?大方無隅?姚俊卿的稟性中蘊藏著海的廣闊、天的高遠，這種書者固有的個性、天賦、氣息，是姚俊卿的榜書成功之道，他借助中國書藝的大道，依傍遠古聖賢的深厚底蘊，敞開胸襟，馭風於書寫的圓滿自足之中。下面是我為妳整理的姚俊卿精選行書書法，希望對妳有用!
姚俊卿精選行書書法欣賞
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姚俊卿個人簡介
姚俊卿，男，1934年生於遼寧省黑山縣，中國當代著名的書法家、教育家、電影藝術家。曾經為《我們村裏的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰》等三百余部電影設計和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協會，成為首批會員。現任中國書畫函授大學總校教授、中國人民大學書法研究生導師、中***中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯書畫藝術中心理事、中華老人文化交流促進會理事、新加坡***和國神州藝術學院名譽顧問、中原書畫研究院首席名譽院長、中國知識產權文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家?姚俊卿專輯》、《美術家?姚俊卿專輯》等多部專著。
1958年-1991年就職於長春電影制片廠，任高級字幕美術師。
1989年在北京中國美術館舉辦個人書法展。當任的全國政協副主席、中國佛教協會會長、民進中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠到此展覽並為其剪裁。
1991年調入長春大學，任教授。1998年和1999年連續兩年被被功過文聯評為百傑書法家。
2001年應中央電視臺的邀請，為?夕陽紅?欄目開辦老年書畫課堂，並主講行書講座。
2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時，榮獲?功臣榮譽獎?。
2006年長春大學設立姚俊卿書法藝術館，陳列其主要代表作品。
2008年被國家產權局聘為?中國知識產權文化大使。
行書的基本練習方法
行書結構：茂密而不拘謹，氣清而有空靈之致，寬松而不失自然之韻，平實而又有動感之妙。尤其是布構它不同於楷書之構較為嚴密，它往往不受字的點畫長短大小的制約，而是隨其體勢而結之，縱橫錯落，不構陳法，氣韻清舒，使之各盡姿態，得之圓活自然之趣。對於初學者來說，既要以法帖作為學習的範本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去體悟、研究，但又必須在實踐中多去摸索。只要學之有恒、悟之有道，自會成功在握。
簡括省略：加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。
重按輕提：楷書中的壹些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。
運腕得宜：?書法之妙，全在用筆。?書法是線條的造型藝術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用。談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。