我認為,寫歌出名比寫小說出名要難,畢竟憑著寫歌出名,除了林夕,我知道的並不多,而大多是如周傑倫、林俊傑、周傳雄、李宗盛能寫也能唱的,靠唱片賺錢的。出名的作曲家、作詞家,顯然賺不過歌手。當然曲和曲還有不同,流行樂曲、古典樂的價格是完全不壹樣的。
作曲家中,外國的莫紮特、貝多芬、舒伯特,他們的生活壹般都沒有到達十分奢侈的地步,莫紮特入葬時壹貧如洗,貝多芬長期為錢財所累,而舒伯特壓根就沒有固定收入,三十壹歲就死了,可想而知,他們留下了那麽多的名曲,其實並沒有從中賺多少錢。中國的作曲家,遠壹點的不冼星海、聶耳、王洛賓這些,畢竟那個年代,國家尚且顛沛流離,遑論藝術,總之如今看怎麽都算窮的。
我知道的香港著名音樂人伍樂城,絕對不窮,他和林夕算是親密合作,寫過謝霆鋒的《非走不可》、容祖兒的《身驕肉貴》、楊千嬅的《煉金術》、許誌安的《壹步壹生》、陳慧琳的《最愛演唱會》以及李克勤的《冬暖夏涼》諸多歌曲,妳問壹曲多少錢,具體沒有報價,不過應該不便宜,名氣擺在那裏!如今他是伯樂音樂學院的校長。伍樂城的老搭檔林夕的報價據說是友情價是壹首壹萬多,這還只是填詞,歌曲也許還不能出名。按照林夕的標準估伍愛城的價,友情價每首至少兩三萬起吧!壹張專輯十來手,七八十萬,乃至壹百萬都是有可能的。
按照我的理解,很多歌曲的投放是否能紅,其實有很大的運氣成分,單純的賣歌賣曲,基本是壹錘子買賣,很少有說分成的,敢提分成的相比也有壹定的資歷,畢竟歌手賺的是大頭。有些歌曲前期不出名,在某壹時期很出名,和誰唱、誰捧都有極大的關系。《金曲撈》這個節目就讓很多並不紅火的歌曲煥發了第二春。我記著曾經有壹些寫歌寫的不錯的作詞作曲人上綜藝自爆,年輕的時候寫歌壹首買斷只有幾千塊,但這種白菜價也是很少作曲作詞家能拿到的。而且能寫歌寫曲兒的壹般也很少單純靠賣歌賣曲賺錢。鳳凰傳奇收錄在《遠方的遠方還是遠方》專輯中有壹首《鄉關何處是》,作曲的唐映楓是我比較喜歡的壹位詞作家,他寫的《理想三旬》,伴隨著慢搖的吉他,時光匆匆獨白,將顛簸磨成卡帶,已厭倦的情懷,踏碎成年代。每次聽起,總有壹種發自胸腔的***鳴,無處停擺的孤單、困倦裏的愛。淡淡的愛過、來過、走過,在這個寒冬,無須回首,我們只需醒來。
寫歌寫詞,收獲喜歡的粉絲,就是壹種感動。搞藝術的如果執著於金錢,未免少了壹份灑脫。