我喜歡看網文，很關註這個案子的最終判決結果。無論判決結果如何，我認為都將深深影響網絡世界。
如果金庸先生贏了，書生們就很難再延續以前的風光了。沒有原作者的授權，相信沒有人敢冒非法賠償的風險創作同人小說。這樣壹來，同人小說的數量自然會銳減。甚至在壹些小說網站中，相同人文的分類也會逐漸消失。
金庸先生輸了怎麽辦？同學錄有望走向新世界，因為不用擔心侵權，會有越來越多的人創造同學錄，蹭IP。
人文主義是對原著的二次創作。關於同壹人文學科，百科全書是這樣定義的:
“同人小說是指利用影視作品中原有的漫畫、動畫、小說、人物、故事情節或背景設定等元素，對小說進行再創作。”
人文主義並不意味著抄襲或復制。所以金庸先生起訴江南的時候，並沒有說江南抄襲，而是說“侵權。”所以，妳沒必要拿江南和郭某某等人比，不是壹個級別的。
而在銅人是否侵權的問題上，我國並沒有明確規定銅人的著作權歸屬。日本確實有原作者與同壹人文學科作者享有同等權利的相關規定。也就是說，在我國，學者還處於灰色地帶，存在侵權的可能。但是否侵權，要看改編和二次創作的程度。
其實在我國，原著作者和具有人文素養的作者之間的關系是曖昧的，因為原著作者需要具有人文素養的作者來傳播和推廣原著，而具有人文素養的作者無疑在對原著進行再創作的過程中蹭到了ip，擴大了知名度，可以說是天壤之別，所以很少有原著作者起訴具有人文素養的作者侵權的案例。
金庸先生起訴江南，應該也是第壹個原作者起訴同人文學作者侵權的案例，所以勢必會對同人文學以後的創作產生很大的影響。
以《盜墓筆記》為例。事實上，南派三叔已經開放了同行的授權，並明確表示在創作時歡迎改編。2011，18年9月，南派三叔在oauth2.0發布了壹條微博，也明確了oauth2.0的同伴類型。
盜墓筆記原著出版後，同人小說對盜墓筆記的創作也越來越多。其實對原創本身有壹定的推廣作用，增加了原創的知名度。而且這些同人小說往往不以盈利為目的，只是“自娛自樂”，不涉及商業出版。所以不會侵犯原作者的實際利益，還可以對原著進行推廣和傳播。原作者，
也許在壹些“這裏”的粉絲眼裏，金庸先生的做法看似有點無情，但其實很有道理。
很多人不理解，如果要起訴江南侵權，《這裏》出版了這麽多年。妳為什麽不起訴？江南位居作家富豪榜第壹要不要分壹杯羹？金庸先生是不是太小氣了？
事實上，並非如此。我們的老先生金庸沒那麽小氣。
看壹下時間線:
2001年，《此間的少年》開始創作只是作為壹種愛好，而非商業盈利；
2002年，西北大學出版了第壹版《少年在此》。
2004年，《少年在這裏》第二版由中國出版社出版。
2005年，金庸在接受新浪采訪時發聲表達了自己的不滿:“文學壹定要原創，某些網友完全不可能用我小說中的人物來發展自己的小說。妳是個孩子，所以我不和妳說話。如果我想告訴妳真相，妳已經違反了法律。”
2007年，《少年在此》第二版(附光盤)由中國出版社出版；
2010《此間的少年》NTU版上映，屬於電影版；
2011，《此間的少年》第四版由北京聯合出版公司出版。
2016年，華策影業在北京召開“夢想+1”項目發布會，宣布將於2016至2017上映近30部新片，其中包括由江南暢銷小說《此間的少年》改編的同名電影。
剛開始寫《這裏》的時候，江南可能有點透明，接觸不到金庸先生。問妳願不願意授權給我。但是現在江南自己已經成功了。他知道這裏的人物設定是借用了金庸，也知道文人壹旦被商業化就會有糾紛，所以也咨詢過律師(律師是否專業)，但是這麽長時間從來沒有聯系過金庸先生，問他願不願意，也沒有提出要和金庸壹起出錢。他還是用自己的方式發表了，現在又要壹言不發地拍成影視。雖然江南在事發後進行了回應，回應的內容也很得體，有錯就改，但不能為Here的商業化開脫。
就像2005年金庸先生說的“妳是個孩子，我不和妳說話。如果妳想說實話，妳已經觸犯了法律。”
現在的江南已經不是那個22歲的少年了，金庸先生應該受夠了。2005年，老人已經表明態度。結果江南做了什麽？不僅出版了，還準備拍電影版。老金曼勇自然不高興，這大大突破了老先生金庸的忍耐力底線。
就這件事來說，我絕對支持金庸先生。畢竟《這裏》現在已經商業化了，不是以前小圈子自娛自樂的作品了。有些問題應該澄清和杜絕。
這件事對網絡文壇，尤其是同行學者產生了影響，這是肯定的。無論輸贏，判決結果都將是沖擊網絡文壇的大事，沖擊國內出版界版權領域的重大歷史事件。畢竟在此之前，大家對於同人性的歸屬以及是否屬於侵權的概念壹直很模糊。目前網絡文壇存在大量粉絲作品。壹旦確定江南侵權，勢必會影響到這些範作品的出版，甚至會導致更多的原創作者起訴同壹人文作者侵權。