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綠褲子藍精靈叫什麽名字?

藍精靈格格巫福娃父親貝約比利時文化 世界上最受歡迎的動畫形象之壹“藍精靈”,藍精靈”的原名“smurf”,在法語裏指的是壹時想不起來或不知名的人或物;而這些小人兒原來的皮膚是粉紅色的?“藍精靈之父”貝約的女兒庫裏佛女士近日接受了本報專訪,講述“藍精靈”背後的80 年代,我們開始專門雇傭壹些繪畫者在“藍精靈”工作室工作。不過這倒不是因為父親想到身後事,而是因為當時他與出版社有合約在身,每年必須完成壹定的創作量。 B:漫畫工作室的形式是不是壹個很好的值得大家借鑒的運營模式?它對推廣“藍精靈”是不是很有幫助? K:在比利時,我們的工作方式和丁丁工作室很類似。我們負責的都只是漫畫的部分,然後再找壹些合作夥伴展開其他領域的合作,比如動漫電影等。迪斯尼和我們這壹類工作室最大的區別,是迪斯尼除了經營漫畫創作外,也經營電影制作、動畫制作等各個其他項目。 “藍精靈之家”收藏中國奧運“福娃” B:有沒有令妳印象深刻的中國動漫形象? K:沒有。我想這是因為中國的動漫太少被介紹到國外的緣故吧。在歐洲,日本的動漫形象時常可見。至於中國的,幾乎沒有。 B:妳覺得奧運“福娃”可愛嗎? K:我自己很喜歡這5 個“福娃”。去年我來中國時,還買了壹套帶回比利時。現在這套福娃被“藍精靈之家”收藏了。 B:我見到有孩子在作挑選時,毫不猶豫地拿起了“藍精靈”。是不是因為“藍精靈”的外形對孩子來說更有親和力? K:“藍精靈”是父親創作靈感的閃現。他創作“藍精靈”時,沒有任何顧慮。壹切就在某壹個時刻發生了。“藍精靈”身上沒有承載太多的其他意義。相反,它身後跟著壹串有趣的故事,而且“藍精靈”的臉上總是掛著微笑。可能對於孩子們來說,福娃少了壹些故事做依托吧? 孩子們喜歡“藍精靈”是件挺神奇的事。在美國,這壹代的孩子並不了解“藍精靈”,但是當他們在壹堆毛絨玩具裏看到“藍精靈”時,往往都會抓起這個藍色的小人兒。這是壹種魔力,壹種吸引的魔力。很神奇,無法解釋。妳說的現象,其實不僅僅發生在中國。 等待合適的代理商出現 B:比利時政府對動漫產業有什麽鼓勵政策? K:歐洲很多國家對動漫產業都有鼓勵的政策。在比利時,“藍精靈”的故事婦孺皆知,我們和海外的很多動漫公司也展開了很好的合作。所以,政府的政策不需要對我們有什麽特殊照顧,我們倒是經常參加比利時政府組織的各種書業沙龍與有關展覽,以此促進比利時的動漫事業的發展。 B:妳對這次“藍精靈”簡體中文版漫畫的推出有什麽期望嗎? K:我很希望這次接力出版社首推的8 冊“藍精靈”圖書能取得很好的市場銷售成績。在此基礎上,他們能接著引進出版其他系列的“藍精靈”故事。通過圖書,我們希望能推動“藍精靈”其他衍生產品的開發。 B:目前中國有“藍精靈”衍生產品的代理商嗎? K:沒有。目前,我們還沒有找到合適的代理商來經營“藍精靈”的產品,而中國是個這麽大的國家,所以我們非常慎重。 B:妳們心中“理想的代理商”有什麽標準? K:首先,最關鍵的壹點是它應該非常尊重“藍精靈”的形象,並且致力於維護“藍精靈”的知識產權。其次,它有能力獨自把我們的產品計劃在全中國實施。這就是“藍精靈"的最初起源。至於“法國”因素是很容易解釋的,比利時與法國歷史上有著深厚的人文與地緣聯系,比利時將法語作為其官方語言之壹,所以法國出版藍精靈DVD就不足為奇了,至於說當年廣東版片頭字幕出現了“貝約(法國)”,個人以為,當時中國改革開放不久,對外界了解較少,出現這樣的錯誤也屬正常,這幾年對懷舊譯制動畫的研究表明,當年譯制的動畫作品存在著大量的錯誤,但放在那個特定的歷史環境下去觀察,是可以理解的。 不過,關於“藍精靈"的國籍之爭,並未結束,而是剛剛開始。隨著研究的深入,又出現了許多新的問題,仍以廣東臺45集網絡版本為例,每壹集的開始居然都是英文片名,這讓原本就持續不斷的“美國造”聲音再度高漲,但是,眾周所知,由於當年特殊的歷史背景,我國引進的壹些譯制動畫片,確有通過其它第三地而非原產國“碾轉”來到中國的,最經典的例子莫過於《巴巴爸爸》,這部源於法國的片子,長期以來被中國人誤以為是“聯邦德國"的原裝貨,後來才知道,只不過中央臺引進的是聯邦德國版而已。此類例子還包括我國從英國引進但實際是美國造的《華斯比歷險記》,按照這個解釋,那麽我們當年看到的廣東譯制配音版《藍精靈》雖然是於比利時拍的,但很可能引進的是美國版本,這樣每集開頭的英文字幕也就好解釋了,但事實果真如此嗎? 那麽,源於比利時的“藍精靈”又是怎麽飄揚過海,跨過茫茫大西洋,來到了美利堅呢?原來,上世紀80年代初,美國Hanna-Barbera公司看中了這部作品,向比利時購買了相關版權,開始在美國本土制作美版《藍精靈》動畫片,據說Hanna-Barbera公司甚至啟用了大批比利時的原班人馬,另外,在比利時版藍精靈動畫片中不曾露面的“藍妹妹”也開始大放異彩,成為美版藍精靈中壹個相當搶眼的角色。1981年《藍精靈》動畫片登陸美國NBC電視臺後引發收視熱潮,從1981年起播出差不多十年,***計400余集,贏得過2個艾美獎,在收視上和美國本土英雄《變形金剛》平起平坐,到1990年壹直占據著周六早晨的收視頭牌。足見該片在美國的影響力。

“在那山的那邊海的那邊有壹群‘藍精靈’,他們活潑又聰明,他們調皮又伶俐,他們自由自在生活在那綠色的大森林,他們唱歌跳舞快樂多歡喜!”這首從上個世紀傳唱至今的動畫片主題曲,帶出了許多人的回憶——它們是壹群有3 個蘋果壹般身高、戴白帽子、穿白褲子的藍色精靈。在與巫師格格巫和阿茲貓上演的壹場場鬥智鬥勇的故事後,這群可愛的藍色精靈輕而易舉地俘獲了世界各地孩子們的心。

“父親創作‘藍精靈妹妹’時,我正好6 歲。妳知道,壹個6 歲小女孩是俏皮可愛的。當時,他讓我做出各種動作,然後他就照著我擺出的各種姿勢,給藍妹妹潤色。可以說藍妹妹身上有我的壹顰壹笑,甚至包括我喜歡照鏡子的臭美樣子。”

了80 年代,我們開始專門雇傭壹些繪畫者在“藍精靈”工作室工作。不過這倒不是因為父親想到身後事,而是因為當時他與出版社有合約在身,每年必須完成壹定的創作量。 B:漫畫工作室的形式是不是壹個很好的值得大家借鑒的運營模式?它對推廣“藍精靈”是不是很有幫助? K:在比利時,我們的工作方式和丁丁工作室很類似。我們負責的都只是漫畫的部分,然後再找壹些合作夥伴展開其他領域的合作,比如動漫電影等。迪斯尼和我們這壹類工作室最大的區別,是迪斯尼除了經營漫畫創作外,也經營電影制作、動畫制作等各個其他項目。 “藍精靈之家”收藏中國奧運“福娃” B:有沒有令妳印象深刻的中國動漫形象? K:沒有。我想這是因為中國的動漫太少被介紹到國外的緣故吧。在歐洲,日本的動漫形象時常可見。至於中國的,幾乎沒有。 B:妳覺得奧運“福娃”可愛嗎? K:我自己很喜歡這5 個“福娃”。去年我來中國時,還買了壹套帶回比利時。現在這套福娃被“藍精靈之家”收藏了。 B:我見到有孩子在作挑選時,毫不猶豫地拿起了“藍精靈”。是不是因為“藍精靈”的外形對孩子來說更有親和力? K:“藍精靈”是父親創作靈感的閃現。他創作“藍精靈”時,沒有任何顧慮。壹切就在某壹個時刻發生了。“藍精靈”身上沒有承載太多的其他意義。相反,它身後跟著壹串有趣的故事,而且“藍精靈”的臉上總是掛著微笑。可能對於孩子們來說,福娃少了壹些故事做依托吧? 孩子們喜歡“藍精靈”是件挺神奇的事。在美國,這壹代的孩子並不了解“藍精靈”,但是當他們在壹堆毛絨玩具裏看到“藍精靈”時,往往都會抓起這個藍色的小人兒。這是壹種魔力,壹種吸引的魔力。很神奇,無法解釋。妳說的現象,其實不僅僅發生在中國。 等待合適的代理商出現 B:比利時政府對動漫產業有什麽鼓勵政策? K:歐洲很多國家對動漫產業都有鼓勵的政策。在比利時,“藍精靈”的故事婦孺皆知,我們和海外的很多動漫公司也展開了很好的合作。所以,政府的政策不需要對我們有什麽特殊照顧,我們倒是經常參加比利時政府組織的各種書業沙龍與有關展覽,以此促進比利時的動漫事業的發展。 B:妳對這次“藍精靈”簡體中文版漫畫的推出有什麽期望嗎? K:我很希望這次接力出版社首推的8 冊“藍精靈”圖書能取得很好的市場銷售成績。在此基礎上,他們能接著引進出版其他系列的“藍精靈”故事。通過圖書,我們希望能推動“藍精靈”其他衍生產品的開發。 B:目前中國有“藍精靈”衍生產品的代理商嗎? K:沒有。目前,我們還沒有找到合適的代理商來經營“藍精靈”的產品,而中國是個這麽大的國家,所以我們非常慎重。 B:妳們心中“理想的代理商”有什麽標準? K:首先,最關鍵的壹點是它應該非常尊重“藍精靈”的形象,並且致力於維護“藍精靈”的知識產權。其次,它有能力獨自把我們的產品計劃在全中國實施。

1992 年,貝約去世。此後,庫裏佛和哥哥壹起打理“藍精靈”的版權公司I.M.P.S.。作為公司的CEO,庫裏佛負責有關“藍精靈”形象的對外合作事宜,哥哥則繼承了父親的繪畫事業,帶領“藍精靈”工作室每年為世界範圍的讀者不斷創作出新的“藍精靈”故事。

是金色的,這和我的壹樣。我的頭發顏色、笑起來的樣子,甚至包括我喜歡照鏡子臭美,都在藍妹妹身靈”,就不公司的業務目前是由妳和妳哥哥***同負責,公司的運營狀況怎麽樣? K:我自己主要負責的是I.M.P.S 的經營與管理,我的哥哥負責“藍精靈”繪畫工作室的日常運作。目前,他帶領著壹個繪畫團隊進行創作,這讓“藍精靈”故事每年得以推陳出新。 B:這個工作團隊創作出的“與創作理念告訴過他們。這些作者都保留了父親的創作智慧。如果讓妳看兩本“藍精靈”的畫冊,壹冊是我父親畫的,壹冊是現在這個創作團隊畫的,幾乎是看不出差別的。 B:培養壹批作者,創建壹個團隊—這是妳父親在世時想到的能夠延續“藍精靈”故事的方式嗎? K:父親在創作時其實沒有考慮過身後事。最初父親從事繪畫這項工作時,就與壹些同行有合作。

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