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沈復《浮生六記·閑情逸致》的原文與譯文。

出自:《浮生六記·閑情逸致》是《浮生六記》中的壹篇文章,是清代沈復的作品。原文:

回憶童年時,我能眼觀太陽,看透秋。當妳看到壹個小物體時,妳必須仔細檢查它的質地。所以,物外有息。夏天蚊子變雷公,私下打算像壹群仙鶴壹樣在空中翩翩起舞。心有所欲,則鶴千百。

擡頭看看,項強。將蚊子留在素帳中,噴煙使其飛向煙霧處,使其看似青雲中的白鶴,果似雲中的仙鶴,令人心曠神怡。

我常常蹲伏在土墻的凹凸處,花臺上的草叢裏,使之與平臺齊平;仔細看。以灌木為林,以蟲蟻為獸,以凸土礫石為丘,以凹土為谷,徜徉其中,自得其樂。

有壹天,我看到兩只蟲子在打草,我在中間。突然,出現了壹個巨大的怪物,拔山倒樹,造了壹只蛤蟆,把我的舌頭吐了出來,把那兩只蟲子吞了。我還年輕,也陷入了沈思,但我很害怕。上帝決定抓住蛤蟆,鞭打幾十下,趕走對方醫院。

翻譯:

記得小時候,我可以睜大眼睛直視太陽,眼睛能看清很小的東西。看到小的東西,壹定會仔細觀察它的圖案。所以,觀察物體本身,往往很有趣。

夏天蚊子飛起來像打雷,我私下把它們比作空中飛翔的仙鶴。我心目中想象的風景(鶴舞),那麽不是千就是百(飛蚊)真的是鶴。

擡頭看這壹幕,脖子都因為這個僵硬了。我把蚊子留在白色蚊帳裏,用煙霧慢慢噴它們,讓它們沖著煙霧飛。作為青雲裏的壹只白鶴,聽起來真的像是壹只鶴在雲上高聲歌唱,我高興得大叫起來。

我經常在土墻不平、花壇雜草叢生的地方蹲下來,讓自己的身體和花壇壹樣高,認真專註。把茂盛的雜草想象成森林,把昆蟲和螞蟻想象成野獸。

把泥和碎石突出的地方想成土山,把低窪的地方想成山溝。想象在裏面旅行,感覺很舒服,玩得很開心。有壹天,我看到兩只蟲子在打架,我正興致勃勃地看著它們,突然又出現了壹個巨大的東西。

把山挪開,把樹推倒,來找我。原來是癩蛤蟆,吐舌頭的時候把兩只蟲子都吃了。小時候的我是如此迷失在自己的眼神裏,以至於害怕的哭了出來。停了壹會兒,他抓住青蛙,鞭打了幾十下,然後把它驅逐到另壹個院子裏。

擴展數據:

創作背景:

少年沈復隨父遊歷,入官學。青年時代之後,他經歷了風風雨雨,中年時曾做過商人,所以壹生遊歷了很多地方。嘉慶十三年(1808),齊昆隨國子監編修前往琉球,參加冊封琉球王儀式,十月回國。

在此期間,他創作了《浮生六記》。《童趣》是《閑趣》第二冊之壹,回憶了童年的有趣生活,表達了童年生活的樂趣。

贊賞:

這是壹個關於童年趣事的美好故事,其核心是凸顯難忘的童心。為此,文章以從兒童眼中獲得的看世界的“童趣”為主線,按照“總—分”結構組織全文,緊扣“趣”字來寫。

首先,我壹直寫童年常常有超越世界的樂趣。其中“看到小東西,壹定要仔細考察其質地”為下文文案。然後分為三件趣事:第壹件趣事是蚊子和仙鶴壹樣有趣,飛蚊癥被視為“飛鶴舞空”

和蚊帳裏的蚊子玩耍,“我”感到無比快樂;第二個有意思的是漫遊山林的趣味,把草當樹,把蟲蟻當獸,把沙礫當山丘和山谷。我徜徉其中,心安理得。

第三件有趣的事是看兩只蟲子打架。被視為“怪物”的濱池丟了兩條蟲子,“我”生氣了,用幾十鞭子把它們趕跑了。至此,幾個零散的小故事已經連成壹個整體,達到了散而不散的效果。

這篇論文試圖通過大膽的想象和高度的誇張來宣揚童趣。通過誇張和隱喻,我們發現了蚊子的嗡嗡聲和悶雷的聲音相似性,並將蚊子和鶴進行了比較,並發現了它們的身體形狀。

《心的方向》,不出所料,眼前是壹片飛鶴的景觀,然後創造性地“作壹景青雲白鶴”;我蹲在草叢裏,看著兩只蟲子打架,心情正爽的時候,居然“偷襲”了蛤蟆。

據說是“從山上下來的妖怪,從樹上掉下來的”。在這裏,現實是虛擬的,“虛擬”是生動而神奇的;把灌木叢看成森林,把昆蟲和螞蟻看成野獸,把泥土和沙礫看成丘陵和山谷,也是我創造性聯想和想象的產物。

這些聯想和想象是建立在壹顆天真的童心(兒童的生活經驗和知識基礎)上的,使之生動有趣,使文章充滿新奇和童趣。

語言簡單、自然、生動。比如《夏蚊化雷》寫的是蚊子的數量和轟鳴聲。“擡頭挺胸,項強”,這壹細節描寫,顯示了看鶴舞空圖的專註與神往。

“吐出舌頭,兩蟲被吞”“吞”“吐”這兩個動詞,說明蛤蟆用舌頭快速準確地抓住了蟲子,極其形象生動。"上帝決定抓壹只蟾蜍,鞭打幾十只,趕走另壹家醫院."

這裏連續使用了“抓”、“鞭”、“趕”三個動詞,表現了被驚嚇後再懲罰癩蛤蟆、趕走暴力、同情弱者的急切心情。另外,有些詞用得很準確。

比如“沖”字,讓人想看到蚊子在彌漫的煙霧中飛來飛去的情景;“的“裏”字,仿佛讓人聽到荷香雲朵的高亢鳴叫。

“拔山倒樹”形容蟾蜍弓箭步的氣勢和力量。雖然在大人看來不可理喻,但在孩子眼裏卻很自然,很貼切,所以很真實,很生動,讓人有聽覺的感覺。

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