中文名基本介紹:寫詩也叫:寫詩方法:明喻法及其他作品:格律詩、近體詩古體、格律、押韻、格律分類、格律五言絕句、格律七言絕句、格律六言絕句、格律六言絕句等詩歌寫作方法。(多用於物)2。比喻。3.並行方法。4.閱兵法(顯示事物水平)5。擬人律。6.假設方法。7.誇張。8.對比法。9.提問法。(或者反問句)10。故事法。古體詩、近體詩、古體詩、古體詩是古代漢詩的體裁。壹般也叫古風。從詩的字數來說，有所謂的四言詩、五言詩、七言詩。古典詩詞格律自由，無對仗，平仄均勻，韻腳寬，長短不限。有四字、五字、六字、七字、雜句。近體詩又稱近體詩或格律詩，是漢詩中講究格律、對仗、用韻的壹種體裁。現代詩歌，對句子的數量、字數、通順、押韻都有嚴格的限制。格律是指中國古詩中壹系列獨特的規則，在格式、節奏等方面都要遵循。中國古代近體詩有嚴格的格律要求，而其他如古詩、近體詩、歐化詩則沒有明確嚴格的格律要求。格律壹般有四個要素:押韻、平仄、對仗、字數。韻書:《切韻》、《廣韻》、《平水韻》、《新編詩韻》、《中國新韻簡表》(十四韻)，是詩歌中用詞的聲調。古代漢語的聲調分為平、升、去、入四個聲調。“平”是指四聲中的平聲，包括尹平和陽平兩個聲調；“錯”是指四聲的錯，包括上、下、中三個音。自元代周德慶起，陰陽平分，復歸。逐漸形成平調、平調、升調、降調、取消入聲的格局。古:平聲、上聲、德聲、入聲今:尹平、陽平、上聲、德聲的對偶第壹個特點是句法要壹致。對偶的第二個特點是不能用相同的詞來對立。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”的對仗在詞曲中是允許的，在現代詩歌中是不允許的。事實上，除非是修辭所必需，現代詩歌中必須避免使用相同的詞語。對偶的第三個特點是詞類要相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。要想整齊，還必須使用意義上屬於同壹類型的詞(主要是名詞)，如天文對天文，地理對地理，數對數，方位對對方，色對色，時對時，器對器，人事對人事，生物對生物等。，但它們不能是同義詞。星星從空地上俯下來，月亮從河裏跑上來，上面提到的星和月是天文對，葉和江是地理對，豎對、平對、大對、寬對和流對也是同壹類動詞和形容詞。像這樣的戰鬥被稱為工人的戰鬥。有壹些借諧音形成對工的對偶，叫做借對。此外還有鄰對、寬對、流對、扇面。字數句法:古風每句的字數是不確定的，有四字、五字、六字、七字甚至雜字(不規則句)，每首歌的字數也是不確定的，從兩句到幾十句、幾百句不等。近體詩只有五言七句，格律詩有八句，絕句有四句，絕句有八句以上，也叫長體詩。押韻，押韻，是指在創作押韻時，在某些句子的最後壹個字中使用元音相同或相近的詞，使朗讀或演唱時產生鏗鏘的和聲感。這些使用同壹個元音的地方叫做韻腳。所謂押韻(也叫押韻和葉韻)，就是把押韻相同的詞放在指定的位置上。所謂韻部，就是把元音相同的詞歸為壹類，稱為韻部。古詩詞用韻松散，可與鄰韻變化押韻。現代詩歌的押韻有嚴格的規則。古人通常用官書來導韻，如《唐雲》、《廣韻》、《禮部韻》、《培文韻》、《詩韻融合》、《詩韻合》等。其中以南宋王文玉的《新刊韻》最為流行，被世人稱為“108平水韻”。但需要明白的是，為了遷就韻腳而破壞詩的本質是不值得的。除非參加科舉，哪怕偶爾壹兩句押韻，古人也是允許的。五言絕句常見的格律分類形式有四種:首句不押韻、平仄、平仄。(平)平，(平)平。第壹句開始押韻，就是平，平，平。(平)平，(平)平。第壹句平仄無韻(平仄)平仄，(平仄)平仄。平平淡淡，平平淡淡。第壹句平仄，入韻，偶平，偶平。平平淡淡，平平淡淡。(括號表示可以是偶數；粗體字是押韻的。)五言律詩每首八句，每首五個字，* * *四十個字。壹般來說，每句話都是綁韻的(第壹句可以綁也可以不綁)，韻在最後，不能改。五律中有四種基本句式:平仄(開始和結束)；平而平(平而平)；平而平(平而平)；它是平的(平的和平的)。這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，構成了五言律詩的四種基本格式。第壹種格式:首句以韻開頭，平仄平仄。(平)平，(平)平。(對偶)偶數，偶數，偶數。(對偶)(平)平，(平)平。第二種格式:第壹句不押韻，平鋪直敘，平鋪直敘。(平)平，(平)平。(對偶)偶數，偶數，偶數。(對偶)(平)平，(平)平。第三種格式:第壹句平鋪直敘，平鋪直敘。平平淡淡，平平淡淡。(對偶)(平)平，(平)平。(對偶)偶數，偶數，偶數。第四種格式:第壹句起韻(平)平平，(平)平平。平平淡淡，平平淡淡。(對偶)(平)平，(平)平。(對偶)偶數，偶數，偶數。七言絕句第壹句以韻(平)開頭，以平結尾，以平結尾，以平結尾，以平結尾。(平)平，(平)平。第壹句不押韻(平)平(平)平，(平)平。(平)平，(平)平。在第壹句中，押韻模式(京京)是平是平，(京)是平而平的，而(京)是平平淡淡的。第壹句不是押韻開始的(個個)是平而平的，而(個)是平平淡淡的。平(平)平，平，平，平。七言律詩每句八句，每句七個字，* * *五十六個字。壹般來說，每壹句都是連韻的(第壹句可以押也可以不押)，韻到最後不變韻。七韻有四種基本句式:平偶(最後壹個字是平偶，叫平偶腳)；扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁；又平又平(最後壹個詞別扭，叫別扭腳)；扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁第壹種格式的第壹句話是平，平，平，平，平。(平)平，(平)平。(對偶)(平)平，(平)平，(平)平。(對偶)(平)平，(平)平(平)平。第二種格式的第壹句話是第壹種格式後半句的重疊。平(平)平，平，平，平。(平)平，(平)平。(對偶)(平)平，(平)平，(平)平。(對偶)(平)平，(平)平(平)平。第三種格式的第壹句話是平上、平下、平下、平下、平下。平(平)平，平，平，平。(對偶)(偶)平，(平)平(偶)平(對偶)。平(平)平，平，平，平。第四種格式的第壹句話是第三種格式後半句的重疊。(平)平，(平)平。平(平)平，平，平，平。(對偶)(平)平，(平)平(平)平。(對偶)(平)平，(平)平，(平)平。六言絕句和六言絕句要求每句字數相同，平仄相對，壹詩四句，甚至句句押韻。最後壹個韻主要由以下三種句式組成:平仄、平仄。平平淡淡，平平淡淡。平且平，平且平。壹副對聯用對仗是不對的，有時兩副對聯都用對仗。“壹”的絕句平衡了押韻。A的絕句從第壹個不押韻的句子開始。格式:偶數平，偶數平。(對偶)平而平，平而平。《B》六字絕句第壹句的用韻格式是平仄平仄平仄平仄平仄。平且平，平且平。“C”的六字絕句第壹句不押韻:平仄，平仄。(對偶)平平平平平平平平。《D》中六字絕句第壹句的用韻格式是平仄，平仄。平平平平平平平平平平平平平平平平。“壹”的絕句和“A”的韻是平而偶，偶而偶。平平淡淡平平淡淡。“B”中的六字絕句以:平而平，平而平。平平淡淡，平平淡淡。六字格律詩和六字格律詩要求每句字數相等，偶平，壹詩八句，用韻偶句，壹詩八句，對仗兩聯。“A”六字韻第壹句的韻式是平仄，平仄。平平平平平平平平平平平平平平平平。(對偶)平而平，平而平。(對偶)平平平平平平平平。六字韻“B”首句的韻式是平仄平仄平仄平仄平仄。平且平，平且平。(對偶)平平平平平平平平。(對偶)平而平，平而平。“A”是六字律詩，平仄，平仄。平平淡淡平平淡淡。(對偶)平而平，平而平。(對偶)偶數，偶數，偶數。“B”六字韻從以下公式開始:平仄，平仄。平平淡淡，平平淡淡。(對偶)偶數，偶數，偶數。(對偶)平而平，平而平。第五個字不難存，和七字(獨法)不同。註意，寫詩需要積累，不能壹蹴而就。在這裏，我將把寫詩最重要的音韻因素介紹給妳，希望對妳有所幫助。四聲，這裏指的是古漢語的四聲。要想知道四聲，首先要知道四聲是怎麽形成的。所以先從語氣說起。聲調是漢語(以及其他壹些語言)的特點。漢語的音高是由音準、音高和音高組成的，而音高和音高是主要因素。以普通話為例，* * *有四個聲調:平調是高平調(不升不降就叫平)；上聲是升調(不高不低)；升調是低升調(有時是低平調)；濁音是壹種高聲調。古代漢語有四個聲調，但和今天的普通話不完全壹樣。古代的四聲是:(1)平聲。這種聲調在後世分為尹平和楊平。(2)上聲。這個聲調的壹部分在後代會變成清音。(3)去探空。這口氣到後世還是清音。(4)如生。這個音是短音。現代的江蘇、浙江、福建、廣東、廣西、江西等地仍保存著乳笙。北方也有很多地方(如山西、內蒙古)保存著乳生。湖南入聲聲調不短，但也保留了入聲的聲調範疇。在北方和西南的大部分口語中，入聲已經消失了。在北方，入聲字有的變平，有的變平，有的變升調，有的變降調。就普通話而言，入聲字成為雙音節最多，其次是上聲，成為最少。西南方言(從湖南到雲南)入聲字都改成陽平。古代的四聲起伏是什麽形狀？現在我們無法詳細了解。按照傳統，平調應該是中調，上聲應該是升調，降調應該是降調。入聲應該是短音。康熙字典前面有壹個宋公式，叫做“四聲分法”。上面寫著“不要忽低忽高，聲音大的時候，是暴力的，是強烈的；聲音壹出，分明是悼念遠方；聲音進去的時候，又短又急。這種敘述不夠科學，但也讓我們對古代四聲有了壹個大概的了解。四聲和韻的關系非常密切。韻書裏，聲調不同的字不能視為同音字。詩歌中，聲調不同的詞壹般不能押韻。韻書上說得很清楚，什麽字屬於什麽調。在今天仍有入聲的漢語方言中，壹個詞屬於某個音是相當清楚的。要特別註意讀壹個字和兩個字的情況。有時候，壹個詞有兩個意思(往往是不同的詞類)和兩種發音。比如“For”這個詞，用做“因為”和“for”。在古代漢語中，這種情況比現代漢語多得多。現在舉幾個例子:騎，平聲，動詞，騎；雙音節，名詞，騎兵。思維，平聲，動詞，缺失；脫音，名詞，思想感情。名聲、平聲、動詞、贊美；雙音節的，名詞，名聲。骯臟、扁平的聲音、形容詞、汙穢；濁音，動詞，臟。數、輔音、動詞、計算；雙音、名詞、數字、命運；如聲(讀如新月)，形容詞，頻繁。教學，脫敏，名詞，啟蒙，教育；平生，動詞，使，讓。命令，無聲，名詞，命令；平生，動詞，使，讓。禁，無聲，名詞，禁，禁；平生，動詞，能立。殺，入聲，及物動詞，殺；去音(讀起來像孫)，不及物動詞，淡化。有些詞，原本是平聲發音，後來改成了雙音，但詞義和詞性都沒變。“王”、“韓”、“闞”等詞都屬於這壹類。”“望”和“嘆”在唐詩中已有讀音，“望”字總有讀音。還有更復雜的情況:比如“過”字做動詞時，有時會讀兩遍。至於當名詞用，當被解釋為錯的時候，還得讀壹遍。辨別四聲是辨別平調的基礎。我們來討論壹下調平的問題。知道了什麽是四聲，就很容易理解平調了。平仄是詩格律的壹個術語:詩人把四聲分為兩類，平仄就是平仄，平仄就是三聲。嗯，從字面上解釋，就是不均勻的意思。是什麽使得把它分成兩類成為可能？因為平聲不升不降，長，而其他三個音確實升不降(入聲也可能微升微降)，短，所以形成兩種類型。如果這兩種音調在詩歌中交錯，會使音調多樣化，而不是單壹的音調。古人所謂的“鏗鏘之音”，雖然有很多講究，但卻是最重要的因素之壹。詩歌中的平仄是如何交錯的？我們可以總結為兩句話:(1)平仄行在這句話中交替出現；⑵平線和偶數線在對話中是對立的。這種平仄的規律在格律詩中尤為明顯。比如毛主席詩詞《長征》第五句、第六句說:金沙水搏雲崖暖，大渡橋橫木上寒。這兩句詩是平的:平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平。就這句話來說，每兩個字都有節奏。萍萍的句子後面是徐渭，徐渭後面是萍萍，最後壹個是徐渭。當妳開始壹個句子時，它是平的，平的後面是平的，最後是平的。這就是交替。就句子而言，“金沙”平到“大都”，“水派”平到“橋渡”，“雲崖”平到“鐵索”。這就是對立。關於詩歌的規則，我們將從以下幾個方面詳細討論:詩歌的規則，詩歌的規則。現在，讓我們來談談如何辨別水平。如果妳的方言有口音(比如妳是江蘇、浙江、山西、湖南、華南)，那麽問題就好解決了。在那些有入聲的方言中，有四個以上的聲調，不僅有陰陽之分，還有陰陽之分。像廣州如聖，可以分為三類。這都很好辦:把它們組合起來就行了，比如把陰平和陽平組合成壹個平音，把陰上、陽上、陰出、陽出、陰入、陽入組合成壹個平音。問題是妳得先搞清楚妳的方言裏有多少個聲調。有必要找個懂語氣的朋友幫忙。如果妳在語文課上學過方言聲調和普通話聲調的對應規律，搞清楚自己方言的聲調就更好了。如果妳是湖北人，四川人，雲南人，貴州人，廣西北部人，那麽入聲字在妳的方言裏屬於陽平。這樣就要特別註意陽平字，有些在古代屬於入聲字。至於哪些詞屬於入聲，哪些詞屬於上聲，還得查字典或者韻書。如果妳是北方人，那麽分辨平仄的方法和湖北等地略有不同。由於普通話的古入聲字大部分都變成了雙音，所以雙音也是壹個連音；另壹部分聲音變了，聲音也低沈了。所以從入到變，從入到變這幾個字並不妨礙我們區分層次；只有當入口被夷平時(尹平和楊平)，才很難區分夷平。我們遇到《詩法》規定韻的地方，詩人用了壹個今天聽起來很平的詞，引起了我們的懷疑，查字典或韻書就能解決。註意，任何以-n或-ng結尾的字都不會是入聲字。就湖北、四川、雲南、貴州、廣西北部而言，基本沒有ai、ei、ao、ou等音節。總之，入聲問題是區分平仄的唯壹障礙。這個障礙只能通過查字典或韻書來排除；但是，練級的道理很好理解。而且中國還有壹半左右的地方保留了入聲，那些地方的人分辨平調沒有問題。