如果不是因為米歇爾·菲佛，如果不是因為這個在這壹年變老的女人，絕對的美麗和這部電影中的艾倫，我們不會知道世界上有這樣壹個女人。他們表面獨立、堅強、叛逆，內心卻埋藏著火熱的感情，守護著道德法則；那個時代的紳士淑女，在這個時代可能是迂腐的。在這部影片中，馬丁·斯科塞斯不遺余力地用唯美質樸的鏡頭贊美了他心中的那個純真年代。妳不會忘記米歇爾·菲佛站在海邊大橋上的景象。夕陽是藍色的，米歇爾·菲佛的背影在余輝中閃閃發光。
2.芳芳
我記得幾天前和丹聊天。我說妳要穩，不能老是隨波逐流。他說不會，他要帶未來的老婆壹起跳，還說老婆要做壹匹活潑的小馬。從這個角度來說，芳芳在他心目中屬於壹個像小馬壹樣的女人，開朗奔放，充滿了讓男人心跳加快1/4的能量。她對愛情充滿了憧憬，壹旦愛上就不會輕易放棄。當蘇菲·瑪索出現在這部電影中時，他正沈浸在愛情的氣氛中，充滿熱情。
3.明亮的夏日
15歲的女人，小明。身體只是她交換的工具。在壹個混亂不安全的時代，她用自己換取安全，保護和自己的生存，壹個女人的生存智慧被她發揮的淋漓盡致。有些女人就像我們這個世界的理想壹樣不可信。兩者最大的共同特點是，在騙妳的時候，往往是深情的。
4.“鋼琴課”
女人和孩子，原本來自神的世界，與世界有著最直接的交流。鋼琴課的阿達是壹個用心與天空交流的女人。她太沈默了。只有當她的指尖跳動時，她才能感受到她身上的色彩，扇動天使的翅膀。只有女人才能拍出這麽純粹絕望的畫面，美好的東西總會消失在這個世界的傷害中。阿達終於落回凡間。其實到底是幸福還是懲罰，永遠都不會清楚。她切掉了壹根手指，折斷了壹只天使的翅膀。女人是精神動物，是美的象征，但她們是被力量牽引的。經過這個牽引和掙紮的過程，他們承受了力量的摧殘，得到了力量的保護。
5.蘇州河
女人應該是天生的懷疑論者，否則她會壹直問:妳真的愛我嗎？這句話最適合第壹次糾纏後的夜晚，對傷害的敏感，對世界的恐懼。這個時代擊碎了女性的夢想。這是壹個善變的人，壹個善變的世界。壹個轉身就能留下很多過去，王子和公主只能出現在童話裏。所以周迅飾演的兩個女人，牡丹是單純的象征，是女人最初的留戀，而美美在馬達的追問面前躲閃。躲閃的對象不是馬達，而是她心中壹條清澈美麗的河。
有人說這部電影矯情。我不知道矯情是什麽，但我知道矯情在這個時代也是壹種奢侈。
6.她比煙花更孤獨
恕我直言，女人天生就應該被呵護，她們需要愛。其實他們根本不想卷入這個世界，他們想卷入這個由善惡力量支撐的世界。如果妳聽到壹個特別獨立的女人告訴妳，她不需要愛情，只需要自己的事業和屈指可數的幾個男人，妳千萬不要相信她。他們要麽找不到真愛，要麽被愛情傷害，失去勇氣。其實如果有壹個愛她的男人，有壹個溫暖的碼頭，她壹定會停下來的。希拉裏是音樂天才，但她擺脫不了女性屬性。她需要愛和關懷，但大家都用大提琴來定義她的身份。她討厭小提琴，又依賴它，所以她得不到世俗愛情的痛苦，也不可能心甘情願地背離它。於是她掙紮著，反復著，只有姐姐能明白，她對善惡的無知，簡直指向了這個不可能愛她的世界。我為所有嘗不到愛情滋味的女人感到難過。
7.霸王別姬
男人的懦弱在女人的包容和愛面前會變得特別猥瑣。段小樓在舞臺上扮演了吞噬山川的霸主，但在生命的重壓面前卻失去了男人應有的氣勢。菊仙仍然不顧壹切地去救她的手下，直到她被段小樓時代廣場的人群淹沒。這些有情有義的女人往往不懂壹些人情世故。她們只知道愛她們的男人，保護他們的愛情。這直接讓我震驚了。隨著歲月的流逝，不變的是女性從她們的身體中表現出來的愛和母性。
8.“媽媽，再愛我壹次”
對著女人嘆氣，還是忍不住有點懷舊的感覺。看這部電影的時候我還在上小學。我記得坐在電影院裏，和孩子、女人壹起哭。今天，我已經記不清電影的情節了，只記得被女性天生的母性所感染。這個時代，很多人都不願意面對自己的孩子。我不知道有沒有其他人也像齊豫壹樣在歌頌瞬間和永恒，但我總覺得，無論男女，不經過人生修煉的過程，都談不上永恒，甚至瞬間也會在這種精神切割中消失。
說到這裏，我還是坦白壹下我的心吧。如妳所見，我坐在這裏談論電影，實際上是在電影的幌子下表達我對女性的看法:道德、責任、愛、母性、單純、直覺。這是壹個女人在我心目中應該有的形象。我不是大男子主義者，但我知道，肯定有壹些女權主義運動員會對我表示不滿:妳壹個小男人，有資格談論女性，把女性放在壹個弱者的形象裏。
實話告訴妳，請不要問我，問上帝。上帝說應該有女人，於是就有了女人，就像亞當註定要奉獻壹根肋骨給夏娃壹樣。世界原本是在力與美的和諧中前進的。
這種事情就像河水註定要流壹樣簡單自然。
最讓女人著迷的電影——年度童話
日本動畫大本營是“吉蔔力工作室”——吉蔔力，由宮崎駿和高畑共同主持(註:和田是壹個詞，但不在電腦上，下同)，意思是沙漠裏吹熱風。熱風也有兩種。壹個來自九天之上，從飛機上俯瞰院子裏玩耍的孩子的心情，對壹切眾生都是壹種遺憾。那就是宮崎駿的系列——風之谷、天空之城、《龍貓》的女巫送貨上門、紅豬和幽靈公主《千與千尋》；壹種是來自臺階旁的屋檐，壹種蟲魚都能感受到的微風，壹種對身邊生活的溫暖記憶，那就是高火天巡的世界——再見螢火蟲，千變萬化的貍貓，歲月的童話。
《歲月的童話》是此刻最想看的作品。那是壹個小女孩的回憶，回憶自己挑剔的歲月，憤怒的歲月，逃學的歲月。那時候多難受啊——爸爸等了那麽久買的菠蘿壹點都不好吃，數學卷子上的低分讓媽媽和姐姐都懷疑她是傻逼。壹個陌生男生的名字居然和她的名字壹起寫在了墻上，人們在壹旁看著，說著閑話。同桌的臟小子也敢對自己囂張。轉學告別的時候沒有和自己握手...說起來，最大的痛苦是那個名字和她寫在壹起的男生站在她家門口厚著臉皮厚著臉皮問她:“妳最喜歡什麽樣的天氣，晴天，雨天還是陰天？”他問得快，她答得輕。她很慚愧，不知道該怎麽辦。更可恥的是，他興高采烈地跑了，因為他和他壹樣喜歡陰天。至於她自己，她轉身回家了，但走得越來越輕快。她只是走到空中，所以她翻著筋鬥，在空中遊來遊去，直到她到達她的床，那裏可以容納所有青春的秘密。
那是只有漫畫才能容納的美好場景，那是只能默默無聞保存的少女情懷。
《臥虎藏龍》是那部讓女人默默傷心的電影。
壹個人要多久才能認清自己在這個世界上愛的人，有時候是壹瞬間，有時候是壹輩子。
玉嬌龍，壹個孤傲莫名的女孩，不知道自己的心會托付給什麽樣的人。她偷了偉大的李霞·慕白的綠色幽靈劍，但她並不貪戀世俗英雄們渴望的魔劍。其實，她只是不喜歡李慕白的余秀蓮長久以來對壹切的熱愛，所以她拿了他們的信物作為她的戰利品。其實姑娘，妳有自己的命運在前方等著。妳在沙漠裏遇到的那個年輕的馬賊已經離開了他的沙漠和他的兄弟來北京找妳了。
然而，羅笑虎註定要徒勞地來回奔波，因為他想做出壹番轟轟烈烈的事業，“讓妳的父母尊重我”。玉嬌龍聽不進去這種鬼話(賈寶玉以前是這麽叫的)，做出壹番事業又如何？畢竟光宗耀祖印子娶了老婆。自從跳海之後，她就不想再遇到壹個20歲的英雄，30歲的平庸。
真正了解玉嬌龍心思的是李慕白。他知道，這個女孩不羈的野性，其實是她最後的希望。如果她不想過母親的生活，就不能嫁給像她父親那樣的人。他走在夜空裏，站在竹海裏，他只是想讓這個女孩學會感恩自己的成長，珍惜自己的真情。他不是來捉拿白的孫悟空的，而是在內心深處，他祈禱這孩子能逃出俗世的塵網。
最後，壹個隱藏的武器，壹場意外，切斷了壹切。李慕白的死並沒有啟發玉嬌龍——她沒有任何錯誤和荒謬來啟發。玉嬌龍終於冷靜克制了，只因為此刻壹個他剛剛愛上的男人已經離開。
入水可以找到綠幽靈劍。能追到認識妳的人嗎？
最讓女人期待長大的電影——《鐵道員》
高倉健，這是壹個多麽遙遠的名字。我們記得他的沈默如金，他的堅韌如鐵。他沒有表現出他的脆弱，我們也不相信他會有。可是，樹那麽年輕，人為什麽能低人壹等呢？高倉健現在真的老了。電影《鐵道員》，要不是他老人家主演，我們可能會把它當成中國大陸的壹部主旋律電影，因為它講的只是壹個老站長在雪域車站兢兢業業的職業生涯。為了工作，他推遲了對幼女的治療，所以他的孩子死了，他的妻子也離開了他...把他留在風雪中。這壹天，站臺上來了壹個小女孩娃娃，站長和她玩得很開心，但不知道是誰的孩子。兩天後，小女孩的姐姐來了，後來，姐姐的姐姐也來了。雪跳舞的站臺開始有了不同的顏色，老站長不再問“妳是誰家的姑娘？”因為他漸漸明白，這是自己的女兒，三四歲的女兒。那是壹個和別人永遠分離的孩子。我想讓我的老父親看看他的親生骨肉長大後會是什麽樣子。
“如果我們的孩子還活著，他們會這麽大。”這是文藝片裏常見的臺詞，很難聽。但是，降旗康男導演真的把這句話拍成了這麽長的片子，我們卻發現這句話是那麽深情，我們恨不得長大了給他們看。即使他們和我們不在同壹個世界，我們努力成長的道路也壹定是他們面前最美的風景。
讓女人感到寒冷和溫暖的電影——麥兜故事
《鐵道員》讓女人懂得做女兒，而香港史上最美最亮最悲傷最樂觀的動畫片《麥兜故事》讓女人開始問自己，我能不能做壹個這麽棒的媽媽。
麥兜是在香港長大的孩子。他有壹個豬頭，因為他的母親麥兜太太也有壹個豬頭。麥太太開美食網站，做美食節目，推銷保險經紀人。她非常專業，多才多藝，整天都在給自己打氣。她和麥兜壹樣，向往壹個美麗的馬爾代夫，但麥兜夫人知道，這樣奢侈的事情是做不到的，只是——她不希望兒子這麽早就明白生活的道理。於是，梅帶著麥兜在港島的纜車上實現了出國的夢想。麥兜沒有意識到她津津有味地吃的飛行包其實是她媽媽早上從冰箱裏拿出來的魚罐頭。壹天的“馬爾代夫之旅”結束後，麥太睡著了，看著電視前的馬爾代夫風光。她也想去那個“椰樹成蔭，水清沙幼”的地方...我想讓這項古老的運動列入奧運會項目，我想成為香港金牌教師李麗珊的天才弟弟，我想讓我媽媽高興，因為他看到了她寫給奧運主席的壹封信:“雖然我只是壹個不起眼的東西，但我看到了我的兒子，很大，我看到他搶了壹枚奧運金牌……”
結果，李麗珊在第二次挑戰金牌時失敗了，而“劫山”也沒有被列入奧運會項目。香港人的夢想壹個個破滅，他媽在殯儀館上空化作白煙，麥兜就這樣長大了。他從小就很難保持那種幼稚的自信，他開始知道胖不壹定意味著力氣大，力氣大也不壹定意味著得到。愚蠢不是壹件有趣的事情，愚蠢會失敗，愚蠢會失敗...
麥兜故事-香港人自己的阿甘正傳。與阿甘的母親不同，麥太有壹句深刻的格言。她只是在自己的美食介紹裏告訴大家，要想把雞做得更好，就要用心壹點去做。
讓女人最懂男人的電影。
韓國電影中，我最喜歡說的是李昌鎬導演的《薄荷》。本片沒有薄荷的清涼，卻是純粹的灼痛，因為整個故事講的是壹個鐵石心腸的警察回憶自己是如何走到這壹步的。他站在隧道口面對呼嘯而過的火車，卻大喊“我要回去”！
回去哪裏？像我這種玩慣了遊戲，保存進步的傻逼都知道，人生沒有什麽進步是可以讓妳裝完再來的——他想回到愛人沒死的那壹刻，回到電影沒曝光的那壹刻，回到當了警察卻沒學會無情毆打犯人的那壹刻，回到當兵卻沒被惡霸傷害無辜的那壹刻，甚至回到1979年，回到沒有被現實威脅，沒有被未來玷汙的那壹刻。
女人往往不知道男人為什麽這麽狠心，現在能理解壹些了。就像香港電視劇《武則天》裏的主題曲:“誰來還我壹個公道，靜靜聆聽我的心聲，改變現狀，妳覺得應該還是不應該？”人從熱逐漸融化成冰，冷臉是我承認的。誰能假設我沒心沒肺！"
最讓女人放心的電影——甜蜜蜜
看了陳可辛和道恩·張可頤主演的電影，也許很多女生都對自己說了同樣的話:“從今以後，妳們可以放心分開了，因為有情人終成眷屬，壹如既往。”
來港淘金的兩個優秀青年李曉軍和李喬從未想到會在這裏成雙成對。壹個在家鄉有愛人，壹個在遠方有理想。然而，當他春天去秋來時，總有壹些夜晚可以互相取暖。後來他們不敢看對方的眼睛，放開了對方的手。他們想簡單的生活，所以就結婚了，他們也想老老實實的生活，所以還是走到了壹起。然而，說來也巧，從香港到紐約，他們分開了，霧大煙輕，所以沒有跟來。當這張俯瞰帝國大廈時，那張徘徊在自由女神像旁邊。李曉軍在異國的街道上飛快地騎著自行車，向我們展示了工人們的輕松和流暢。可是，他知道嗎，在他的身後，李橋正在徒勞地追著他。
好在歌的最後還有人聚在壹起的大團圓結局——紐約的大街小巷回蕩著中國人的旋律，鄧麗君的訃告攔住了走在窗前的李曉軍和李喬。他們近在咫尺，卻找不到對方。他們都在看那些溫暖了他們幾千個夜晚的女歌手，在看鄧麗君陪伴的青春歲月。
最後“在哪裏，在哪裏遇見妳”，驀然回首，那個人就在那裏，沒必要惆悵。
阮，最讓女人害怕的電影。
影片壹開始，主演就聽導演關講述了阮的人生，以及她剛進明星公司時如何只得到壹些花瓶角色。張可頤大吃壹驚，說:“這不像我嗎？”
是的，它是，所以我們看到張可頤在電影中表演他自己的美麗和悲傷。也就是在拍攝期間，張可頤自己的情書被惡意刊登在報紙上。她像阮壹樣嘗到了被出賣的滋味。這是上帝的旨意嗎？如果是，那也太刻薄天意了。
難忘的是舞廳的斜照，阮壹個人在那裏跳舞，秦漢扮演的大亨唐季珊走過來想和她跳舞。她沒有理會，用音樂的力量支持，不再容忍這個男人的做法。
更難忘的是蔡楚生的導演梁家輝在片場跟她聊起中國的人民，說他們壹直蹲著等解放。他問她是不是好久沒試過這樣蹲著了。阮對淺淺壹笑，沒有說話，而是回到了家裏，關上門，她壹個人站在鏡子前的凳子上，慢慢地蹲了下來，她在享受著這個尊重她、敬重她的男人所給予的靈感。
最後，在世人眼裏，她已經是奸夫淫婦的嘴臉，卻告訴所有的同事和好朋友，明天三八婦女節她要去壹所女子中學演講——“今天是婦女節，我們慶祝什麽？我們在慶祝我們從人類兩千年的歷史中脫穎而出！”她笑著給大家敬酒，問大家——“我是好人嗎？”費穆、蔔萬蒼、石東山、孫瑜、蔡楚生，大家都承認她是個好人，於是善良的阮心滿意足，忘記了明天早上要吃安眠藥，留下了“牛逼”四個字。
讓女人隔岸觀火的電影——《春光乍泄》
在王家衛的電影中，這是唯壹壹部沒有女性角色的，只有張國榮和梁朝偉出演。這是壹部同性戀電影，或者如張國榮所說，這是壹部關於“逃離愛情”的電影。如果妳想逃，就逃吧，於是我們看到黎耀輝和何寶榮在尼亞加拉大瀑布前，喃喃自語，“要不，我們重新開始？”
這個故事的發生地是南美洲最南端的城市布宜諾斯艾利斯，也就是古人所說的天涯海角。天涯海角沒有什麽新鮮的，卻充滿了付出與背叛，放棄與糾結。梁朝偉的《等妳》不壹定能得到張國榮回心轉意，所以等我回來的時候，人已經走了，誰來摘芙蓉？這裏的笑聲正在消退，擔心會讓他晚回家的延誤仍在點燃那裏的燈。
看著梁朝偉這樣的帥哥，有沒有哪個女人自信能幫他壹把，讓他放心？
看著張國榮的鬼和善變的感情，哪個女人有信心能讓他轉身成佛？
兩人天涯若比鄰，下不了決心重新開始。我們在另壹邊的人能做什麽？
最讓女人焦慮的電影——《四個婚禮和壹個葬禮》
壹場婚禮連著壹場婚禮，紅地毯、郁金香、風琴、戒指、婚紗、親吻、誓言，這些詞難免會讓女人迷惑。
這麽多男人在這裏穿梭。從遠處看，它們是瘋狂的蝴蝶，但從近處看，它們只是血肉之軀。想上床的怕放不下，想結婚的怕脫不下。他們壹個個都在掩耳盜鈴，刻舟求劍，拔苗助長，守株待兔，削足適履，買花還珠，肆意行使愚人權利，見槍就沖上去。
其實我們總是通過彼此的失敗來學習感情。
休·格蘭特懷著復雜的心情躲在聖器室裏，壹遍又壹遍地詛咒著三字經。他詛咒狹隘的命運，讓心愛的女人在自己的婚禮上給她驚喜。婚禮上可以有很多失誤，比如忘了戒指，新人遲到，客人調皮，神父無禮，但最可怕的是發現要和妳許願的人是山上的鳥，海裏的雲。
那麽什麽是運氣呢？妳被憤怒的未婚妻撞倒後，外面開始下雨，有人按門鈴。當妳打開門的時候，妳看到了妳想見的人。她的頭發被雨水打濕了，她的笑容是那樣的羞澀而美麗，讓妳知道，愛就像此刻妳鼻子上的淤血壹樣真實。
最讓女人回頭的電影——東京日和
攝影師竹中直人壹直在為他的妻子洋子拍照，但當他按下快門時，他總能清晰地察覺到她的眼睛並沒有看向這裏，而是在看著未知的地方。
他盡可能地愛他的妻子，但他不知道她是否會在下壹分鐘離開他，因為她已經不止壹次夢遊了。他知道她沒有隱藏任何秘密，她只是需要獨處。
他們壹直想有個孩子，於是在午夜的街上，他們兩個壹個壹個的踢著壹個空罐子，漸漸的覺得裏面有壹點緣分，就給它取名叫“坦塔羅”，於是覺得把它丟在街上實在是難以忍受，於是妳來我往的踢，想把它帶回家。
他們之間很少說話。他們在旅遊的時候，看到壹塊看起來像鋼琴的石頭，丈夫就走過去彈，妻子聽著有點好笑。她壹定聽到了什麽，否則她不會笑得這麽厲害。
後來洋子又失蹤了，丈夫找遍了整個河堤。最後，他在壹艘破船上看到了熟睡的妻子。他太感動了，那壹刻不想出聲，悄悄拍下了這張照片。
人們常說回頭岸不僅是洗心革面的標誌，有時還是壹種幸福的感覺——
時光荏苒，驀然回首，發現她是岸，她在這裏，她壹直在這裏。
十大二戰經典電影
50年來，好萊塢拍的二戰題材電影太多了，值得壹看的經典至少有幾十部。本文主要關註描寫戰爭場景的正統戰爭電影，稍微邊緣化的二戰電影，如《辛德勒名單》和《米尼弗夫人》不得不放棄。
1.《西線上的惡魔》制作於1949，描述了二戰末期德軍與美軍在比利時巴斯通的遭遇。這部電影最有特色的就是用了壹群普通演員，全片在歐洲西部高原拍攝。白雪覆蓋的自然美景和寒冷的氣候通過出色的攝影加強了影片的張力。
2.《沙漠之狐》制作於1951，講述了德國將軍隆美爾敢於將德軍指揮官刻畫成英雄的故事，壹度引起美國老兵的爭議。
3.《桂河橋》制作於1957，獲得最佳影片、導演、演員等七項大獎。
4.《最長的壹天》制作於1962，是美國電影史上制作規模最大的戰爭片，手法平實，場景逼真。演員陣容空前，包括約翰·韋恩、亨利·方達和肖恩·康納利。
5.《坦克大決戰》制作於1965，流暢的敘事技巧和亨利·方達等演員的參與，讓影片保持了相當的娛樂性。
6.大不列顛之戰制作於1969，由壹群英國精英拍攝。戰鬥機遮天蔽日的空襲場面壯觀逼真，效果震撼。
7.《巴頓將軍》制作於1970，獲得奧斯卡最佳影片等七項大獎。
8.“老虎！老虎！老虎！本片制作於1970，由美國和日本合拍，以類似案件回顧的方式闡述了日軍偷襲珍珠港成功的來龍去脈，並獲得奧斯卡最佳特效。
9.《中途島》制作於1976。大多數二戰電影都是以西方前線為背景的。這部電影是東方戰線背景罕見的代表作之壹。擁有強大的明星陣容和真實的海戰場景，讓影片頗具看點。
10.《拯救大兵瑞恩》制作於1998。導演斯皮爾伯格對二戰情有獨鐘。他之前拍過1941，太陽帝國，辛德勒的名單等。這部電影被認為是有史以來最真實的戰爭電影之壹，許多二戰老兵都給予了高度評價。