐富的思想內容。而且，他也不是壹個善於思考的作家。在現實生活中，他是壹個思想水平不高的公務員，對現實生活的理解並不深刻和豐富。因此，他的短篇小說缺乏有意義的哲理或深刻的含義，他想在其中表達的思想往往暴露而簡單。在他的短篇小說中，莫泊桑很少觸及歷史和政治問題，但作為普法戰爭的參與者，他對這場民族災難有著嚴肅的思考。他的短篇小說中所表現出來的愛國主義思想和帶有民主色彩的和平主義思想，可以說是他作品中最嚴肅認真的思想，是他創作中散發出來的最熾熱的精神火花。莫泊桑短篇小說的另壹個思想價值是他對資產階級上層階級的批判和諷刺。他更多揭露的是資產階級的道德淪喪和放蕩生活；他還揭示了資產階級家庭中的殘酷，這種殘酷有時表現為冷漠和疏遠，有時演變為深刻的仇恨和尖銳的矛盾。莫泊桑短篇小說的另壹個顯著特點是他對小人物、公務員和雇員的人道主義同情。由於莫泊桑本人是公務員隊伍中的壹員，雖然他充滿了諷刺和嘲笑，但他基本上持壹種憐憫的態度。在他看來，這些公務員實際上過著監獄生活。他從人們正常生活的觀念出發，寫出了行政細胞對人造成的扭曲和異化，表達了同情，使他的短篇小說具有了人道主義色彩。他的小說構思巧妙，情節多變，描寫生動細致，刻畫人情世態，讀來回味無窮。總的來說，莫泊桑短篇小說的思想內容和藝術構思並不深刻。在戰爭和社會現實問題上，他的思想沒有超過壹個對普法戰爭有正常認識的愛國者和壹個有常識的公務員的水平。當然，他對社會現實的思考不可能簡單。這也體現在他的短篇小說中，壹方面他對勞動人民抱有同情，另壹方面他又不止壹次地描寫了下層社會的人性惡；他壹方面贊美純潔忠貞的愛情，另壹方面又樂於描寫放蕩不羈的故事；壹方面，他對資產階級* * *和民主主義者進行了辛辣的諷刺，另壹方面，他不止壹次地在字裏行間詆毀社會主義者和巴黎公社；壹方面，他在小說中表現出清晰的思想，另壹方面，他的壹些小說表現出神秘主義和精神變態的跡象。所有這些負面因素都反映了莫泊桑本人的另壹面，即他作為壹個世俗的、墮落的、不健康的公務員的壹面。此外，還有壹些短篇小說，因為莫泊桑只滿足於在其中講故事，難免有客觀主義的傾向。莫泊桑在文學史上的主要貢獻在於把短篇小說藝術提高到了前所未有的水平。現實主義自然是莫泊桑短篇小說創作追求的首要目標，也是其現實主義小說藝術的重要標誌。與19世紀初的巴爾紮克、司湯達和梅裏美相比，莫泊桑的短篇小說徹底擺脫了浪漫主義，拋棄了傳奇小說的壹切技巧。在選材上，莫泊桑的短篇小說大多取材於日常生活中的故事或畫面，像現實生活壹樣平實準確，沒有人為安排和虛構的戲劇性，以壹種真實自然的敘事藝術和描寫藝術而不是驚心動魄的開頭或令人驚嘆的結尾吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節作為短篇小說的支撐和主線，而是盡量避免曲折的效果。他總是巧妙地把壹些可信的小事和非常纖細的、隱藏的、幾乎看不見的線索聯系起來，明智地、不著痕跡地使用最恰當的結構，突出主要的，引向結局。就他的代表作《家》而言，幾乎沒有什麽特別的故事可言。只描述了壹個公務員家裏從第壹天晚上到第二天晚上發生的事情。唯壹能稱得上劇情的是老太太的震撼，但小說精彩地展現了公務員家庭生活的場景和他們的精神狀態。讀者在這裏看到的不是故事，而是生活的現實，所有這些細節都生動有趣，可讀性強。其他的，比如《春晚上》，戴立葉的《春屋》、《水》等。，都屬於這種類型。事實上，莫泊桑的所有作品都形成了淡化情節、自然化生活畫面的傾向，在他身上出現了現代小說藝術的特征。在人物描寫上，莫泊桑不追求色彩斑斕的形象、誇張的表情、驚天動地的人生、匪夷所思的經歷，而是致力於描寫“壹種常態下的感情、靈魂、理智的發展”(小說論)，展現人物的內在真實和本性。通過人物在日常生活中的自然狀態和在特定情境下必然出現的最合理的動作、舉止、反應和表情，來揭示其內心心理和性格的真實，他用優秀的人物形象描述了壹系列名篇，如《壹個諾曼底佬》、《皮埃羅的狗》、《羊脂球》等。，都有這個特點。在莫泊桑的短篇小說中，出現了壹些非同尋常的英雄人物，如米隆的父親、蘇瓦吉特的老婦人、莫裏索先生和紹瓦奇先生、農家婦女貝蒂娜等。除此之外，還有壹些性格高貴的角色，比如《西蒙的爸爸》中的鐵匠菲利普，《幸福》中為了愛情拋棄財富的蘇珊娜。在對這些正面人物的描寫中，莫泊桑從來沒有給他們加上神聖性。永遠不要給他們特別華麗的外表，而是盡量把他們描述成普通人那樣平凡自然，有時把他們的外表變得比普通人更不起眼甚至更醜，有時也不避諱指出這些人物的可笑和缺點。所以，呈現給讀者的這些人物，既是普通人，也是難得可貴的普通人；既喜歡普通人，也喜歡有著非凡特質的普通人。總的來說，莫泊桑短篇小說中人物描寫的現實主義藝術是人物的自然化和英雄的庸俗化。這兩個特點使他與過去的小說藝術無關，而是與他之後的現代小說的現實主義藝術有關。莫泊桑力求真實、自然的現實主義方法是與其現實主義典型化的藝術思想分不開的。他嚴格區分“現實”和“真理”。他拋棄攝影真實，致力於“展現比現實本身更完整、更動人、更準確的畫面”。他善於在粗糙、混雜、分散和瑣碎的日常生活現象中進行選擇，放棄所有對他的主題無用的東西，並采用最具特色的細節來“突出那些沈悶的東西”。在這方面，莫泊桑的紀實寫作方法不同於自然主義，從而避免了這種方法必然帶來的繁瑣和拖延的寫作風格。事實上，在他的短篇小說中，典型的場景、畫面和細節幾乎隨處可見。比如在《兩個朋友》中，莫泊桑想要表現的是壹系列重要的歷史內容，比如巴黎的圍困和饑餓，戰爭的破壞和敵人的殘忍，以及普通巴黎人的愛國主義。所有這些只使用了四個中心圖片。即兩個朋友在巴黎饑腸轆轆的大街上的相遇，戰前對釣魚樂趣的回顧，戰後對冒險的追求以及被俘後的死亡，完整而生動地傳達給讀者。四個中心畫面高度濃縮，蘊含豐富含義，顯然是作者切割、加工、提煉、典型化的結果。莫泊桑藝術描寫的逼真性和作品中的生動形象，來自於他廣泛、深刻和獨特的觀察。在他長期的藝術實踐中，他得到了他的老師福樓拜的這樣壹個指示:“長時間用心觀察妳要表現的東西，這樣妳就能發現別人沒有見過或寫過的特征。壹切都有未被發現的東西。為了描述平原上的壹堆篝火和壹棵樹，我們不得不面對這團火和這棵樹，直到我們找到它們和其他的樹和其他的火。正因為莫泊桑的獨創性是“壹種獨特的思考、觀察、理解和判斷的方式”，而且他在福樓拜的指導下長期進行這種鍛煉和實踐，用壹種他自己獨有的、從他深刻而細致的觀察中綜合出來的方式，培養他觀察宇宙萬物、事件和人的能力。所以在他的短篇小說中，無論是現實題材、形象畫面、生活場景還是人物形象，都是獨樹壹幟，豐富多彩，各具特色，從不雷同，更談不上落於俗套或程式化。簡而言之，正如他所追求的，它們是“充滿個性的世界的幻象”。“在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的大師。他不拘泥於某些既定的規則，而是自由地運用各種方式和技巧。在描寫對象上，有時是壹個完整的故事，有時是壹個事件的片段，有時是壹個畫面，有時是壹種心理活動和精神狀態，故事性強，情節淡化甚至根本沒有情節，人物多，人物單壹，甚至根本沒有人物；在描寫的時間順序上，有直接敘述、倒敘、穿插、今昔交叉；從描寫的角度看，有客觀描寫和主觀描寫。有時敘述者在時間和空間上與事件保持距離，有時敘述者是事件的參與者，有時描述者有明確的身份，有時身份不明。在莫泊桑的短篇小說中，描寫方法的多樣性和多樣性無疑是他以前的短篇小說作家所不具備的。他極大地豐富了短篇小說的描寫，提高了敘事藝術的水平，為後來的短篇小說創作開辟了更為廣闊的道路。如果說莫泊桑在技巧上是絕對自由的，那麽在短篇小說創作的藝術規律面前，他是壹個忠實的追隨者。他知道短篇小說創作最基本的要求就是在短短的篇幅裏盡可能多地展現生活內容。所以他遵守藝術規律，努力讓自己的短篇小說以小見大，以壹當十。要達到這種藝術境界，除了主題、畫面、人物的典型化，最重要的是藝術錘煉，這是莫泊桑在福樓拜的指導下長期刻苦學習的重要內容。福樓拜曾對他提出過這樣嚴格的要求:“只要讓我知道，馬站有壹匹馬，它的五十匹馬都不壹樣。莫泊桑最終掌握了這壹高超的技巧，使他的短篇小說成為簡潔而高度精煉的藝術典範。在他的小說中，壹個現實、壹個事件、壹個人物、壹種狀態的事例，在短短的篇幅和少量的文字裏，完整、準確、生動地表達出來，常見而又數不勝數。莫泊桑的簡潔並不意味著粗略。他擅長用簡單的筆法寫生，他的才華在於用豐富生動的色彩進行細致的描繪。當他需要的時候，他經常會畫壹幅細致入微的畫。為了揭露那些可敬的人的暴食、自私和厚顏無恥，他描寫了boule de suif的那壹籃食物，這籃子食物喚起了他們的心靈，仿佛他們能聞到它的香味，看到它的顏色，知道它的味道；為了給普魯士人留下壹幅諷刺的畫像，他把軍官嘴上那兩根典型的普魯士胡子描寫得如此細致，讀者甚至看到“胡子尖上只有壹根金色的細絲”。莫泊桑是法國文學史上的語言大師之壹。他摒棄華麗的辭藻，使用最規範的語言，追求“壹語中的”。他的文學語言清晰、簡潔、準確、生動，像壹池透明的水。他的語言不僅與他簡潔的敘事風格和簡練的線描手法相得益彰，而且在寫山水和畫圖畫方面也有很強的表現力。正是用這種優美的語言，莫泊桑對諾曼底的山山水水、葉萍、小城、田舍風光、漁夫風光、巴黎街景、暮色自然風光作出了傑出的描繪，留下了構圖清新、色彩明亮的畫面。總的來說，莫泊桑的短篇小說創作體現了壹整套現實主義小說藝術，既繼承了以往的現實主義文學傳統，又對其進行了補充和豐富。需要指出的是，盡管莫泊桑基本上遵守了寫真實的原則，但他並沒有放棄對不切實際的藝術效果的追求。他有時在細節上誇大浪漫主義。比如《珠寶》，主人公在妻子去世後失望至極，“不到壹個月頭發全白了”；他有時渲染神秘主義的氣氛，如《水中夜行》對人物無名恐怖的描寫；他有時會追求怪誕的效果，比如《他是誰》中難以理解的細節。當然，與傳統的現實主義相比，莫泊桑的短篇小說有壹個吸引更多關註的新元素，即自然主義。盡管莫泊桑否認自己是自然主義作家，但由於他處於自然主義文學思潮蓬勃發展的時代，並深受這壹思潮的影響，他的現實主義藝術自然呈現出自然主義的特征，這主要表現在他的短篇小說中對人的生理本能、“肉體”和“情欲”的觀察和表現。在《郊遊》和《保羅的女人》中，推動人物行動的，其實是對肉感的追求，或隱或顯。作者將人物的行動和故事建立在這種性生理本能的基礎上。同樣，在《壹個農場工人的故事》中，不僅人物的盲目目的本能是具體情節發展的原因和契機，而且構成了整部小說的基本矛盾，決定了人物情感、感情和關系的變化。生兒育女是人的本能欲望，農工與主人的矛盾由此而來，矛盾的解決也取決於此。讓生理動機變得如此明顯和突出，是自然主義給文學帶來的變化。正是因為莫泊桑對“肉”有所關註，並試圖將其帶入文學，所以在他的山水描寫中甚至出現了這樣壹句話:“世界上有許多美麗的角落，它們給我們的眼睛帶來了壹種感官上的美，所以妳會情不自禁地用肉體的愛去愛它們。“莫泊桑短篇小說中的自然主義特征在他的小說中表現得更為明顯。