(1)事件、人物和場景
1.事件
事件由所描述的角色的行為及其後果組成。壹個事件在敘事上是相對獨立的，所以壹個事件就是壹個敘事單位。孫悟空三打白骨精是壹個事件，宋武打虎也是壹個事件。在劇情中，每個敘事單元都處於壹定的關系結構中，承擔著不同的角色。壹般來說，與作品中人物的行為無關或者非人為制造的情境和事件不能算作有意義的敘事單位，只有對人物的行為和命運有影響的事件才能進入作品。事實上，每個敘事單元在劇情進展中扮演著不同的角色。據此，法國結構主義敘述者羅蘭·巴特將它們分為“中心”和“從屬”兩個不同的敘事單位。中心事件(或核心單元)壹般位於劇情發展的中軸線上，是推動故事發展的必要環節。沒有這樣壹個中心事件，整個故事的連續性和完整性就會被破壞，所以它們是不可或缺的。從屬事件(或輔助單位)壹般不會推動故事的發展，不是故事發展不可或缺的部分。它們只是起到介紹人物、解釋場景、塑造形象、渲染氣氛的作用，使故事的意義得以揭示和豐富。
在故事發展線索上，即使省略這些從屬事件，也不會影響整個故事的發展。但從整個敘事來看，它們絕非可有可無。這種事件不斷引發故事的張力，不斷提示已經發生的和將要發生的關系，從而強化閱讀中的期待心理，使故事不可抗拒。比如余華的小說《西北風呼嘯的中午》裏，來叫門的“大人物”壹腳把門踹開，沖進來。達汗的堅定讓我懷疑我錯了。當我再次確認這個房間是虹橋新村26號3室時，他堅信達汗弄錯了，但達汗再次確認了我的名字。此時壹切可以調解的誤會根源都已經排除，兩人的矛盾已經無法解決。於是，大個子利用他的力量優勢，逼我去見完全不認識的朋友。在此次事件中，“我”確認虹橋新村26號3室的細節是從屬事件，但排除了“我”的疑點，使雙方的對立無法調解，這與後來的“大人物”以武力逼迫“我”與“朋友”見面密切相關。同時，門牌號的確認為讀者提供了多樣的期待空間。這說明壹個敘事片段既有從屬事件，也有中心事件，二者在整個敘事中都有各自的位置和獨特的作用。
很多小說的縮略版是保留中心事件，刪除從屬事件，使得文學作品成為故事的梗概，有助於人們在短時間內理解作品的中心內容，但文學特有的審美趣味和價值也隨之喪失。
中心事件和從屬事件在劇情上相輔相成:沒有中心單元推動劇情，故事的連續性和完整性就會被破壞；沒有塑造形象的從屬事件，會影響故事的生動性、豐富性和深刻性。當然，從發生的角度來看，推動劇情發展的敘事單元顯然是更基本的單元。但是，需要註意的是，壹個事件可以同時具有多種功能。比如《紅樓夢》中，黛玉焚稿破癡情事件不僅推動了情節發展，即結束了寶釵的愛情故事，影響了後來寶玉和寶釵的命運，而且起到了塑造形象的作用，最終完成了黛玉的人物塑造，造成了悲劇氣氛。
2.人
用作品談文學作品中人物的作用。
在敘事作品中，事件和情節發展的動力是人物，但人物在作品中的作用卻有很大的差異，這就是情節中心論和人物中心論的爭論。亞裏士多德在《詩學》中指出:“悲劇的各種成分中最重要的是情節，即事件的安排，因為悲劇模仿的不是人，而是人的行動、生活和幸福...他們不是用行動來表達他們的性格，而是用行動來表現他們的性格”。相反，黑格爾在《美學》中指出:“人格是理想藝術表現的真正中心。”中國古典小說理論主要是人格中心論。比如金聖嘆評論《水滸傳》時說:“不要壹次讀完壹本書，然後休息；獨壹無二的《水滸傳》，我就是讀不厭。無非就是給他寫180個人格。“毛宗崗批評小說的標準也是人格理論。比如他在兩篇評論《三國演義》的文章中說:“兩人都是英雄，但性格相同。”“壹人壹人格，各有不同。寫的真的很美。“他們講究人品。
壹般來說，情節和事件是為表現人物服務的，所以相對於情節，人物在作品中起著第壹位的作用。人物之所以在敘事作品中占據如此重要的地位，從壹般意義上說，是因為社會歷史本來就是由人的活動構成的，人在現實生活中的地位決定了其在敘事文學中的地位。文學不寫人，就不能反映社會生活。從文學的本質即文學的審美來看，由於美的本質是人的本質力量的感性顯現，文學的審美屬性決定了它必須通過把握社會生活來反映人，揭示人類是如何通過社會生活和歷史發展中的實踐活動實現人的本質力量的對象化的。正因為如此，在各種題材的敘事作品中，人物的刻畫被置於中心位置，使事件的敘述和場景的描寫為塑造人物服務。
而在壹些情節小說中，人物只是為了構造情節而設置的，看不到完整生動的真實人格特征本身。人物只是劇情發展中的動作元素。
上述差異的根源在於敘事作品中人物本身的雙重性:動作要素和角色。所謂“動作元素”的作用是指敘事作品中做出動作的人物推動整個事件向前發展。在很多敘事作品中，人物的名字和身份，故事發生的時間和地點都不壹樣，但卻給人壹種似曾相識的感覺。這是因為這些角色雖然名字和身份不同，但實際上是同壹類型的行動要素，也就是說，他們行為的目的、價值和基本方式是相似的。比如，雖然人物的姓名和身份、故事發生的時間和地點不同，但幾乎都是由幾個非常相似的主要行動要素組成的:故事中的追求者(才子)、被追求者(美女)、媒人(仆人)、對手(厲害人物)、競爭者和阻撓者(小人)。
但在敘事作品中，人物不僅起著“動作要素”的作用，而且因其個性特征而具有自身的獨立性和審美價值。在敘事學中，這種獨特的審美品格被稱為“角色”。壹個成功的“角色”，既有鮮明的個性，又蘊含著普遍意義上的* * *，能夠揭示社會生活的本質和規律，也就是人們通常所說的“典型人物”。
場景
場景是敘事作品中具體描述人物行為和活動的地方。文學作品中的人物不是天外來客。他們總是生活在壹定的社會和自然環境中，也生活在特定的生活場景中。所以，任何敘事作品在講故事的時候，都要有場景。有了場景，人物才有活動空間，故事才能向前發展。如果壹部作品只有完整的故事而沒有場景，那麽這樣的作品就失去了深刻的藝術魅力。
場景首先由劇情中的壹些元素或因素組成。但場景不壹定要代表重大的必然事件，也可以用來寫瑣碎的偶然事件；不壹定要在劇情發展的關鍵點上論證，也可能出現在壹個很不起眼的地方。在《喧嘩與騷動》第壹章的開頭，壹個智障的成年人正在和他的孩子們打高爾夫球。當他聽到有人喊“凱蒂”(指球童，與英語中的“凱蒂”同音)時，他想到了死去的姐姐凱蒂，於是哼了壹聲。萊斯特，那個黑人男孩，像往常壹樣攔住他:“聽著，妳哼得多難聽。”“這對妳真好。妳都三十三了，還這樣……”小說開頭這個看似不起眼的場景寫出了人物突出的外在特征，也暗示了他單純的內心世界並非沒有痛苦，更重要的是引出了小說的核心內容——凱蒂和她的故事。
插曲往往會變成生動有趣的場景。這是指那些穿插在基本情節中，雖然與主線關系不密切，但有利於刻畫人物，或者可以用來給生活增添情趣的小故事和場景。《三國演義》寫曹操在顧頡殺楊修，中間穿插了壹段關於曹楊的往事合集，包括幾個小而有趣的場景。比如:
曹操試圖建造壹座花園；因為，去他媽的，不要表揚也不要批評，拿起筆在門上寫個“活”字就走了。沒人知道這是什麽意思。秀曰:“門上加‘活’字，亦是‘寬’字。丞相以為園中廣耳。”所以我在它周圍建了壹堵墻。改造，並請曹觀之。曹操大喜，問:“誰知道我要什麽？”左右曰:“楊修也。”曹操雖然叫漂亮，但內心是很嫉妒的。
曹操殺死楊修的直接原因是他散布了退兵的意圖，犯下了“擾亂軍心”的罪行。真正的原因是政治上的，因為楊修是曹植的壹方，曹丕多次挑動曹操疏遠曹植，同時又有除掉楊修的想法。這裏匯集了《世說新語》、《野史》等筆記，產生了壹組插曲場景，生動地刻畫了曹操多疑善妒的性格，讀來頗有趣味。至於歷史上的曹操是否真的如此，那就是另壹回事了。
有時候這種插曲式的場景表面上看起來是閑寫，但往往很有趣，可以作為刻畫人物的輔助手段。比如西遊記裏寫豬八戒把自己的錢藏在耳朵裏。
場景也可能采取倒敘、補充敘述和插入的形式。壹些後來甚至未來發生的事情或生活畫面，在作品開頭就有描述，這就是倒敘。閃回作為壹個場景，立刻把讀者帶到壹個特定的情境中，讓他面對人物的行動，這比巴爾紮克在小說開頭常常有的對環境和人物孜孜不倦的具體描述更有吸引力。比如馬爾克斯的小說《百年孤獨》的第壹句話就是:“多年以後，面對行刑隊，奧雷連諾·布恩迪亞上校會回憶起父親帶他去看冰原的那個遙遠的下午。”這其中隱含了他們日後經歷的各種事件和磨難，具有戲劇性的萌芽，讓人覺得新鮮有趣。
這種場景也可能是通過敘述者或人物的回憶，以補敘、插敘的形式寫成的。魯迅的小說《祝福》開頭有幾個閃回的場景:
(1)“我”在農歷年底回到魯鎮老家，在書房裏遇到了我的四叔魯師傅。
(2)第二天、第三天，“我”去拜訪親戚、家人、朋友，看到人們忙著準備“祝福”。
(3)見到四叔後的那個下午，我在河邊遇到了主角祥林嫂，用“不清楚”三個字敷衍地回答了她關於靈魂存在和地獄的問題，然後匆匆趕回了四叔家。
(4)第三天晚上，聽到祥林嫂去世的消息，“我”獨自坐在昏暗的油燈下沈思，祥林嫂的“半條命事跡片段”在腦海中連成壹片。其中，(3)是倒敘中穿插的補充敘述，是敘述者“我”記憶中的場景。這種場景的運用，可以產生壹種隨意的、跌宕起伏的敘事結構，避免枯燥無味的直接敘述。
(2)開始、發展、* *、結束
情節由開頭、發展、* *和結尾組成，在某些作品中，還有序言和結尾。
開頭是情節的起點，是事件矛盾的起因。開頭壹般會對主要人物和矛盾的基本性質有壹個大概的勾勒或預測。開頭往往是情節中的第壹個事件。
發展是矛盾和沖突的逐步擴大和發展。在較大型的敘事作品中，這壹部分容量最大，跌宕起伏最多，是敘事作品的主要組成部分。人物的性格和命運在發展部分已經有了多方面的展現。
* * *展現的是矛盾沖突高潮的情節，是對立雙方決定勝負的關鍵時刻，所以人物的性格在* * *中得到了充分生動的表現。
結局是矛盾的解決，是人物事件發展的必然結果。
這是壹般作品的情節構成。有些作品有序言和結語。序言是指對沖突開始前的社會背景和歷史條件的說明，而結語是指結局後對作品中人物的介紹。這兩個部分並不是所有敘事作品都必須的，而且在現代敘事作品中，上述五個部分的情節也不壹定是完整的，它們的順序在敘事中往往是顛倒的，比如結局放在前面，情節按逆序展開。
醫療事故的構成有哪些？所謂醫療事故，是指醫療機構及其醫務人員違反醫療衛生法律、行政法規、部門規章和常規醫療護理，因過失造成患者人身損害的事故。
醫療事故必須具備四個要素，缺壹不可:
主題。必須是依法取得執業許可證的醫療機構和醫務人員。這些機構是指根據《醫療機構管理條例》的規定，通過登記取得《醫療機構執業許可證》的機構，包括各級醫院、社區衛生服務中心、療養院、衛生院、門診部、診所(衛生院、醫務室)、婦幼保健院(站、診所)、急救中心、臨床檢驗中心等。醫務人員是指依法取得職業資格的醫生、護士、藥師等衛生專業人員。不具備行醫資格的人，按非法行醫處理，不能進入醫療事故鑒定程序。
違規行為。指違反國家法律、行政法規、部門規章、醫療護理慣例和規範的行為。
主觀上存在過失。也就是心理上存在疏忽或者過於自信。主觀方面不是過失而是故意的，不能進入醫療事故鑒定程序，主觀方面是事故的，不能進入醫療事故鑒定程序。
醫療過失與患者傷亡和明顯損害之間存在必然的因果關系。患者傷亡的結果與醫務人員主觀意見的疏忽和違背之間存在直接因果關系，而非間接因果關系。
* *罪的構成要件是什麽壹、* *罪的定義
根據刑法規定，* * *罪是指違背婦女的意誌，以暴力、脅迫或者其他手段強行與其發生性關系的行為。本罪的主體壹般是男性。教唆或幫助男人或女人的女人也可以是該罪的* * *犯。
二。刑法中關於* * *罪的規定:
第二百三十六條以暴力、脅迫或者其他手段* * *婦女的，處三年以上十年以下有期徒刑。奸淫不滿14周歲的* * *的，應當以* * *罪定罪，從重處罰。* * *奸淫婦女* *，有下列情形之壹的，處十年以上有期徒刑、無期徒刑或者死刑:
(壹)* * *婦女，奸淫* *情節惡劣的；
(二)* * *婦女，奸淫* *多人的；
(三)在公共場所* * *婦女；
(四)兩人以上* * *；
(五)造成被害人重傷、死亡或者其他嚴重後果的。
壹部小說的要素是什麽？首先是故事的四個要素:時間、地點、人物和事件。
其次，事件的設定:從* * *的結局開始
再次，要設置沖突點，沖突點可以有多個。
還必須有壹個時間線，或者壹系列事件線索。
現代敘事詩中有哪些年輕的思想？
汪國真
熱愛生活
我不去想我能不能成功。
既然我選擇了壹個遙遠的地方，
我只在乎其中的艱辛。
我不去想我能不能贏得愛情。
因為我喜歡玫瑰，
勇敢的表露自己的真誠就好。
我不去想身後會不會有寒風冷雨。
因為目標是地平線
留給世界的只有背影。
我不去想未來是平坦還是泥濘。
只要妳熱愛生活
壹切都在意料之中。
滿懷深情地想著
我不知道
妳還愛妳嗎？
如果妳愛
為什麽會有這樣的分離？
我不知道
我是否不再愛妳？
如果妳不愛
為什麽記憶不隨時間變化？
流逝
回想妳的微笑
我的心起伏不定
憎恨壹切
都過去了。
只是壹個旋轉的夜晚
壹如既往的美麗
割舍不盡的感情
這次我想去旅行。
妳可以忘記妳美麗的眼睛
妳可以剪了它
壹絲愛意
秋風吹不走悲傷。
誰會想到最後
山川依舊。
愛情依舊。
妳的影子
就在前面和後面。
是否
妳忘記我了嗎？
否則，為什麽我沒有妳的消息？
彼此分開
妳珍惜過我嗎？
為什麽微笑總是裝飾我的夢？
留下美好的幻想
我們是否命中註定
只是源和尾
難遇
我們錯過彼此了嗎？
歲月會留給我什麽
憂愁縈繞心頭，傷肝斷腸。
如果妳不夠快樂
如果妳不夠快樂
不要緊鎖眉頭。
人生苦短。
為什麽要培養苦？
打開布滿灰塵的門窗。
讓陽光雨露遍布每壹個角落
袁野走向生活
讓風熨平額頭。
寬廣可以沖淡悲傷
深色可以遮蓋淺色。
尊重自己
妳沒有理由沮喪。
對妳來說是秋天了
好像害怕。
妳沒有理由驕傲。
對妳來說這是春天
把妳的頭往後仰。
秋天沒有春天美麗。
春天不比秋天強。
關於油畫的思考
只是壹個無聲的手勢。
足以讓世界著迷。
不僅因為它是壹座神聖的雕像。
不僅因為它安靜。
還因為這是壹個標誌
還因為這是壹個靈感。
還因為她作為現代人的形象
告訴我們
冥想是壹種美
大膽是壹種美德。
我看著我的眼睛。
讀懂妳。
妳從文字中得到它。
看透了我
含蓄是壹種性格。
大膽是壹種美德。
不要告訴我。
只有眼睛是
心靈的真實折射
如果沒有語言
我們在孤獨中。
收獲只能是沈默...
淡淡的雲悠悠地遊著。
愛情，不要做囚犯。
不要為了妳的舒適而做它。
他們禁止他人的自由。
最好不要得到它
妳怎麽能容忍太多？
少擔心就是多擔心。
秋天，汨汨河水流。
稀薄的霧
微弱的雨
淡淡的雲彩悠閑地遊著
只要妳們相愛過壹次
如果我們從未相遇。
也許心情永遠不會沈重。
如果妳真的想念它，
恐怕日子不會好過。
壹個眼神
足以讓心海穿越颶風。
在貧瘠的土地上
更深入地了解風景
長途旅行
這足以使壹顆虛弱的心憔悴不堪。
每當我看著秋水，
我希望我能哭出來。
死亡怎麽能不悠閑？
愛情怎麽會冷漠？
只要妳們相愛過壹次
是無悔的壹生。
也許
也許，永遠不會有那壹天。
未來如朝霞般絢爛。
也許，永遠不會有那壹天。
成功像燈壹樣明亮。
也許，只能這樣了。
攀登但達不到頂峰。
也許，只能這樣了。
跑步掀不起浪
也許，我們能給妳什麽
只有壹個。
壹顆滄桑的心
而且滿臉風霜
跨越自我
我們可以欺騙別人。
但妳不能欺騙自己。
當我們走向欣欣向榮的五月，
青春不再神秘。
上行道路
總是磕磕絆絆的
永遠保持最初的浪漫。
真的不容易
有人傷心了
有些人很快樂
當我們越過壹座高山時，
也穿越了壹個真實的自己。
我不期待任何回報
我給妳了
我不期待任何回報
如果妳付錢
只是為了有壹天得到它
然後，我會變得多麽渺小。
如果妳是壹個湖。
我希望周圍都是銀行。
如果妳是壹座山。
我願成為點綴妳容顏的小草。
人未必能讓自己變得偉大。
但是妳可以。
自高自大
永恒的心
歲月如水。
它流向哪裏
有什麽樣的時尚？
我們怎麽能苛求呢？
世界與變遷
永遠不變
從不羞於見人。
真誠和善良
人民的意願
不管妳穿什麽樣的衣服
會太難看。
無聲的感情
總有這樣的時候。
Ai sureba koso
偷偷溜走就好。
忌圖利。
我藏不住的是那個。
無聲的感情
在月光下漫步
在睡眠中徘徊
情感問題
我經常不明白。
妳不是不想要愛情。
不是不愛。
我害怕。
愛也是壹種傷害。
給我壹個微笑。
不要給我太多的感情
我能給妳什麽回報？
感情債最重。
我無法償還，我怎麽能忘記？
給我壹個微笑。
像壹杯薄薄的酒，像壹縷輕柔的風。
這是最感人的宣言。
仿佛春天溫暖而優雅。
思念
我提醒妳。
妳說過妳不會忘記的。
妳告訴我了？
我也珍惜他們所有人。
對我們來說
記憶是永不消逝的壹天。
-永遠不會變黃
相聚的時候總是短暫的。
期待總是漫長的。
溪邊歲月
妳撿了多少閃亮的線
如果妳想我，
看看天空。
閃爍的星星
我正在找妳
眼睛的光
某人的背影
某人的背影
它總是很簡單
簡單的
這是壹道風景。
某人的背影
永遠年輕
年輕的
是壹種清明。
某人的背影
壹直很矜持。
包含
這是壹種魅力。
某人的背影
總是孤獨
孤立零點
更值得紀念
然而，我寧願
為什麽我必須被認出來？
只要路沒有錯
名利永遠是花。
也是枷鎖。
無論結局如何。
很難避免令人厭煩
在流動的過程中
有壹種永恒的幸福。
雖然，我有時會祈禱。
有壹個瞬間，讓生活變得精彩。
然而，我寧願
讓心靈安靜，淡泊
我知道
快樂是生活的支柱。
痛苦是人生的旅程。
我知道
當妳心情沈重時
最好的禮物
就是送妳壹片寧靜的天空。
妳會很困惑。
也會清醒。
當夜幕降臨。
妳會感覺到
有壹雙溫暖的眼睛
我知道
當妳擦幹臉頰上的淚水
妳會笑得很燦爛。
那時候，我會溫柔地對妳說
我們走吧。看
槐花香，月色明。
旅行
無論何處。
對我們所有人來說都有壹種誘惑。
不為美色所誘惑。
就是被傳說所誘惑
即使是遠處的風景
這不令人滿意
我們不必在意。
因為這真是壹個
迷人的錯誤
擡頭是春，低頭是秋。
願所有的幸福跟隨妳。
滿月是壹幅畫，缺月是壹首詩
希望
-給朋友的生日寫信
因為妳的到來
這壹天
這成了美好的壹天。
從這個世界
它增添了壹抹誘人的色彩。
我記得在屏幕上，
補充了很多。
美好的回憶就像壹幅織錦。
我親愛的朋友
請接受我深切的祝願。
願所有的快樂與妳同在。
去遠方，去遠方。
熟悉的地方沒有風景。
如果天賦得不到認可
如果天賦得不到認可
堅持勝過詛咒
在堅持中積累力量
默默工作
詛咒沒有用
只能調暗原有的光線。
在昏暗的燈光下
迷失的人有大樹的精神。
是飄進來的雲。
雲也飄走了。
從今天開始
沒有人認識壹個明星。
所以明天
為什麽不做壹輪明月？
如果生活不夠慷慨
如果生活不夠慷慨
我們不需要回報卑鄙。
為什麽壹定要精打細算？
付出，盡可能多的得到。
如果妳能慷慨
為什麽看起來很猥瑣？
如果妳能瀟灑。
為什麽選擇孤獨？
得到是壹種滿足。
給予是壹種快樂。
余光中在雨中等妳；
在雨中等妳，在彩虹雨裏。
蟬落蛙起。
壹池紅蓮像紅色的火焰，在雨中。
來不來不重要，但妳覺得
每壹朵蓮花都像妳。
尤其是穿過黃昏，穿過這細雨。
永恒，瞬間，瞬間，永恒
在時間之外和時間之內等著妳，
等待妳，在瞬間，在永恒。
如果妳的手在我的手裏，此時此刻。
如果妳的清芬
在我的鼻孔裏，我會說，小情人。
不對，這只手應該是采蓮，在武宮。
這只手應該是
在木蘭船上搖壹柄肉桂漿。
壹顆星星懸掛在科學博物館的檐口上。
像耳墜壹樣掛著
瑞士表說七點了，突然妳來了。
雨後的紅蓮，翩翩，妳來了。
像壹首詩。
妳來自壹個愛情故事。
從姜白石的話，押韻，妳來了。
卞的《出章》；
妳站在橋上看風景。
景觀人在樓上看著妳。
明月裝飾了妳的窗戶，
妳裝飾了別人的夢。
形態構成的幾何特征、美感、材料要素是什麽？
文本解讀中的構成要素有哪些？1.事件。
事件由所描述的角色的行為及其後果組成。壹個事件在敘事上是相對獨立的，所以壹個事件就是壹個敘事單位。孫悟空三打白骨精是壹個事件，宋武打虎也是壹個事件。在劇情中，每個敘事單元都處於壹定的關系結構中，承擔著不同的角色。壹般來說，與作品中人物的行為無關或者非人為制造的情境和事件不能算作有意義的敘事單位，只有對人物的行為和命運有影響的事件才能進入作品。
圖書館的要素有哪些，包括文獻信息資源、用戶、人員、技術方法、建築、設備等基本要素。
決策樹的元素是什麽？決策樹的元素包括(BCDE)。
A.概率返回值
B.決策點
C.程序分支
D.決策節點
E.概率分支
決策樹由四個要素組成:決策點、方案分支、決策節點和概率分支。
音樂的要素是什麽？高度、長度、力度和音色是音樂的四大要素。