民間工藝都有壹套固定的工藝流程。民間藝人非常重視恪守它的程式化，有些近乎於對儀式的崇拜與遵從，都是師傅傳下來的規矩，是保證手藝不走樣並獲得成功的先決條件。古東昌府木版年畫中，刻板工序和印刷工序就伐、支、桃、跟四個刀序，接下來是下空、出渣、凈底；印刷的工序有夾紙、爽紙、定紙、套色、晾、分類、批發等等，工藝流程實際反映著壹種文化認識。
每壹種成功的民間工藝，在制作方法上都有自己的訣竅，從這種意義上說這屬於民間藝人的知識產權，因為他們在傳承技術時也對之倍加珍惜，有些還對外人秘而不宣，像古東昌年畫制作中的“熟版”工藝，印刷中的“雙拉”，構對顏色等，這些都是藝人們實踐的經驗結晶。
民間工藝幾乎都有壹部分要靠心、手的感覺才能把握的操作技能，這必須依賴長期的制作實踐，否則是難以掌握的。像東昌府木版年畫中的印刷過程的心手感應等等就是如此。這也是壹種文化，其巧妙之處，恰恰在於其難以言傳，必須親自經歷，親自實踐。
選材，凡屬自然之物都是民間工藝首選的材料，也是人們對大自然索取的最早認識和相對合理的利用，其中就反映民間文化的智慧。東昌府木版年畫選用梨木雕制木版，用松煙、茶水制黑色，槐米制黃色，葵花籽制紫色，生銅末銹制綠色，石青粉制青色就是很好的例子。
刻版藝人，這個群體是源於東昌府古老的刻書業，他們是從為書籍雕刻插圖開始，擴展到門神、紙碼等品類的創作。印版分為大號、中號、小號三種，大號版長約60厘米，寬約40厘米；中9版長約40厘米，寬約30米；小號版長約30厘米，寬約20厘米，還有十幾厘米的神碼。
刷印工人來源於東昌府刻書業，從木版印刷書轉業到刷印民間版畫，像做刻版藝人壹樣，代代相傳，是壹個專業刷印群體。東昌府印畫是“雙拉”，“雙拉”是壹次同時印兩個畫版，左手壹邊用棕刷向畫版上刷色，然後放下棕刷、馬上再均左手將紙放在色板上，這是左手的分工；右手拿“趟子”在紙的背面前後左右趕印，然後放下“趟子”，再用右手把印好的畫從色版上揭下來，這是右手的分工。“雙拉”同時印兩種畫，再加上雙手的特殊合理分工，自然是印得快。“雙拉”的刷印方法比較難，難點是印色不容易套準確。但是刻書業的印刷“絕活”，借轉到刷印民間版畫，“雙拉”的這壹訣竅，既是經驗，又是功夫。