拇指自然彎曲(放松右手虎口處的肌肉)，放在弓桿上用鋼絲包裹的皮子上就可以了，拇指尖右側可以碰到皮膚。(另外這裏可以根據弓桿的重量和手感包壹層皮，人容易)沒必要太深。中指與拇指相對，中指指尖可觸及或在足弓毛上方。中指的關節(第壹個指甲的關節和第二個指甲後面的關節)形成壹個弓形，貼在弓形條上的皮上。無名指微微彎曲，放在馬尾辮盒的金屬環上。食指和中指分開，(第壹個指甲的關節和第二個指甲後面的關節)接觸足弓條。小指可以放在花扣處。還有壹種常見的弓握，五指向後移動壹指寬的距離，拇指放在弓桿與馬尾盒之間的拐角處，中指放在馬尾盒的金屬環處。握弓時，五個手指都可以調整。有時手指傾向弓尖，有時手指幾乎垂直於弓，有時...我們總是在運動中改變。在擡弓彈琴之前，經常會把弓捏死。練習放松還有用嗎？
第二，攜帶弓
在自然狀態下，腰部是最有力的。當坐在鋼琴上時，這個力通過肩、臂、肘和腕部手指傳遞到弓弦接觸點。背弓彈琴的時候，第壹個本能的動作就是大臂的動作，這樣在它的引導下，整個動作開始運轉。水平弓要直、平、穩。換弦時，因為琴碼是拱形的，所以擡弓時形成不同的角度(平面)。“面”是由“點”組成的。鋼琴上有七個弦面* * *，即由單音A、D、G、C弓弦觸點組成的四個面和由雙音AD、DG、GC弓弦觸點組成的三個面。弦的充分振動是在弓和弦成90度(直角)的時候。因為琴弦的排列是弧形的，所以需要實現四根琴弦的90度振動角度。從琴托的角度來看，琴弓和四根琴弦的內角是不壹樣的。也就是說，夾角在A弦上大於90度，在D弦上等於90度。此時弓是水平運的，G弦小於90度，C弦小於45度。只有在這些角度彈奏四根弦，才能讓每根弦都得到充分的振動。對於AD，DG，GC三個面有兩個音，兩個音是作為壹個平面振動的。擡弓彈琴時遵循壹些基本的原則能讓音樂活起來嗎？音樂表演的前提是豐富的想象力，所以對音色的想象力有著不斷的需求。音色就像畫家的顏料、色彩和廚師的油鹽醬醋壹樣，調和了色彩和味道。當我們用右手拿弓時，我們試圖在某些方面得到幫助:
1.用身體幫助自己獲得更好的音色，比如:從弓中到弓尖，用胸部壓住琴板，向前推。
2.弓速的變化。如“橄欖”“飛機起降”。
3.琴弓在琴碼和指板(調板)之間自由移動。
(a)當攜帶弓時，在弓內的弧形運動
(1)靠近琴弓根部的琴碼，靠近琴弓尖端的指板。
(2)弓根靠近指板，弓尖靠近琴碼。
(3)從弓根到弓尖多次上下運行。
(4)弓尖開始反方向運行。
(5)任何弓段均應做上述操作。
(2)弓毛角度變化，
(1)所有的拱毛都向內傾斜，
(2)全弓毛用於運弓呈弧形(弓根尖端用少許外弓毛)。
4.弓弦接觸點發生變化:
比如手柄越高，聲音越高，越接近琴碼。5.換弓時弓根和弓尖的手腕作用。以上只是對音色表達方法的壹點啟發，還有很多很多方法大家可以嘗試探索。但是，要以人為本，註意球員手臂的長度，力量和能力。