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東昌府木版年畫的制作工藝

民間工藝都有壹套固定的工藝流程。民間藝人非常重視恪守它的程式化,有些近乎於對儀式的崇拜與遵從,都是師傅傳下來的規矩,是保證手藝不走樣並獲得成功的先決條件。古東昌府木版年畫中,刻板工序和印刷工序就伐、支、桃、跟四個刀序,接下來是下空、出渣、凈底;印刷的工序有夾紙、爽紙、定紙、套色、晾、分類、批發等等,工藝流程實際反映著壹種文化認識。

每壹種成功的民間工藝,在制作方法上都有自己的訣竅,從這種意義上說這屬於民間藝人的知識產權,因為他們在傳承技術時也對之倍加珍惜,有些還對外人秘而不宣,像古東昌年畫制作中的“熟版”工藝,印刷中的“雙拉”,構對顏色等,這些都是藝人們實踐的經驗結晶。

民間工藝幾乎都有壹部分要靠心、手的感覺才能把握的操作技能,這必須依賴長期的制作實踐,否則是難以掌握的。像東昌府木版年畫中的印刷過程的心手感應等等就是如此。這也是壹種文化,其巧妙之處,恰恰在於其難以言傳,必須親自經歷,親自實踐。

選材,凡屬自然之物都是民間工藝首選的材料,也是人們對大自然索取的最早認識和相對合理的利用,其中就反映民間文化的智慧。東昌府木版年畫選用梨木雕制木版,用松煙、茶水制黑色,槐米制黃色,葵花籽制紫色,生銅末銹制綠色,石青粉制青色就是很好的例子。

刻版藝人,這個群體是源於東昌府古老的刻書業,他們是從為書籍雕刻插圖開始,擴展到門神、紙碼等品類的創作。印版分為大號、中號、小號三種,大號版長約60厘米,寬約40厘米;中9版長約40厘米,寬約30米;小號版長約30厘米,寬約20厘米,還有十幾厘米的神碼。

刷印工人來源於東昌府刻書業,從木版印刷書轉業到刷印民間版畫,像做刻版藝人壹樣,代代相傳,是壹個專業刷印群體。東昌府印畫是“雙拉”,“雙拉”是壹次同時印兩個畫版,左手壹邊用棕刷向畫版上刷色,然後放下棕刷、馬上再均左手將紙放在色板上,這是左手的分工;右手拿“趟子”在紙的背面前後左右趕印,然後放下“趟子”,再用右手把印好的畫從色版上揭下來,這是右手的分工。“雙拉”同時印兩種畫,再加上雙手的特殊合理分工,自然是印得快。“雙拉”的刷印方法比較難,難點是印色不容易套準確。但是刻書業的印刷“絕活”,借轉到刷印民間版畫,“雙拉”的這壹訣竅,既是經驗,又是功夫。

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