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《設計概論》筆記——第7章第2節02

設計批評是對設計和批評發展的歸納和表達。但在某些特定的歷史時期,提出了壹套統壹的批評標準,作為國策強加給設計師。如周恩來在1952中提出的“實用、經濟、美觀”標準;1941年,丘吉爾提出了消費品設計的效用規劃模型,該模型以1952結束。

在其自然狀態下,設計批評的標準隨著時間的推移和社會的發展而不斷演變。批評的標準基本上是壹個歷史概念,時間、地域和文化的差異意味著人們對設計元素的理解不同。設計的發展見證了人類科技、意識形態、政治結構等方面的巨大變化,設計批評在各個時期對設計元素表現出不同的傾向。

功能本來就是壹個* * *和相對穩定的標準。但設計產品的功能可能會發生轉移,同樣的設計會因時代不同而滿足不同的功能需求。

英國工藝美術運動是第壹個將設計的關鍵標準推到前臺的運動。工藝美術運動對機器產品提出了更高的標準,將技術的價值延伸到了設計領域,這在當時的家具設計中立刻得到了體現。然而,工藝美術運動以中世紀的手工藝品為範本,以中世紀的浪漫主義為設計理想,與機器大生產的社會現實背道而馳,其批評標準也陷入了這樣壹個倫理矛盾:壹方面,手工藝品確實可以拉近設計者、生產者、銷售者和消費者之間的距離。另壹方面,大規模的工業化生產意味著產品成本的降低和商品的廉價,而手工業產品,包括莫裏斯等工藝,對於藝術運動代表的大部分設計來說都過於昂貴,使得大部分消費者買不起。工藝美術運動的標準後來讓位於機器美學,這是大勢所趨,大勢所趨。

然而,現代主義運動之後,工藝美術運動的批評標準在20世紀60年代回歸。工藝美術運動和後現代時期的批評都表現出對機器專制的反感。前者是出於對工業生產的關註和不了解,後者是出於厭惡,過於理解和理解後的失望。兩者的基礎不同,後現代批評也不會排斥科技進步,因為正是依靠高科技,設計才能實現其多元化、個性化的目標。設計批評的標準隨著歷史演進,隨著時尚而變化,時尚表現出壹定的歷史循環。

機器美學的意義:

(1)建築要像機器壹樣符合實際功能,強調功能與形式的邏輯關系,反對附加裝飾;

(2)建築像機器壹樣隨處擺放,強調建築風格的普遍適應性;

(3)建築要像機器壹樣高效,強調建築與經濟的關系。

19世紀末20世紀初,歐洲各國興起了各種各樣的設計改革運動,不同程度、不同方面地促成了設計批評的新思路。其中,成立於1907的deutscher werkbund由Mudsius領導,目的是建立國家標準,形成統壹的審美趣味。

第壹次世界大戰後,現代主義的信條在荷蘭、德國、法國和新興的蘇聯確立。對藝術的純粹形式主義批判,為工業產品的幾何形式進入美學範疇奠定了基礎。各國的設計逐漸打破了國界,在30年代跨越了“國際風”,在50年代達到了極限。

從“國際風”到現代主義,叫現代主義前衛。前衛的概念最終以包豪斯為代表。包豪斯的理想是打破藝術、設計、技術和建築之間的界限,創造壹件“完整的藝術品”。30年代的“國際風格”是包豪斯風格化的結果。

現代主義設計批評的準則:1,功能主義;2.形式上提倡簡單的無裝飾幾何造型;具體建築有:六面建築;整棟建築由柱子支撐的結構特點和幕墻建築的出現;標準化原則;反裝飾姿態;中性色計劃;3.在具體設計中,重視對空間的考慮,尤其是整體設計,基本上反對畫板上的設計和預期圖,而是強調以現代主義設計模式為中心的設計規劃;4.關註設計對象的成本和支出,將經濟問題作為重要因素納入設計,以達到實用和經濟的目的。

60年代,人們厭倦了國際風格的冰冷、冷漠、人性化的設計。此時的“波普設計”旨在迎合大眾的審美趣味,打破高雅與通俗趣味的區別。此後,顏色和裝飾被重新使用,壹些經典的視覺詞匯在建築中被重新使用,歷史主義卷土重來。後現代主義作為壹個設計批評的概念,始於詹克斯在20世紀70年代發表的建築理論。後現代主義這個概念代表了人們對現代主義的幻滅,人們對現代主義的進步、理性和人類良知的信仰失去了信心。

1972由於拆除了日本設計師山崎濱的普魯特-愛國者計劃,被認為是現代主義終結的標誌,隨之而來的是後現代設計。設計批評的標準又發生了很大的變化。現代主義的“生產”理想轉向了“生活”理想;以前提倡設計的普遍性,通過設計理念引導消費者,現在轉向尊重消費者,尊重個性,讓設計適應消費者的情感要求。

後現代主義的設計批評已經把關註的焦點從機器和產品轉移到過程和人,消費者的反應成為檢驗設計成功與否的決定性因素。設計的“消費化”和靈活性已經成為設計的必要特征和手段。為了滿足未來不同消費群體甚至個人愛好的需求,機器大規模生產逐漸調整靈活多變的生產體系,市場調研成為設計不可或缺的壹部分。

正如藝術批評被稱為感動美學壹樣,設計批評也隨著時代的變遷和社會的發展而改變標準。標準永遠高,這是壹個時代的理想。從整體上看,標準是動態的,表現出明顯的歷時性和相對性。

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