主人公卡西莫多是壹個流浪吉普賽人的棄兒。他天生畸形:獨眼、駝背、跛腳。吉普賽人秘密地用他交換了壹個女人的小女兒艾格尼絲。聖母院的副主教克勞德收養了卡西莫多，並讓他在成年後成為聖母院的敲鐘人。因為敲鐘多年，他的耳朵又聾了。卡西莫多忠於他的職位，對副主教非常尊敬，並且很順從。
壹個節日的晚上，副主教命令卡西莫多去搶劫吉普賽女孩埃斯梅·哈爾達，她被國王的衛兵擊中，隊長法比救了女孩。第二天，卡西莫多被判了刑，被鞭打在灰色廣場的鼓下。卡西莫多非常痛苦，想要水喝。副主教看到後悄悄溜走了，但吉普賽女孩卻大膽地給受害者卡西莫多送水。可憐的敲鐘人再也沒有謝過她。
原來是阿格尼斯被流浪漢偷走了。她年輕，漂亮，擅長唱歌和跳舞。我愛上了警衛隊長法比，並同意在假日的晚上和他見面。副主教得知此事後，尾隨法比，躲在他們幽會的地方，在法比和埃斯梅·哈爾達互訴衷腸時，用匕首刺死了法比，自己溜走了。過去擔驚受怕的埃斯梅·哈爾達被捕了。法院指控她用巫術謀殺了國王的保鏢，並通過酷刑迫使她認罪，因此判處她絞刑。在監獄裏，副主教反復告訴埃斯梅·哈爾達，如果她愛他，她就不會死。但女孩卻堅定地愛著法比，副主教大怒，宣布執行絞刑。行刑前壹天，埃斯梅·哈爾達跪在聖母院前進行懺悔儀式。突然，卡西莫多沖了出來，抱起女孩，跨進聖母院的門檻，喊著:“聖地！”看守、獄卒和圍觀者都不敢行動，因為根據當時的宗教法規，教堂裏的每個人都應該受到上帝的保護，即使他犯了死罪，也不能被逮捕。卡西莫多把埃斯梅·霍爾達藏在最高的塔樓裏的壹個小房間裏，給她自己的食物和被褥，每天晚上守在她的門口照顧她。不久，副主教發現了這個藏身之處，並在晚上潛入房間，試圖強奸這個女孩，但被守衛的卡西莫多發現沒有成功。
當這些流浪者得知埃斯梅·霍爾達被不公正地判處死刑時，他們非常憤怒。他們武裝自己，沖到法院，包圍了聖母院。但是愛著吉普賽女孩的卡西莫多，因為她是聾子，誤以為他們是來追捕她的敵人，把各種建築材料留在教堂頂上修理房屋，造成了大量無家可歸者的傷亡。國王路易·Xi不喜歡宗教勢力，但他害怕人民會起來反抗，於是派軍隊鎮壓他們。
副主教趁機把埃斯梅·哈爾達騙走，把她拖到鼓臺上，逼她做出選擇:要麽上斷頭臺，要麽答應愛他。女孩鄙視他，寧死不屈。副主教把她拖到“老鼠洞”前，叫修女朱迪思抓住她，自己跑去叫警衛。
妹妹朱迪思實際上是女孩的母親。失去小女兒後，她四處奔走尋找小繡花鞋，絕望中皈依宗教，進入壹個活棺材——“老鼠洞”，出家為尼姑。埃斯梅·哈爾達看到那只小鞋，也在護身符裏拿出了壹只壹模壹樣的繡花小鞋，母女就這樣認識了。尼姑砸碎鐵欄，將失散16年的女兒藏在“老鼠洞”裏，母女二人沈浸在骨肉團聚的喜悅中。這時，副主教叫來的看守和警衛包圍了“老鼠洞”，母愛給了古迪埃力量和智慧。她欺騙了他們，讓他們相信那個吉普賽女孩已經逃走了。但當埃斯梅·哈爾達聽到法比的名字時，她忍不住沖出窗外，暴露了自己。於是母女倆被押上刑場，女兒被絞死，母親慘死在絞刑架下。
最後，加西莫識破了副主教醜陋的靈魂，將他推下高塔摔死，隨後發現了埃斯梅·哈爾達的屍體，緊緊擁抱至死。
小說通過副主教的卑劣行為，揭露了宗教的殘酷和虛偽。是束縛人性的宗教把他的愛變成了可怕的欲望，害人害己，導致自己沒有好下場。這些作品還對比了卡西莫多的內在美和他醜陋的外表。吉普賽女郎埃斯梅·哈爾達是作者理想的化身，她體現了雨果最高尚的感情和最美的形象。
小說的主人公卡秋莎·瑪絲洛娃原本是壹個貴族地主的養女。她被她主人的侄子，貴族青年聶赫留朵夫公爵勾引，然後被拋棄。由此，她陷入了悲慘的生活。她因懷孕被主人趕走，四處流浪，做了八年妓女。後來，她被誣陷為謀財害命，被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫作為陪審員出現在瑪絲洛娃的案件中。他認出被告就是十年前被他拋棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都失敗後，瑪絲洛娃被護送到西伯利亞，聶赫留朵夫和她壹起去了。在路上，傳來了皇帝給瑪絲洛娃減刑的通知，強迫勞動改為流放。此時，瑪絲洛娃雖然還愛著聶赫留朵夫，卻拒絕了他對自己未來的求婚，與政治犯西蒙森結婚了。這兩位主人公的經歷顯示了他們精神和道德的復興。這部小說揭露了那些貪官汙吏，觸及了舊法的本質。
《復活》是托爾斯泰晚期的代表作。此時，作家的世界觀發生了巨大的變化，拋棄了傳統的上層地主和貴族階級的觀點，用宗法農民的眼光重新審視各種社會現象，通過男女主人公的經歷生動地描繪了俄國社會的真實圖景:漠視人命的法庭和囚禁無辜者的監獄；金碧輝煌的教堂和衣衫襤褸的囚犯；貧瘠破產的鄉村和奢華的京都；無邊無際的西伯利亞和戴著手銬腳鐐的政治犯。托爾斯泰以最清醒的現實主義態度對當時的整個國家機器進行了猛烈的抨擊。
二、內容簡介
杜克·聶赫留朵夫是莫斯科地方法院的陪審員。有壹次，他參加了對兩名酒店服務員和壹名妓女謀殺罪的審判。出乎意料的是，妓女瑪絲洛娃從她與眾不同的眼睛裏認出了她就是卡秋莎，他在年輕時曾瘋狂地愛過她。於是十年前，往事出現在聶赫留朵夫面前:那時他是大學生，暑假住在姨媽的莊園裏，寫論文。他善良，熱情，充滿理想，熱衷於西方進步思想，愛上了姨媽家的養女兼婢女喀秋莎。他們壹起玩，壹起聊，感情純潔無瑕。三年後，聶赫留朵夫大學畢業，加入近衛軍，路過姨媽的莊園，又見到了卡秋莎。在復活節的肅穆氣氛中，他看著卡秋莎穿著雪白連衣裙的苗條身影，緋紅的臉龐和微微瞇眼的烏黑發亮的眼睛，又壹次體會到了純愛的喜悅。然而，在那之後，世俗的觀念和激情占了上風。臨走前，他帶走了卡秋莎，拋棄了她。後來聽說她墮落了，就徹底忘了她。現在，他意識到自己的罪過，他的良心受到譴責，但他害怕被瑪絲洛娃認出來，當場出醜。他內心很緊張，思想很混亂。其他法官和陪審員心不在焉，發表空洞的評論。結果，瑪絲洛娃被錯誤地判處在西伯利亞服四年苦役。等聶赫留朵夫明白自己失職的後果，看到瑪絲洛娃被判刑後痛哭流涕的樣子，他決心找到總統的律師，設法補救。律師告訴他應該上訴。
聶赫留朵夫懷著復雜而激動的心情去了米西(被認為是他的未婚妻)家吃飯。本來，這裏的奢華風格和優雅氛圍，常常讓他覺得很舒服。但今天他似乎看透了每個人的本質，覺得壹切都很惡心:柯爾查更將軍粗魯傲慢；大小姐渴望結婚；公爵夫人裝腔作勢。他找了個借口提前離開。
回到家，他開始反思，凈化自己的靈魂，發現自己和周圍的人都是“可恥的，惡心的”。母親生前的行為；他與貴族長女的曖昧關系；他反對土地私有制，卻繼承母親的田莊揮霍無度；這壹切都發生在對喀秋莎犯罪之後。他決定改變壹生，第二天就對管家宣布:收拾行李，解散仆人，搬出這個大房子。
聶赫留朵夫去監獄探望瑪絲洛娃，向她詢問他們孩子的情況。起初，她很驚訝，但她不想碰傷口。她簡單回答了幾句，把他當成了可用的男人，向他要了十盧布的煙酒和錢來麻醉自己。第二次聶赫留朵夫去監獄探望，說要賠罪，甚至要娶她。這時，喀秋莎發出了悲憤的指責:“妳這輩子利用我取樂，來世還想利用我自救！””後來，聶赫留朵夫幫助了這位難纏的朋友，改善了她的處境。她也戒煙戒酒，努力學好。
聶赫留朵夫分散土地，奔走於彼得堡上層，上訴仍被駁回，他不得不立即向皇帝請願，回莫斯科準備和卡秋莎壹起去西伯利亞。途中，卡秋莎深受政治犯高尚情操的影響，原諒了聶赫留朵夫，並同意與尊重她、關心她幸福的西蒙森結合。聶赫留朵夫還從《聖經》中得到了“人類應該彼此相愛，而不是彼此憎恨”的啟示。
第壹章的中心人物是祖母。她善良，聰明，能幹，充滿愛心。她是千千成千上萬俄羅斯女性的傑出代表，對我的人生產生了巨大影響。在這壹章的最後，用詩意優美的語言描述了祖母的肖像和性格，塑造了壹個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過六旬的奶奶和三四歲的我的第壹次“對話”生動有趣。已經過了不惑之年的高爾基，用三四歲孩子的口吻、眼光、心理、行為真實生動地描述和反映了當時的客觀現實，深刻準確地表達了自己非常成熟的思想、觀點和感受。語言簡潔生動，非常口語化，非常適合人物的語氣和當時的語言環境；劇情畫龍點睛，人物栩栩如生。不僅這壹章，而且整個童年都有這個顯著的特點和優點。童年壹開始就寫得很精彩。它可以提取不止壹篇優美的短文。這壹章的內容從譯者加的標題中大致可以知道:1。《外婆的樣子》；二、“父死弟生”；第三，“父葬”；四、《伏爾加河上的風景》。童年的每壹個篇章，都是由許多這樣美麗的散文組成的。童年可以比作壹條珍珠項鏈，每壹篇短文都是壹顆晶瑩剔透的珍珠。比如這壹章就藏著幾顆這樣的珍珠。
第二章可分為三個部分，即三篇優美精彩的散文。它們的標題可以是《兄弟打架》、《殘忍的爺爺》、《爺爺來病床上看我》。這壹章的中心人物是我的祖父。小說寫的是我爺爺打孫子的殘忍，很恐怖，很毛骨悚然。後來他來到病床上看到“我”的壹幕，讓人覺得老人的人生經歷值得同情。他的精明令人欽佩。雖然不能原諒他的兇猛，但多少也是可以理解的，尤其是看完第五章，他在生病期間教阿萊莎“我”閱讀和講人生哲學。
第三章分為四個部分，即四篇散文或短篇小說。它們也可以有清晰的標題。第壹，“壹雙不換黃金的手。”伊萬在工作上是行家裏手，去市場買東西的時候也會為當小偷的爺爺攢錢；二是“熱鬧的家庭舞會”，主角是伊凡和奶奶；第三，《雅科夫的吉他》。當然，他也是舞蹈的核心；第四，“小伊博坎的慘死”。伊萬，綽號“小石剛”，是這壹章的中心人物，也是他祖母的養子。從壹出生就被拋棄到慘死，他寫的都是有血有肉，有愛有情。小茨岡是壹個善良、勤勞、有能力的年輕人，也是我童年最好的朋友。他的慘死與兄弟們的自私和卑鄙有直接關系，但根源在於造成自私和卑鄙的社會頑疾。
第四章重點介紹了奶奶，她對上帝的虔誠，對人的善良和忠誠，以及對丈夫的寬容和體貼。寫她聰明能幹，能說會道，會跳舞，會講童話；如果命令是設定在火災中，火災後為姨媽接生；她是壹個好家庭主婦，是壹個大家庭的頂梁柱，是我最親最親的朋友。小說中對火災現場的描寫非常精彩。
第五章可以分為兩個部分:首先，奶奶和爺爺各自講述了自己的苦難經歷。兩人都是早年喪父的孤兒。他們都跟著母親沿街乞討，後來都靠著聰明能幹和勤勞自立。
終於* * *賺到了目前這個小康家庭；第二，占空間比較大的是我爺爺教我讀書，告訴我他自己的人生理念和哲學。他對“我”的好奇得到了解答，道理簡單、生動、明了。
第六章描述了大姑父米哈伊爾為了爭奪財物，帶領小流氓對他爺爺家進行攻擊和襲擊的暴行。這不僅深刻地暴露了這個叛逆者的兇相和醜惡行徑，也客觀地暴露了千千成千上萬普通市民家庭的尖銳矛盾。在這場父子肉搏的“戰鬥”中，阿萊莎的“我”充當了火線偵察兵的腳色，寫得生動精彩，可以引出壹篇題為《我在街上看著敵人》的美文。在這場“戰鬥”中，好心的老奶奶因為“勸架”被醉酒反抗者的磚頭砸傷，導致骨折。
第7章也可以分為兩部分。第壹部分主要講奶奶和爺爺兩個不同的神。奶奶的上帝慈悲，保佑人類，主宰壹切，洞察壹切。爺爺的神很霸道，很強大，很嚴厲，很殘忍，大家都很害怕。這種反差是通過生動的文學描寫表現出來的，完全沒有概念上的說教，非常精彩，耐人尋味。接下來的部分主要寫了在街上的所見所聞之後的痛苦感受，順便也提到了待在家裏的苦惱。我就是在這樣的家庭和社會環境中生活和成長的。第壹部分是關於我的精神支柱和思想環境，第二部分是關於我的日常生活和國內外的社會環境。這兩個方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是最後兩篇文章合並成壹章的主要原因。
第八章也可以分為兩部分。第壹部分描繪了奶奶講童話的場景、技巧以及美麗迷人的童話《隱士與勇士》所記載的內容。下壹部分介紹我的第壹個知性朋友，壹個。
不知道真實姓名，只知道綽號“好”的“外人”和“怪人”，著重描述他們的友誼。第壹部分和第二部分之間的內容是由“怪人”聽奶奶講童話的場景聯系起來的。小說刻意用微妙的方法，潛移默化地讓讀者理解“好”和奶奶之間尷尬的關系。“是”是他的口頭禪，字面意思是“壹件好事”。(93-109頁)
第九章也可以分為兩部分。第壹篇是《我的好朋友彼得大叔》；小說非常重視成人講故事對孩子的影響。教練經常給我講故事，雖然他講故事的技巧比奶奶和國外出差的好多了。這壹章最精彩的情節是“我”和三兄弟的友情。下壹章講的是“我”和“三位年輕紳士”的友誼。“近墨者黑”，朋友對壹個人的“精神面貌”和世界觀的形成有著重要的影響。小說如實地寫出了“我”對三位年輕紳士的愛慕和羨慕。奶奶支持“我”和三兄弟的友誼，但我爺爺和三兄弟的父親奧夫西安尼科夫上校禁止他們交往，就連馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫和“我”因為這個吵了壹架，這個“吵”成了第壹篇和第二篇的紐帶。
第10章描述了我母親的突然回家和新的家庭沖突。壹個不幸的年輕女子，失去了丈夫，有了年幼的兒子，又任性又堅強，在離家多年後回到孤獨年邁、含辛茹苦養大兒子的父母身邊生活，由此帶來的家庭矛盾和沖突，不言而喻。尤其是她的婚姻，過去是，現在仍然是父女矛盾、沖突、爭吵、爭吵的焦點和導火索。小說首先詳細描述了母親與“我”的第壹次相遇，然後描述了壹次母子因“背詩”而發生的爭吵。最後重點講述了父女因為婚姻問題大吵壹架。我爺爺氣得跪在女兒面前，然後無緣無故打傷了他奶奶。吵架、吵架成了家常便飯；再好，準備好了再打。壹家四口就是這樣度過壹天的！
第11章集中講述了我母親回來後的家庭生活。首先，我媽和壹些男青年的交流，雖然用筆不多，但是寫的很模糊，想不聊了；其次，我寫了我表妹薩沙的逃學和逃跑。我和表哥都是可憐的孤兒。他沒有母親，繼母對他很不好。這部小說生動而具體地描述了他的逃學。但這壹章的重點內容是我奶奶給我講了我爸爸的生活和我父母的婚姻。
第十二章描述了母親的再婚以及再婚後的生活，這個“我”的“傷心事件”對自己心靈造成的創傷，以及這兩年來外公家日漸沒落，甚至破產，搬家不斷，住房和生活每況愈下，幾乎真的要去街頭乞討。我無論如何也接受不了我媽再婚的事實。可以說，家庭矛盾主要是“我”和母親之間的矛盾。我也把重點放在了上學上，特別是壹個愛孩子，有說服力的教育工作者。
第13章描述了我爺爺和奶奶分開住，“我”以檢查破爛為生，“我”和幾個孩子去河邊偷木板賣錢，這些小夥伴過著艱苦的生活，彼此之間有著友誼，我媽媽去世了，最後“我”不得不去“世界”。所有這些內容，乍壹看很亂，但完全符合生活本身的邏輯，因為都在寫壹個字“窮”。《童年》的悲劇以母親去世的悲劇場景結束。
這本書完全基於事實，是壹部充滿勇氣的作品。莫裏哀筆下的記者不也是和侯爵、銀行家、醫生、檢察官壹樣的人物嗎？以“在壹個笑話中糾正習俗”為己任的人間喜劇，為什麽不觸動記者的原力？我們知道巴黎的報紙不會放過任何人。我把這本書獻給妳。我希望妳勝利的名聲會幫助這本書成功。
《幻滅》是巴爾紮克的代表作之壹，收錄在《外省人間喜劇場景》中。這部小說以復辟王朝時期的巴黎為背景，描繪了兩個來自外省的年輕人。壹個是呂西安，壹個雄心勃勃而又自負的年輕詩人，他想憑借自己的聰明才智進入巴黎上流社會。結果他已經名譽掃地，回到了家鄉。壹個是心地單純的實業家大衛，他沈浸在科學發明創造中。因為無法與陰險的商人抗衡，被迫放棄專利，隱居鄉間。這部小說展現了法國大革命後從外省到巴黎的廣闊圖景，描繪了帝制復辟時期各種最具特色的現象，反映了年輕人的天賦是如何被摧毀的，他們的幻想是如何被摧毀的，文學的殿堂是如何被用作無恥交易的場所，變成骯臟的地獄。巴爾紮克本人稱《幻滅》為“我的第壹部作品”，“充分展示了我們的時代”。
《幻滅》的中心內容是兩個有才華有抱負的年輕人幻滅的故事。主人公呂西安是壹位在外省頗有名氣的詩人。他滿懷幻想來到巴黎。結果，在巴黎新聞界不良風氣的影響下，他離開了嚴肅的創作道路，成了壹名不要臉的報社記者。最後在黨派和文壇的鬥爭中傾家蕩產。他的妹夫大衛·夏塞是壹個努力工作的發明家。因為無法與同行的陰險算計抗衡，他被迫放棄了發明專利，放棄了科研的理想。作者將這兩個年輕人的經歷與整整壹代年輕人的精神狀態和整個社會生活，尤其是巴黎的生活的影響緊密聯系在壹起，使之具有普遍意義。在巴爾紮克的筆下，19世紀的巴黎就像希臘神話中的塞壬仙女，不斷吸引和毀滅外省的年輕人。
講的是壹個騙子的故事——壹個六等公務員討錢買賣亡魂。基奇科夫花了壹個多星期的時間，在來到壹個城市的時候，打通了從總督到建築技師的官員關系，然後到郊區購買已經死亡但沒有註銷戶口的農奴，準備把他們作為活著的農奴抵押給監督委員會，騙取大筆存款。他拜訪了壹個又壹個地主，經過激烈的討價還價，買下了大量的亡魂。當他高高興興地用已經打開的關系迅速完成合法交易手續時，他的惡行暴露無遺，檢察官被謠言嚇得半死，求援不得不倉皇出逃。
這本書傳入中國，安娜敢於追求自己的幸福，敢於向舊勢力宣戰的人格，成為解放思想的象征。其實對於安娜來說，我個人認為她悲劇的主要根源是她自己。既然她敢為了愛情與全世界為敵，那就應該相信這份她付出了壹切的愛情。可以看出，渥倫斯基壹直愛著她，但她對他們的感情有所懷疑。
“有外遇”是壹個帶有濃厚封建色彩的詞。然而，有外遇並不總是壞事。沒有愛情的婚姻本身就是壹座墳墓。壹個精力充沛的人爬出墳墓，去追求自己的幸福，去過壹個活潑的生活。誰能責怪他或她呢？
她丈夫的悲慘遭遇顯示了安娜的生活狀況。安娜之前並沒有意識到自己的丈夫是如此的悲慘，因為只有在遇到了渥倫斯基之後，她的春天才再次蘇醒。是愛讓她的眼睛再次閃亮。丈夫的不堪讓她無法再忍受過去的生活，她迫切需要逃離那種令人窒息的生活。