1.高爾基論契訶夫:
“他討厭壹切庸俗骯臟的東西。他用詩人的崇高語言和幽默家的溫柔微笑描繪了生活的醜陋。很少有人看到他的短篇小說美麗的外衣下的嚴厲譴責的意義。.....在他之前，沒有人能像在普通人日常生活的毫無生氣的混亂中出現的那樣，向他們描述人們生活的可恥和惡心的畫面。”
2.盧納查爾斯基論契訶夫:
”契訶夫非常仔細地考察了他周圍人們的日常生活。在這壹點上，他的目光不僅銳利，而且寬廣。.....地主、資產階級、小官吏、僧侶、工匠和農民都在他的作品中得到了非常細膩和真實的描繪。”
第二，關於變色龍的主題
1.它具有揭露和諷刺的意義。這種說法得到了大多數人的認可。
2.荒謬的意思。有人認為作品中的人物荒誕，事件荒誕，人物關系荒誕。
3.關鍵意義。作品批判無恥、庸俗、無聊。拉爾夫和那些普通公民壹樣，沒有本質上的不同。它們是同構的，構成了專制制度的社會基礎。批判專制首先要動搖這個基礎。
變色龍材料:變色龍的材料和想法。
契訶夫善於從日常生活中選擇題材。習以為常的事件壹旦進入他的作品，不僅具有生動真實的氛圍，而且能夠寫出社會環境的本質，構成具有時代特征的生活畫卷，成為俄羅斯社會生活的獨特諷刺史詩。《變色龍》就是這樣，只選取了社會生活的壹個片段——大街小巷狗咬人的小事，卻展現了壹個尖銳而重要的社會問題，即官僚警察是維護統治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地壓迫人民。小事反映大問題，以小見大，是契訶夫短篇小說的獨特之處。
變色龍的意境別出心裁。壹個平淡的故事能引起笑聲。引人入勝，這是作者根據人物獨特的性格提煉情節的結果。這部小說的情節是以警察系統和廣大人民群眾的矛盾為背景的。通過警員對珠寶商被狗咬事件的處理，暴露了警察系統與民眾的對立，鞭笞了任性、諂媚、欺軟怕硬的拉爾夫精神。在短短的時間裏，拉爾夫五次變色:起初，他裝出壹副公正的面孔，試圖贏得人心，並決定懲罰狗的主人，教訓不守法的主人。然而，作家出人意料地改變了他的寫作風格。人群中有人說:“這好像是Xi·加洛夫將軍的狗”，於是拉爾夫馬上改變態度，為狗辯護:“它為什麽咬妳？它能夠到妳的手指嗎？這麽小。”這看似突然，卻完全符合人物發展的邏輯。後來巡警猜到“這不是將軍的狗”，第二次改變了態度:“那妳呢，khryukin，受過傷，那我們絕對不能不管。”但巡警懷疑他的看法:“但也許是將軍的狗。”於是警官第三次改變了態度。他稱khryukin為“混蛋”，“怪妳自己吧！”巡警對狗主人的兩次推斷，讓警官兩次變色。
將軍家的廚師也對狗的主人做出了兩個判斷，但這並不是兩個相反的判斷，只是後者比之前更準確。這種精心而巧妙的安排產生了感人的藝術魅力。廚子說:“我們那裏從來沒有過這樣的狗”，於是警官變得自信起來，顯示了自己的威信:“這是壹只野狗！.....殺了它。”他第四次改變了態度。狗的死刑判決已經宣布，即將執行。但廚師接著說“這不是我們的狗，這是將軍哥哥的狗”，警官第五次改變了態度。臉上立刻堆起了溫暖的笑容，甚至諂媚狗。跌宕起伏的劇情不僅讓故事跌宕起伏，吸引讀者，也加深了人物性格，統治階級看門狗的醜惡嘴臉躍然紙上。
作者不厭其煩地描述了拉爾夫五次轉變的過程，這絕不是毫無意義的重復。這是壹種逐層展現人物性格的方式。.....起到推動劇情發展，強化戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物不斷的變色、自我表演、自我暴露，將他們置於矛盾和醜態之中，進行了精辟而諷刺、嚴厲而無情的鞭笞。作家不表現任何情緒或評論，喜惡貫穿紙的背面，這是契訶夫創作的特點。
變色龍的信息:《變色龍》的主題分析
張發安
文學作品的主題是作品的靈魂，是作家通過描寫現實生活在作品中表達的中心思想，具有鮮明的階級性和時代性。只有明確理解作品的中心思想，即主題，才能把握作品的精神實質。
《變色龍》入選中學教材以來，發表了很多文章。這些相關評論文章從不同角度剖析了這部作品，但對主題的理解並不壹致。就作品的諷刺性而言，有幾種說法，有的是對“叛徒”(俄羅斯輿論黨成員)的批判，有的是對“風派”、“兩面派”的生動刻畫；有人說這是對普通公民習慣的嘲弄。對作品主題的理解並不統壹。《知識》1979第壹期發表的《諷刺文學的明珠》壹文說:“作家用這種變色的動物作為小說的主題，做了壹個標題”；有些文章只分析作品的主人公，不看全篇，不分析人物之間的矛盾關系，甚至只分析主人公拉爾夫的語言邏輯(部分對話)，就得出主人公的性格首先是奴性，從而得出作品的主題是“狗鬥人勢”(《論變色龍的邏輯》，國學第3期，1980)。這種歸納顯然是片面的，只概括了作品的壹部分，反映了人物性格的壹面。所以，它只揭示了問題的壹半。從作品的整體內容來看，拉爾夫的五色變化只是整個故事的壹部分，他的奴性只是人物形象和性格的壹個側面，而另壹方面，最完整的官僚主義、奴性和官僚主義在他身上是對立統壹的。對將軍來說，首先是奴性；對於何流金來說，就是官僚主義。.....他和khryukin之間的矛盾貫穿了他的作品。作品不僅直接描述了他們的矛盾關系，而且指出矛盾的性質是針鋒相對的。
馬克思在《關於費爾巴哈的提綱》壹文中指出:“人的本質不是單個人所固有的抽象的東西。在其現實中，它是壹切社會關系的總和。”契訶夫的《變色龍》也不過如此。只有將人物置於具體矛盾中，才能達到典型環境與典型人格的統壹，從而使人物典型，作品典型。同時，我們在分析這部作品時，不僅要分析拉爾夫與將軍的隸屬關系，還要分析他與赫留金的矛盾關系，即壓迫與被壓迫的關系。欺負人對拉爾夫也有本質意義，這是他的職業所規定的。他是上層統治者的工具，是走狗。“遇到所有有錢人就溫順，遇到所有窮人就吠叫。”這是他的本質特征，反映了作品的全貌，揭示了作品中的主要矛盾，解剖了“這壹個”拉爾夫的性格本質，說明了壹個問題，就是“狗與人民為敵，壓迫人民”。
但主題如果用“狗鬥人民，壓迫人民”來概括，只是表達了作品的現象內容，並不是作品真正的本質。我們再仔細看看拉爾夫和赫留金的矛盾關系:赫留金視法律為救命稻草，高呼:“法律明確，現在人人平等！”而拉爾夫卻把法律當兒戲，壹會兒裝成敢於執法的英雄，壹會兒說:“既然那些老爺爺們不願意遵守法律，現在就必須控制他們。”然後他說:“那裏的人(指彼得堡或莫斯科)可以壹眨眼就叫它死了，不管什麽法律都是違法的。”這些人物之間的對話在作品中不容忽視。實際上是對沙皇專制主義者的無情揭露和尖銳批判。拉爾夫與赫留金的矛盾是作品的基本矛盾，也是俄羅斯社會底層民眾強烈要求法制與頂層統治者瘋狂追求專制的尖銳矛盾的具體反映。突出表現在主角身上，是執法者掩蓋其暴力本質的虛假嘴臉。這就是《變色龍》中“兩面派”人物的本質，是俄國沙皇專制政府虛偽性和獨斷性的集中表現。這就是契訶夫《變色龍》的意思。
恩格斯在《致拉薩爾的信》中說“我認為壹個人物的性格不僅表現在他做了什麽，而且表現在他做得怎麽樣……”我們在分析壹部作品的主題時，不僅要回答“是什麽”的問題，還要深入回答“為什麽”的問題。就《變色龍》而言，拉爾夫的奴性和官僚主義是如何造成的，應該從那個社會來看，他的反派和騙子的行為應該歸咎於那個社會制度，記錄在他成長的環境的總賬中。
變色龍寫於1884。在作品出版之前，是在亞歷山大二世(1881)被俄國選民刺殺後，亞歷山大三世才上臺。他在極力加強警察統治的同時，還制定了壹些掩人耳目的法律，為殘暴的專制主義蒙上了壹層面紗。1880成立的公共安全最高委員會領導人洛雷斯·梅裏科夫後來成為內務部長。這是壹個典型的兩面派，老百姓都叫他“狼嘴狐貍尾巴”。此時的警察不再是果戈理時代隨意用拳頭用警棍打人，而是以遵紀守法的官僚方式做著拍馬屁、邀功的事情。契訶夫對警官拉爾夫的刻畫是沙皇專制警察統治的體現。因此，這部作品諷刺和揭露的不僅僅是壹個普通孤立的警察，更是崇拜官位和惡毒的沙皇專制主義的俄羅斯社會。
根據以上分析，作品的主題應該是這樣的:《變色龍》通過刻畫見風使舵和欺軟怕硬奉承沙皇的警官拉爾夫，巧妙地揭露了俄羅斯警察系統的反動和虛偽，批判了其反人民的本質。
如果以上的理解是可取的，我們還可以得出以下結論:分析任何壹部小說，都不能簡單地從對主人公性格的分析中概括主題；也不應該只看時代背景，采取務實的態度為我所用；我們不應該盲目地用話題代替主題。在作品分析中，單純從主角形象和性格的分析來概括主題，並不是個別現象。我認為，分析壹部作品的主題，要著眼於主人公的性格，註重對主人公與其他人物矛盾關系的研究和分析，結合時代背景和作者的思想傾向，綜合分析和看待作品的主題，從而發掘作品的精神實質。不管這是不是規矩，我提出來就教妳。
變色龍材料:內容分析
這部小說選取了社會生活的壹個片段——街頭巷尾很常見的狗咬人事件，卻展現了壹個尖銳而重要的社會問題，即官僚警察是維護統治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地壓迫人民。
小說情節圍繞拉爾夫在短時間內的五次顏色變化展開。起初，他裝出壹副公正的面孔，試圖贏得人們的心。他決定懲罰狗的主人，教訓壹下不守法的主人。然而，作家出人意料地改變了他的寫作風格。人群中有人說:“這好像是Xi·加洛夫將軍家的狗，”於是拉爾夫馬上改變態度，為狗辯護:“它怎麽會咬妳呢？它能夠到妳的手指嗎？這麽小。”這看似突然，卻完全符合人物發展的邏輯。後來巡警猜到“這不是將軍的狗”，然後第二次轉變態度:“那妳呢，khryukin，受過傷的，那我們絕對不能不管。”但巡警懷疑他的看法:“但也許是將軍的狗。”於是警官第三次改變了態度。他稱khryukin為“混蛋”，“怪妳自己吧！”巡警對狗主人的兩次推斷，讓警官兩次變色。
將軍家的廚師也對狗的主人做出了兩個判斷，但這並不是兩個相反的判斷，只是後者比之前更準確。這種精心而巧妙的安排產生了感人的藝術魅力。廚子說:“我們那裏從來沒有過這樣的狗”，於是警官變得自信起來，顯示了自己的威信:“這是壹只野狗！.....殺了它。”他第四次改變了態度。狗的死刑判決已經宣布，即將執行。但廚師接著說“這不是我們的狗，這是將軍哥哥的狗”，警官第五次改變了態度。臉上立刻堆起了溫暖的笑容，甚至諂媚狗。跌宕起伏的劇情不僅讓故事跌宕起伏，吸引讀者，也加深了人物性格，統治階級看門狗的醜惡嘴臉躍然紙上。
作者不厭其煩地描述了拉爾夫的五次轉變，這絕不是無意義的重復。它是壹種逐層展現人物性格的方法，起到推動情節發展、強化戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中通過不斷的變色、自我表演、自我暴露，將人物置於矛盾和醜態之中，進行了精辟的諷刺和嚴厲無情的鞭笞。作家保持壹張安靜的臉，不加任何評論，但他的好惡滲透在紙的背面，這是契訶夫創作的特點。
變色龍材料:書寫特征
精彩的對話描述
《變色龍》中的對話描寫，以拉爾夫為中心，可以分為以下幾組:
1.描述拉爾夫和赫魯金之間的對話。
2.描述拉爾夫和旁觀者之間的對話。
3.描述拉爾夫和他的助手之間的對話。
4.拉爾夫和將軍的廚師普羅霍爾的對話描述。
5.描述拉爾夫和小獵犬之間的對話。
契訶夫壹方面通過對話描寫起到推動劇情發展的作用，另壹方面充分展現人物性格，揭示人物心理。拉爾夫對不同的說話者采取不同的態度，談話的內容和語氣時而平緩時而突兀，無論是對人還是對狗。漸變過程中通過“脫外套”或“穿外套”過渡；突變幹脆果斷。例如，普羅霍爾說，“妳猜怎麽著，我們那裏從來沒有這樣的狗！””拉爾夫立刻態度急轉，不再責罵khryukin，而是稱贊這只狗是“精致的動物”。他說，“那就沒必要浪費時間再問了”，“這是條野狗”，“殺了它就行了”。最精彩的是對奧地利和小獵狗對話的描寫，不僅描寫了他對小狗的贊美，還有對小狗的奉承。真的很惡心。作者在自然對話的描寫中不露痕跡、不動聲色地充分表現了自己的嘲諷與批判。
第二，生動的細節描寫
作者在小說中四次寫到警官的外套，通過“脫外套”和“穿外套”的細節描寫，揭示了他的恐懼心理。他面對將軍的狗，就像面對將軍壹樣，怕照顧不周，不夠重視；衣服成了他奸詐的幌子，成了他“變色”的最佳工具。在普通人面前，他的大衣似乎是他權力和威望的象征。穿上這件外衣就賦予了他合法的權力，他可以欺淩百姓，盡力保護那些身居高位的人。作者通過“外衣”細節的設置，生動地刻畫了人物，表達了極其深刻的寓意。
三種技術
1.重復這個技巧。作者的重復主要體現在拉爾夫的反復“變臉”上。它根據以下規則重復:
(1)用別人提供的狗主人的變化信息來改變自己的態度。
(2)每次換的時候，都要帶著咒罵和抱著來個180度大轉彎。
(3)雖然變化頻繁，但罵人和贊美的話基本不變。
(4)改變前有壹個短暫而狡黠的過渡來掩蓋變臉的醜陋狀態，比如穿上脫下妳的外套。
契訶夫通過運用重復，強化了作品的批判意義，激發了讀者的註意力，使作品中的人或事變得荒誕可笑。特別是作者善於運用重復而不露斧痕，讓讀者享受重復刺激的快感而不感到生硬單調。另外，作者善於在重復中創造變化，使每壹次重復都有章可循，絕不雷同，體現了作者的想法，達到了事半功倍的效果。
2.對比技術。作者在作品中設置了多組對比，深刻地反映了主題。比如:
(1)警察和巡警的對比。作為壹名警官，拉爾夫威風凜凜，頤指氣使；另壹方面，耶德林是諾諾的奴隸。“官階越高，社會越黑暗專制，官階之間的反差就越大。
(2)警察與公民的比較。壹方是統治者沙皇的忠實走狗，懼怕“亂”，事事維護大人物利益；壹邊是庸俗的小市民，無聊至極，唯恐沒有熱鬧。在壹個威權社會裏，無知庸俗的普通公民往往是威權統治的必然土壤。專制需要走狗，走狗需要無知的人，也不例外。
(3)前後警察態度反復變化的對比。
(4)警察對各種人不同態度的比較。對上官充滿奴性，露醜不恥；欺壓百姓、枉法、徇私是沒有正義可言的。
(5)狗的命運對比。狗有雙重象征意義，壹是將軍的化身，各方面都極其嬌貴嬌寵；有壹段時間，他是賤民的代表。他太小氣了，不得不下十八層地獄。
(6)人和狗的比較。在這樣的社會裏，人往往不如狗。
3.花劍技術。在作品中，環境具有烘托人物形象的作用，對環境的描寫在小說中並不多見，但卻是畫龍點睛之筆。“空氣很安靜，廣場上壹個人也沒有。商店和餐館的門無精打采地開著。”這種環境讓人感到壓抑和冷清，這是沙皇專制統治下特有的氛圍，也是沙皇的走狗如拉爾夫等暴虐行為的結果。小說將探長拉爾夫置於自己制造的這樣壹個環境中，同時充分展現了探長的性格。
第四，個性化的語言描述
契訶夫在《拉爾夫》中所寫的語言體現了他對人物性格的深刻理解，所以他的人物語言是完全個性化的，充分體現了“變色龍”的特點。
《拉爾夫》中的語言是多變的，多樣的。我所說的多樣性是指語言有很多種:有罵人的語言，比如“豬”、“妳這個混蛋”、“妳這個鬼”。問語言，比如“這到底是怎麽回事？”“誰在喊？”在這裏幹嗎？諸如此類，這些疑問性的語言經常壹起使用，以充分顯示拉爾夫的身份和性格。命令語言，比如“把手放下！”“廢話少說！”“馬上做，不要耽誤！”“妳帶著狗去將軍家問問。就說我找到狗了，派人去送了。威脅性語言，如“我遲早要懲罰妳！”“我要好好教訓他！“作者還要求警察使用大量省略語言。這些省略號語言句子不完整，多為半句，但語調是壹定的，能揭示出他裝腔作勢、拖著官腔的特點，也能表現出他庸俗、空洞的特點。拉爾夫的語言是多變的。首先，他可以對不同的人說不同的話。二是根據同壹對象說不同的話；三、語言轉得快，其隨心所欲、見風使舵的技巧可以說是嫻熟無比，體現了官場“老石油人”的心態，顯示了沙皇忠實走狗的特點。
“變色龍”材料:重點和難點指導
運用精彩的對話、生動的細節描寫和刻畫人物、巧妙運用對比手法是學習的重點。人們很難理解拉爾夫小說的社會意義和主題。
初讀課文很可笑，內容也不難理解，但細讀之後，妳就不確定小說的主題了。要引導學生對幾個被忽視、容易被忽略的問題進行研究和討論，從而加深對主題的理解。
1.該法律在小說中被提及三次:兩次是khryukin，壹次是Ralph。這在小說中起什麽作用？
2.拉爾夫在這起咬狗案中扮演什麽角色？
3.小獵犬號的象征意義是什麽？
4.Xi·加洛夫將軍在小說中的角色是什麽？
5.拉爾夫善變。各種變化中有什麽是永遠不變的？
6.拉爾夫的“新軍大衣”在小說中起什麽作用？
7.拉爾夫的心理活動在小說中沒有描述。但是，在辦案過程中，他的心理活動異常激烈。我們要根據故事來揣摩他當時的心理活動。
……
學習對比的寫作方法，除了用書後練習2中的圖表，學生還可以根據故事自己設計幾個圖表，比如畫拉爾夫變化的曲線。
變色龍的信息:作者簡介
契訶夫(1860—1904)原名安東·帕夫洛維奇。契訶夫是19世紀中後期俄羅斯著名的現實主義作家。他是俄羅斯文學史上第壹位以短篇小說為主要創作體裁的著名作家。
契訶夫的祖父是壹個被解放的農奴；我父親當過店員，後來經營了壹家小雜貨店。由於經營不善，破產，他逃到莫斯科躲避。後來，他的母親帶著其他孩子搬到了莫斯科，而契訶夫則因為在上學而留在了家裏。為了謀生和繼續學習，他做了家教。65438-0880年，契訶夫20歲進入莫斯科大學學醫，開始文學創作。1884大學畢業，在莫斯科郊區行醫，繼續寫作。《變色龍》寫於這壹年，作者才24歲。在此期間，作者還寫了壹些幽默意味濃厚、思想深刻的短篇佳作，如《小公務員之死》、《胖子與瘦子》、《普裏什別耶夫中士》等。
19年80年代中期，契訶夫寫過壹些反映下層社會悲慘生活的作品，如《悲哀》、《苦惱》、《萬卡》。80年代後期，契訶夫的創作達到了全盛時期，他寫了《顧問委員會》、《敵人》、《困境》、《草原》、《無聊的故事》等。1890年，契訶夫長途跋涉來到庫頁島，拜訪了近萬名流放犯、移民和兒童，以及當地官員，查閱了大量檔案資料，使他大為震驚。他憤慨地說:庫頁島是人間地獄。他總結了過去四個月的旅行經歷，後來寫了《庫頁島遊記》。
1892契訶夫搬到了離莫斯科60公裏的梅裏霍沃。在那裏，他壹邊行醫，壹邊從事其他社會公益事業。他的文學創作也達到了頂峰，出版了短篇小說《第六病房》、《跳躍的女人》、《文學老師》、《帶閣樓的房子》、《農夫》、《姚內奇》、《避孕套裏的男人》、《醋栗》等短篇小說和《萬尼亞叔叔》、《海鷗》等劇作。
進入本世紀，作為壹名敏銳的藝術家和嚴謹的醫生，他預感到俄羅斯社會將發生巨大變化。生前先後寫出《在峽谷》(小說)、《三姐妹》(劇本)、《新娘》(小說)、《櫻桃園》(劇本)等優秀作品。這些作品表現了作者對光明的追求，對自由的渴望，對新生活的美好期待。可惜的是，他自己壹直沒有看到新的生命，在1904因長期肺病不幸去世。