在我們這個星球上，每天都在發生著許多變化。
有人倒黴了，有人走運了；
有人在創造 歷史 ，
歷史 也在成全或拋棄某些人。
每壹分鐘都有新的生命、降生到這個世界，
同時也把另壹些人送進墳墓；
這邊萬裏無雲，陽光燦爛；
那邊就可能風雲驟起，地裂山崩。
世界沒有壹天是平靜的。
——路遙《平凡的世界》
過去我在這裏講過好多次，沒有什麽新的意見，希望大家提出壹些問題，這樣有針對性，要是亂說壹通，大家會不滿意的。
我是陜北人，清澗縣，家是農民家庭，父母現在還在農村種地。
小時候，家裏人口很多，弟兄姊妹八個，那時候農村不計劃生育。家裏很窮，我是老大，七歲時家裏不能養活我，把我寄養給另壹個家庭。
童年最深刻的印象是饑餓，父親是壹個字不識的農民，性格很軟弱，活得很窩囊，過的完全是被拋棄的生活。
別人家的孩子把妳打壹頓，回來後希望得到家裏人的支持，但得到的是他們再打壹頓，不要惹事。
所以，在 社會 上妳只有依靠自己，而不可能依靠任何人，這是我那時認識的第壹個問題。既然要活下去，就得靠自己。
01
家裏把我送到伯父家裏，那是延安地區很遠的壹個縣，我幾乎沒有考慮就答應了。人很小，在家裏也無所作為，朦朧地想出去情況會好的，那地方吃的東西多。
七歲時離開家庭，由父親帶著，心情很難受，感到孤獨。那是壹個非常遙遠的早晨，穿著破爛的衣服，壹雙新鞋，穿起來特別艱難，底層都穿破了。
壹路上要飯吃，到伯父家，父親只揣兩毛錢，第壹天在清澗縣城待壹天，第二天黎明穿過這個縣城，街道上空無壹人，只有壹個賣油茶的老頭，穿著破爛的衣服。
伯父也是農民，沒有孩子，我到了這裏可以上學。上學很艱難，很窮。好在學校離家五裏路，可以回家吃飯。
當時，衣衫襤褸，褲子破了不敢到別人面前，有人惡作劇，專門把我拉到人群裏，惹得哄堂大笑，我很傷心。
小學念完後，就上中學。伯父不讓上，他沒有孩子，養我是為了照料他晚年的生活，那時就被確定當農民。
為什麽讓我上學呢？那時是集體制，農民的觀念，有壹個讀書人，認得工分，認得帳就行了。而念完小學，可以達到這個水平，家裏便不讓我繼續讀中學了。
當時 社會 十分混亂，中學要到縣城讀書，帶著家裏的糧食，換成糧票吃。不讓我念書，心裏很難受，這些在小說裏有體現，通過不同人物來體現。
當時我與家裏達成壹個協議，我可以不讀書，但是能不能考壹次試，考上了，說明我有能力，不讓上學，原因是妳們大人的。
我參加了考試，縣立中學，壹兩千考生，競爭激烈，只錄取二三百人，我名列前茅。但隨著通知書的到來，意味著我從此失學。
02
我心不甘，既然考上了，就要上。就和家裏對抗，這是我壹次最重大的選擇。伯父當時把勞動工具都準備好了，和他並肩作戰。
我無動於衷，把工具統統扔在河灘，跑到縣城，找到同學，都是些小朋友，有些江湖義氣。他們幫助我，兩三個小夥伴讓家裏大人幫著說，開學已經半個月了。
當時規定，十天未到，學校就不讓上學。有個大隊書記和校長認識（那時候我就會走後門了），說情，理由是貧下中農的兒子，做工作，這才讓上了中學，很困難。這在我的中篇小說《在困難的日子裏》有所表現。
家裏不承認我的行為，說我是非法的。既然上了學，勉強承認了。每月只給25斤糧食，這是和家人談判得來的，在中學，這些糧不夠吃，學習完後，在野地裏找亂七八糟的東西吃。
後來發生了文化大革命，我參加了文革，和那時青年壹樣，狂熱，壹樣盲目，思想的、精神的、行為的，各種考驗折磨都經受過。
回到農村，在小學教書，有過許多夢想和愛好，沒想到會當作家。那時夢想當國際刑警偵探，在飛機、火車上和壞人作戰，作後把手銬戴在壞人手腕上。還想做國際問題研究，給X部門提供壹種意見。總之，都是有刺激性的東西。
後來，喜愛看書，看書是壹貫的，範圍廣，讀了許多其他的書，接觸了壹些文學著作，感到在這方面有才能，試著寫壹些東西，自尊心建立起來。
規定壹年內讀什麽書，學外語——俄語，鍛煉身體，主要受毛主席青少年時期的影響，後來也荒唐地試過壹次，在大風大雨中跑到山上。
在縣城做過零星的工作，做過宣傳工作，縣劇團當過編劇，宣傳過毛主席著作，這壹時期幹得很混亂。
七三年推薦上了大學，是工農兵學員，那些大學都不要我，最後延大收留了我，學習三年，到《延河》編輯部，壹直到八二年，專業創作。
03
現在談壹談文學方面的經歷和活動，談我的《人生》和《平凡的世界》這兩部的情況。
《人生》是我三十歲左右的作品，已成為 歷史 了，明確帶有青春的影子，反映了我那時的精神的敏感。是不成熟的東西，但還能繼續。
放在當時的環境中考察，這是壹部挑戰性的作品。大學時，上課不正常，靠自己學，零零星星地學。
我自己建立了嚴密的學習計劃，學習靠自覺，這很重要。我認為人的覺悟期越早越好，當然有些人終生不悟，這是個別情況。
那時侯就思考這樣壹些問題，我們應該成為什麽樣的人？怎樣生活？混，很容易，但我不願意那樣， 自己得對自己負責 。
學習計劃很嚴密，自己學俄羅斯文學，歐洲文學史，中國文學史，這些比較可靠，是些代表性作品，沿著這些，自己找書讀，閱讀了各個時期大部分東西。我把時間分為正式時間和業余時間，這是我的正式時間。
另壹種在閱覽室，買個餅子，不出來，把當時的文學雜誌從創刊號讀到終刊號，幾乎全部所有的文學雜誌，見到了整個文學發展的面貌。
最大不滿是中國文學，最大不好就是篇中人物，好人是好人，壞人是壞人，這些和古代比起來，古代就不是這樣。
對十七年的文學也不滿足，。“四人幫”打倒後，出現了許多轟動的作品，我還不滿足，這些只不過把原來的人物倒個個兒（好人成為壞人，壞人成為好人）。
從藝術上來說，很簡單，離文學比較遠，我就想嘗試壹種挑戰性的東西，讓評論界分不清是好人還是壞人。
三歲小孩都知道妳是壞人，劉心武蔣子龍都逃不脫這種模式，仍然在原來的軌道上滑行，僅僅是內容造成的轟動。我有勇氣，有信心來挑戰，來回答這個問題。這是《人生》的思想背景和動機。
我當時認為我抓住了壹些東西，最起碼對中篇來說，我會提供新的東西。寫作處於封閉、狂熱的狀態，在陜北壹個縣城招待所寫成的，***21天，鼻子、嘴潰爛，寫作是壹種熬煎。
整晚整晚都在招待所院子裏轉來轉去，招待所領導半夜拉開窗簾往裏看我幹什麽？認為我是神經病，就給縣上領導反映，縣上領導對他說人家寫東西，不讓打擾。
那是全身心的投入，睡覺時睡不著，工作十八九個小時，背著手稿走了壹圈。《人生》在精神上準備了好幾年，結果引起了爭議，我當時就意識到，我知道會是這樣的。
04
《人生》寫完後，導致了我的災難性生活，因為這打亂了生活，來人，電話，電報，各種各樣都來，十分煩亂。不同劇種，包括電影電視，都來人，要求改編。
有時候壹封電報半夜打來，以為是家裏人死了。原來是壹個導演，簡直氣得妳沒辦法。我很痛苦，我不是聖人。
當然，我努力工作，就希望得到回報，我不拒絕紅地毯、鮮花、榮譽，但長期陷於此，我就很寂寞，人的勞動就想取得成果。
壹個人真正的快樂在過程中，不在結果。所以我這時特別懷念創作生活，不願受這種熱鬧的生活。我性格孤僻，不願接觸 社會 ，壹遭到困難時，回到陜北的沙漠中。
沙漠是我很向往的地方，壹個人長時間躺在那裏，感到博大，思想延伸很遠，看清自己，做出判斷，規劃下壹步怎麽辦。必須脫離這種生活，過另外壹種生活， 不能混著活下去 。
這時想起了十八九歲時，記起要做壹件大事，而做這件大事時，必須在四十歲以前。
夢想隨時間推移而消散，但具備壹定條件後，少年的夢想突然就會閃現，許下個願、諾言，或者吹過壹個牛皮，於是作為嚴肅的問題提到面前，開始就考慮困難很大。
這壹部（《平凡的世界》）有兩個困難。首先是漫長的過程，這壹般很長時間，將要在文壇上消失，這樣的犧牲，如果有成績，是安慰，如果失敗，就完了，葬送了自己。
這種決定是人生的賭博（這個詞恐怕用的不恰當），把青春押在賭註上，這意味著把最好的年華投入到不可知的環境裏。
離開了暖融融的《人生》，到冰天雪地裏。有人說，《人生》是不可逾越的高峰，壹個作家有壹個作品是其人生的最高度。
我很不服氣，我必須試圖跳過，人就是要保持這種勁頭！。從沙漠出來，我覺醒了，義無返顧，是刀山也要過去，不顧壹切地投到這部作品裏。
為此做了大量的準備，壹步壹步來，給自己規定了閱讀壹百部長篇的計劃。這次是帶著目的來閱讀，看能不能發現新東西。
在準備過程中，對未來的創作的精神狀態，不按任何人的方式來創作，我把它叫作“無榜樣意識”，但這必須在有無數榜樣的基礎上，自己先找到榜樣，閱讀和寫作壹樣重要。
任何地方都有書，廁所裏也有，十之八九全讀了，有些作了重要閱讀，《安娜·卡列尼娜》讀了三遍，《創業史》讀了七遍，壹邊是學習，壹邊有意識對這些大師挑剔。
柳青是重點，我專門挑剔。如柳青認為人物應不慌不忙地出，我就不同意。人物應在最關鍵、緊要處出現，出現早的話，表現機會多，性格就豐富了。
05
《平凡的世界》反映1975—1985這十年間農村、工礦、城市各個方面的 社會 生活，全景式。
我認為這壹段時間是中國轉型期的前奏，充滿了密集性的 社會 事件與政治事件。要求特別詳盡的背景材料，故事可以編。
翻報紙，《人民日報》、《陜西日報》、《參考消息》、《延安報》十年的合釘本，堆了半房子，壹天壹天的翻，做筆記，在整個描寫過程中，我可以在筆記上找到各種的事情，這樣故事就建立在比較可靠的基礎上。
另壹種準備是生活。生活盡管熟悉，但我要重新到位，細細看，譬如壹個燒磚廠，我經常去，看扒土、打坯、倒坯、進窯、燒火，還有貸款、稅收等等資料。
有時趁人不在，偷著撕壹張稅務發票夾在筆記本裏就走，能用就用，經常就帶著美國總統那種皮包，進村時，帶著兩個大箱子。（補充：前面說到閱讀時，除長篇外，還讀專業性書，知識性的小冊子。）
每回回來，衣服臟了，回到賓館，躺在紅地毯上，洗個澡，舒舒服服，然後又進村，住飼養室。還有不熟悉的生活，如煤礦，所以第壹部就拿到煤礦裏寫，可以逐漸熟悉，為下兩部做準備。
在銅川煤礦，兼了個宣傳部副部長，這裏幾萬人，生活條件差，壹間小會議室改做臥室兼辦公室。這裏食堂只有米飯、饃、鹹菜，連雞蛋、豆腐都沒有（我平時不吃大肉，靠雞蛋維持）。
寫作艱難，想起來不寒而栗。晚上只睡五六個小時，起來還得走到桌子前，繼續寫，我自己來說服自己，像哄小孩壹樣哄自己。看見桌子，像上沙場壹樣。
壹個冬天，幾乎和任何人不說話，語言能力都喪失了，很孤單。每天吃完晚飯後，散壹會步，機器似的。工作特別緊張，上廁所都拿著筆、紙，壹到地方，才知道不能上，跑回來放下武器再去。
我把壹章壹章的計劃寫成表貼在墻上，壹、二、三、四、五.今天又消滅了壹章，心裏就很高興。半夜裏聽見火車吼叫，想象著火車，意味著情人的約會，或久別重逢的歡喜。
有壹天火車壹叫，我自己就放下筆，披上破棉襖，到火車站去，這是拉煤的車，不是客車。我是在這試圖接壹個人？或是誰來看我了？嘆壹口氣，又回來。
到禮拜天六，我從自己的房子向外看對面的家屬樓，燈火通明，每個窗戶後面都在炒菜，喝酒，外面下著雨加雪，而我壹個人。那邊樓上的燈最後熄滅了，窗簾壹個壹個地拉起來...這是自己的選擇，無辦法，湧出熱辣辣的眼淚。
第壹部初稿很艱難，坐在吉普車上感到難受，回到城市後看到街道兩邊的小吃，非常眼饞，這些對壹個饑餓的人來說，就是山珍海味。
06
第二部結束後，身體完全就垮了，第壹天寫完，第二天就爬在地下起不來了。靠著精神，斜著身子抄完稿子，渾身沒有勁，只有膝蓋上還有勁，趴在地板上，整理稿，每吸壹口氣，費九牛二虎之力，得壹種怪病，氣能吸進去吐不出來。
這種病妳不吃飯在火車站扛三天麻袋就會得的。然後看病，給肌肉上註射什麽東西。有個年輕的中醫，說是得了虛癥，開的藥，人參什麽都有，直喝得我吐不出痰。在西安待不下去，這是命運。
我就想在中國任何作家完成長篇是不可能的，曹雪芹沒寫完就死了，身邊的柳青也沒有寫完，我會不會呢？
陜北天氣涼快，我戲不進去氣，身體總崩潰了，回到榆林，領導熟悉我，介紹壹位老中醫（榆林地區的中醫在解放前都是聞名的，十分發達），診斷後，讓我在鏡子裏看舌頭，舌頭全黑了，這是人參吃壞的，只開了壹副二毛錢的藥，壹吃即吐痰，把這個病先解決了。
然後開壹百副丸藥，壹百副湯藥，像牲口吃料壹樣，吃了三個月，體力稍微恢復。休息壹年，接著搞第三部，趁著還有勁，寫完。我不註意吃，不鍛煉，所以在第三部寫作中，開始有了註意。
榆林地區領導邀請在賓館寫，飯安排在廚房子，寫得比較順利。八八年5月份，是全書的最後過程，我來到甘泉縣寫最後的部分。我和甘泉縣有緣分，我的《人生》就是在這裏寫成，5月25日，完成了。
這時，X人民廣播電臺正播前兩部，最晚在6月初送到電臺，他們要及時播送。本來，這三部要求身體在最高潮時候完成最好的部分，我這樣咬著牙寫，趕在6月1日前寫完。朋友在這壹天，壹方面慶賀我。
這天下午6點，朋友們做壹桌飯等著。我關著門，不準任何人進來，控制著自己，不要激動，馬上就寫完了！壹控制不住，右手開始痙攣，這樣都拿不住筆，怎麽辦？
我把電壺水往盆裏壹倒，摻些涼水，三個毛巾，浸入，手伸進去燙，讓手松弛。抄完後，把用了六年的圓珠筆拋出窗外，跑到廁所裏照壹下鏡子，我成了另壹種樣子，想六年前我的情形，自己這最後壹段好年華就消失了，坐在桌前，停了十分鐘，沈默。
我想起了托馬斯·曼在《沈重的時刻》裏壹句話：“終於完成了，它可能不好，但是完成了，只要是能完成的，它就是好的。”
寫完了，完全成了白癡狀態，像五六歲的小孩，要進北京，人不放心，這樣就和弟弟壹塊進京了，跟在弟弟屁股後，不知道自己要幹什麽。過馬路時都不知道在幹什麽？
這種勞動並不是特殊的勞動，任何人都要對生命抱有正確的態度，作家這樣，農民也是這樣。我的啟蒙老師是我的父親，雖然懦弱，但很會勞動，種地時，把什麽都準備得盡善盡美。
拔草鋤地，講究美，他說從任何地方看去，都顯得壹行壹行，很美，曾經在地頭種南瓜，說這不壹定是為了吃，壹到秋天，地頭壹行壹行子都長滿了瓜，這“好看”。這就是審美！他幹活時有貪婪精神。
我認為每壹個人，不論搞什麽事，都可能在自己的行業中幹得好的，壹個人最後的價值不在於幹什麽。
我如果當木匠，全力以赴，也會是第壹流的木匠。人的生命是在追求的過程中，不是在結果中，結果並不重要。如果論結果的話，人都要死，而且地球也要崩潰，更廣闊地看，沒有什麽偉大與渺小。