到底什麽是手氣，說法理解很不壹。
有說手氣是心氣，有說手氣是財氣。
有說手氣是心態，有說手氣是牌技。
到底什麽是手氣，對此全面要分析。
歸納總結再考慮，手氣可說是運氣。
搓麻因素融壹起，說有矛盾又統壹。
互相影響要變化，相互作用成手氣。
都想有個好手氣，休閑娛樂有刺激。
和牌之時多暇意，樂在其中好甜蜜。
都想贏牌不非議，能否和牌看手氣。
怎樣才有好手氣，先從心態來分析。
搓麻講的是心氣，有緣想玩聚壹起。
先說人品說規矩，才有資格說手氣。
搓麻必須要量力，適度踏實有底氣。
紮著丟人太失禮，自傷感情沒情緒。
打牌走神是大忌，聽人支招沒主意。
思路所想不專壹，心煩意亂沒手氣。
打牌千萬別賭氣，怨天尤人沒出息。
摔牌罵街缺教育，想來手氣可不易。
搓麻就怕不規矩，愛弄手腳膽發虛。
牌德人品有問題，怎公會有好手氣。
手氣壹好就牛氣，胡亂打牌太隨意。
得意忘形涵養低，驕兵必敗要記取。
想贏怕輸易起急，越是起急越沒戲。
沈著冷靜有信心，平常心態最可取。
怎樣才有好手氣，再從牌技來分析。
玩牌要有好身體，精力充沛來手氣。
麻將組牌無規律，千變萬化有魅力。
要想和牌無秘密，技巧經驗是第壹。
吃碰抓打有技藝，依據牌勢要熟慮。
巧立迷局用心計，有勇有謀抓機遇。
鬥智鬥勇演假戲，意想不到最驚喜。
陰差陽錯牌路對，意圖實現最刺激。
點背放和要遠慮，通過吃碰調手氣。
盯莊看下養手氣，知已知彼才有戲。
來了好牌要珍惜，運籌帷幄要仔細。
打牌出錯在大意，再想找回可不易。
怎樣才有好手氣，經過以上來分析。
心態牌技不分離，二者關系最親密。
要想有個好手氣，心理素質加點技。
手氣運轉有概率，關鍵問題抓機遇。
要想有個好手氣，搓麻宗旨要牢記。
搓麻本是玩中樂，別因手氣發脾氣。
要想有個好手氣，修身養性要努力。
手氣好壞在素質，好的素質人贊譽。
手氣好壞怎評議，勝多負少好手氣。
只看輸贏太狹隘，還有標準要考慮。
只要玩的有樂趣，手氣不好過得去。
只要不是在賭博，再談手氣有意義。
為了玩的有樂趣，搓麻鬥智說手氣。
勝敗兵家之常事，祝君有個好手氣。
麻將要贏牌，運氣與技巧各占壹半。雖然麻將沒有正確的打法，必須看當時的牌局發展，但有壹些原則及觀念應先建立。
不同的牌有不同的處理方式
壹附144張的麻將牌，扣除花牌8張，海底牌16張，各家已取走16張牌，海底剩下的牌只剩56張，平均每人只能再摸14張牌。
·拿到好牌的，可打生張牌，造成對手吃、碰的情形，如此使自己以更快的速度摸牌，而且可減少敵方以後吃、碰的機會。
·拿到中等牌的，如果是牌型組合不太夠，則不必急著拆牌或造牌，先跟打熟張，避免讓敵家吃、碰牌。但若牌組太多，必須拆掉多余的偏張。
·若牌太爛，可以逼和為目的，讓本局流局，或求不放槍。盡量跟打熟牌，扣住下家的牌，還有旺家的牌
舍牌的技巧
·在摸牌之前就先考慮要打出那壹張牌，別在摸牌後才考慮半天·通常先打字牌，再打偏張，最後才是中張數牌。
·若壹開始便打數牌，甚至拆牌打，可能此人牌很好，要特別提防。
·壹直打某壹色的牌，須提防此人作大牌。
·壹直未打某壹色的牌，也可能有問題，他可能是在做清壹色或混壹色，別任意丟那門的牌
·假如是聽牌階段，若某家跑五萬，小心妳的壹四萬和六九萬。
·某家先拆壹二萬，即可能手牌中有四五萬的順子，他對三六萬非常饑渴。
聽牌的型態
·聽多門：壹個數列通常聽好幾個洞，例如二三四五，聽二五，二三四五六，聽壹四七。不過須註意胡其中某些牌可能破壞牌型(如壹條龍、平胡....)
·聽單調：及壹張單張牌，要湊壹個對子（將牌）
·聽中洞：例如二四萬，聽中洞三萬。
·聽邊張：例如七八萬，聽九萬。
·聽對對：留有兩組對子，只要再湊壹組刻子，另壹組當將牌，因此聽兩張
·避免與上家聽相同的牌，避免被早壹家喊胡。
其它註意事項
·不要固定以某種順序將牌區分開來，以免被看出牌型
·吃、碰牌後也應適度變換牌的位置
·先檢視妳的牌，看比較容易作成那壹種牌·留中間數牌，比較容易湊成順搭
麻將的必勝法
1.147，258規則：下家丟1萬，3、4、7萬基本不吃，2、5萬可能要吃；
2.牌過半旬，上家開始落風子，不要碰(碰聽張除外)；
3.牌局壹直不胡，最好不要動牌，要打熟張，牌壹動就有吃大牌的可能；
4.下家丟3、8萬，有可能手握3、5、6、8萬，打4、7萬要小心壹點；
5.下家丟8、9萬，有可能手中還有4、7萬，打4、7萬要小心壹點；
6.開始幾圈，除嵌張、邊張外，兩頭張最好不吃，先上別的張，等上家再拿到這種牌時，他還會打下來；
7.手中有1萬壹張，2萬壹對這種牌型，別人丟3萬，如有混(百搭)不要吃(吃聽張除外)；
8.外面風子除東風外全都見了，不能打，有可能要杠開，至少看二圈再打；
9.外面有7萬碰掉，8萬見二張，9萬基本上有人碰；
10.牌開始時先丟蕩張，再丟風子，但是手中風子不可超過二張；
11.自己無混(百搭)聽張，比如2、5萬，上家丟2、5萬，如果妳吃了可聽2、5、8，沒有必要吃；
12.單吊不要吊壹張都沒有見過的張，最好吊兩頭都碰掉，外面見壹張的張子或風子；
13.開始幾圈，有人丟東風，手中有東西風，要先丟西風，因有可能有人拿西風對，別人丟妳將被輪出壹圈，東風妳還可能拿對。
知已知彼戰術
①怎樣猜牌
猜牌有兩個內容：
(壹) 進攻時：自己所想要上的張，上家有沒有？肯不肯打？已經聽張了，人家會不會打？是否就打？
(二) 守勢時：人家要什麽牌？人家聽什麽牌？取攻勢是求自己從速上張，盡早和出，以免人家和出，雖攻亦寓守意。取守勢時則力求猜測準確，以縮小克牌的範圍，而給自己出路，雖守亦含攻崐。
猜牌有兩種情況：
(壹) 初步的：下家大概有哪壹路牌。這張牌打出去，大概有人要碰，要吃，或要和。
(二) 鐵定的：這壹張牌打出去，壹定有人和出，而且壹定是某壹家和出。前者是籠統的，可以根據統計、觀測而得到答案；後者則是確定的，決非單憑估計而可得到答案。
猜牌的根據是什麽呢？
猜牌總是根據種種現象做出判斷的。在未列舉及分析這些現象之前，得先說明壹點：下列的現象雖然是分別舉出，看來是個別的，然而這種種現象實際上又是互崐相聯貫的。
下面是據以猜牌的現象：
(壹) 河裏的牌
就是四家所打的牌。譬如：白板見了兩張，倘若妳手裏還有壹張白板，決計沒有人要，也沒有人再會打給妳。這個例子似乎太幼稚了，然而妳正可以從這個例子來加以推論。如八筒已見三張，九筒見壹張，而妳手裏有七、八筒的六、九筒的搭子，必然極容易吃進或和出(倘若已經聽張的話)。換壹個例子來說，河裏絕少五、六萬，則四、七萬便是人家容易吃進或和出的牌。 不要以為這種現象是顯而易見的，不少入局者正是忽略了這種現象而鑄成錯誤的，如以為八筒(以八筒見三為例)是熟張而打八筒，這樣在不覺中把本人的上好機會丟掉了；或是以為壹萬已見三、四次(以五、六萬甚少為例)，四萬亦屬可打。這是猜牌的初步概念；而成熟的準確猜牌大多建築在初步概念上面。
(二) 別家打牌的次序
這壹點我們在“控制下家”壹節內已經講過，應該隨時記牢別家所打的牌的先後，同時可以猜想——他為什麽先打那壹張，後打這壹張呢？其中必有道理。譬如：上家先打二筒，後打四筒。他也許是拆搭子；也許是打二筒時抓進壹張五筒，而打四筒時已抓進六筒(因為有四筒壹對)，或者仍舊留有三、六筒搭子；也許是打二筒時抓進壹張六筒，而打四筒時抓進壹張七筒。倘若上家先打四筒，後打二筒。他也許是拆搭子；也許是本來有壹筒壹對，所以先打四筒，並不蝕搭，而打二筒時則希望壹筒來碰，或把壹筒壹對做麻將。任何壹張牌都可以研究，任何壹張牌都會提供壹種信息，因為誰都不會無緣無故打牌的。也許有人會說：我就是常常無緣無故打牌。不對，妳有時所以隨便打牌，是因為手裏的牌
閑張甚多，而這也是壹種信息，也是壹個緣故。 下面再做進壹步的解釋。先打二筒，後打四筒是常例：先打四筒，後打二筒是反常。因為二筒較近幺、九。凡是反常的打法，常常含有明顯的道理。倘若上家先打四筒，後打二筒，而河裏並未見過壹筒，他手裏有壹筒壹對，便更有把握了。倘若能再有其他的現象來旁證這壹點，那上家手裏有壹筒壹對或壹坎，便可準確地加以證實了。據以猜牌的現象彼此都有聯系，這便是壹個例子。當然這還是最簡單的。
(三) 打牌的姿勢
如手裏是壹副大牌，現出壹種特殊緊張或過分仔細的精神狀態，，象把十三張牌數壹數，每打壹張牌都可以考慮；在聽張之前壹張，故意把牌打得重壹些，向桌上拼命壹拍；正想吃進某壹張牌，突被對家碰去，把拿出壹半的牌重新縮回；想碰而不碰……。 這種種動作都無形中告訴妳：他手裏有幾張什麽牌，並且壹般都是不會錯的。壹個麻將技巧不熟練的人，幾乎每壹副牌都有這壹類的表示；而熟練者有時也難免，妳總可從中知道他手裏的幾張牌，再從旁證來加以證明，便可進壹步知道他手中有什麽牌要打，要吃，要和了。
(四) 口中的驚嘆語“啊呀！”或是類似的感嘆詞
這大多是表現出某壹張牌給人家碰去了，或抓去了；牌的變化時常會使人無意中說出許多話來，而從這些話中可以找到某些線索。言語及姿態有時是故意制造出來的，然而只要能記牢他所說的話和動作，與牌和出後他所攤出的牌來加以對照，便可知道他的脾氣——是真情的流露還是裝模作崐樣。打麻將需要應用心理學。倘能看透牌的路數，再加上心理推測，那猜牌的功夫便水到渠成了。
(五) 最後的幾張牌
當壹家的牌手中有四張的時候(或者時間已遲，手中剩七張牌時)，他在抓進壹張之後，換出壹張來，妳便可猜到他手中所有的牌。不過這種猜測，應該隨時把他以往打牌的次序，和他的上家所打的牌加以驗證，方可得到正確的答案。否則未必是準確的。 在各種各樣的牌都打過之後，所剩余的牌便可壹目了然，別人聽張的可能配合便有了限制，在這種時候，妳便能尋到壹種“有去無來”的答案(當然也應該有旁崐的佐證來確定)。上面舉的五種現象，可以作為猜牌的根據，然而最根本的還是在掌握牌的路數。
(1)很早打中、發、白，當有做平和的企圖。
(2)在打過二、三、四、五、六、七、八之後，打幺、九，非拆搭，即去衍張。
(3)拆兩頭搭子，不是有做壹色的嫌疑，就是大幺對子很多。
(4)先打壹，後打二，緊防三、六。
(5)先打九，後打八，緊防四、七。
(6)開大幺對，有好搭。
(7)想吃不吃，必有同樣的牌多張。
(8)想碰不碰，不必防其碰大幺。
(9)麻將頭，不要三、四、六、七。
(10)嵌二、八是上好搭子。
(11)牌將完，需防半熟牌張。
(12)幺、九少見，必有對子。
(13)臨危(指有大牌或將抓完時)而打生張，手中必有大牌。
(14)打牌不顧壹色，居心不良。
上面所舉的不過是最容易理解的，如能根據這些例子再加以融匯貫通，便能摸到猜牌的途徑了。
譬如：在打過中心張子之後，突然又從裏面打壹張幺九(從原來的牌打出來，與抓來就打，分別甚大，打牌時非註意到此點不可)，說明“非拆搭，即去衍張”，然而這二者又從何分別呢？倘若妳有五、八索搭子，上家打了壹張九索，當然可以希望他打壹張八索給妳，然而他在
第二張抓進時，換出壹張五索來，妳便可不必再等候他的八索了，因他決不是拆邊七索或嵌八索的搭子。倘若妳能從另外的現象中看出，例如河裏不見八索，而七、九索已各見三張，便可認定他有八索壹對或壹坎；否則他是抓進壹張六索，換出壹張九索的。
又如：先打壹，後打二，固然要提防他有三、六的搭子；然而也許他是簡單地拆壹個邊三的搭子，妳緊防三、六豈非徒勞了嗎！所以，在應用這種路數時，也得瞻前顧後，才可有比較可靠的答案。
現在，我們要進壹步來考慮壹個更難以斷定的因素，以作為猜牌的根據。“他是怎樣打牌的？”這實是壹個最緊要的因素，更透徹壹些來說，他打牌的路數是怎樣的？他的麻將技巧水準如何？他有無特殊的牌氣？孫子兵法所謂：“知己知彼，方能克敵”。叉麻將亦應應用這個原則。根據我們的經驗，可把麻將技巧分為上中下三級。而這三級是根據下列現象來區分的：
(壹)抓進六筒不會換出九筒的 譬如有七、八、九筒壹順，抓進壹張六筒仍打六筒——這類人的麻將技巧僅能管理現成的牌，而換壹張打的念頭還不能產生。當然，聽三交而不聽，生熟張不甚明了之類的毛病也包括在內。這是下級。
(二)抓進六筒會打九筒的 同前例，能換打九筒，說明已看清九筒是大幺，比較地不易給人家便宜。他已經了解生熟張之別，在全副牌的過程中，可不至於蝕搭。這是中級。
(三)抓進九筒而換打六筒的 同前例，能這樣打，說明水準更高了，因為他抓進壹張九筒，而知九筒是生張，六筒的危險倒少，已能解除幺、九熟於中心張子的死限制，這顯然是更進壹級的技巧了。他不但能看透生張的分別、而且還會因時制宜，隨機應變，已到出神入
化的地步了。這是上級。
也有人用另外壹種現象來區分的，即：
下級——不知聽壹、四、七而聽四、七，比如有二、三、三、四五，抓進壹張六，不知打三而打六。
中級——聽壹、四、七。
上級——情願不聽壹、四、七，而聽嵌七。其理由與前述之例相同。下家者顧自己還顧不周全，中級者已能顧全自己而尚未臻化境，上級者則張張見血，知己知彼，能攻能守，靈活應用。在猜牌的因素中，這個估計是最根本的；因為妳倘若對每個入局者的水準沒有正確的估計，便會時常懷疑自己的猜測是錯誤的，以為他所打的牌出乎意料之外。其實是妳自己想得不夠周到。
譬如：壹家有八、九萬兩張，抓進壹張六萬時，在中、下級技巧必打九萬，而上級技巧就未必如此，明乎此理，猜牌之術便屬上乘了。
階段舍牌的策略
在麻將中，舍牌十分重要。摸、吃、碰、杠屬於進張，舍牌則是出張，故麻將技巧之高低、競技之勝負，舍牌系於壹半，甚至不止壹半。麻將高手打得“精明”，主要是精在“舍牌”上。
舍牌之重要性在於：
第壹、舍牌的安危可以打亂摸牌的順序；
第二、舍牌可決定各家戰術的運用；
第三、舍牌可促進他人入聽的升級；
第四、舍牌可破壞他人的戰略部署；
第五、舍牌又能牽制他人的牌勢；
第六、舍牌可放銃成全他人食用；
第七、舍牌可迷惑他人，使自己食和；
尤其是打新潮麻將，妳舍牌精明，不點炮，既使別人和了88分值的大四喜、大三元，而妳也只丟了8分。所以只要舍得精，不點炮或少點炮，再和上幾把高番牌，大概就能穩操勝券。
1．初期舍牌走單張
初期舍牌大體上為壹至四五巡。起手13張配牌，各家都不同程度地起幾個長單張的風箭牌、麽九牌和中張的蕩張。這個階段的舍牌順序，壹般是：風箭牌、麽九牌和中張的蕩張牌。牌戰初期，壹般是先舍單張的風、箭牌。打字牌的技巧是：先打風，後打箭。打風的次序是：先打客風，後打圈風和本門風，最後打中、發、白，也可以把本門風放在箭牌的後面打。如果起手配牌時，風箭牌就有八九張之多，且又有三對，就要留下，而奔“字壹色”或“大小三元”、“大小四喜”或“全不靠”、“七星不靠”或“混壹色”高、中番種去努力。
2．麽九牌的去與留
行張時，如無風箭閑張，或已把風箭閑張打完情況下，萬子、條子和筒子的中張（2至8色點）容易抓入靠張，不便先打（但設計牌局時，考慮到“清缺”、“混缺”及“缺壹門”者除外），壹般先把手中的麽與九閑張打掉，因為麽、九閑張各據首尾，抓靠張的機會比中張少壹倍，所以在牌桌上，緊接風、箭之後，各家多都打麽、九閑張。大凡起牌後，出牌不是風箭，也沒有麽九，出手就見中張或邊張，說明這家牌局較佳或設計十三不靠，其余三家行張時，須多加提防。對於麽九閑張的打法，也並非沒有先後，常有以下幾種情況：
（l）對設計“清缺”、“混缺”、及“缺壹門”的牌家來說，應首先打掉不需要的門類中的麽與九；
（2）在牌局中，現有的牌副、搭子或對子都以中張組成的，那麽設計牌局時，必順考慮“斷麽”的可能性，無論哪門的麽、九牌，均可打掉；如果牌局中搭子和對子較多，準備依靠吃、碰、抓來組副，考慮留下壹張尚未見面的麽或九的蕩張作單釣叫牌，成和希望就較大。所以，此種情況的麽、九取舍，就要視牌局發展而定了；
（3）如果牌副裏已有l、2、3或者7、8、9的順子副，那麽，再打麽、九閑張時，應與設計的“壹般高”、“姐妹花”作壹權衡，是打是留？先後次序都要統籌考慮；
（4）對於牌局組成的後期，在原有邊張搭子8、9的基礎上，抓進同類牌6時，即應打9留6，成6、8嵌搭。小頭也壹樣，如在原有邊張搭子l、2基礎上，抓進同類牌4時，也應打‘麽”留個成2、4嵌搭。
（5）凡屬設計十三不靠牌局，除留箭風外，對於萬子、條子和筒子，誠然保留麽、九最佳，中間不靠牌張可擴展到4、5或6，進張副度拓寬，利於上張成和，誠然，這時的麽九閑張，非但不能打掉，仍應視為牌張中的上乘了。中張，壹旦上張成對，即好牌局中上乘的麻將頭。類似這樣的中張，閑而有用，當然在行張中是不會輕易舍出的。
3．中盤舍牌觀三家
中盤階段是作戰激烈、緊張的階段，壹取壹舍都關系到勝敗，所以每舍壹張牌都必須真正地把握住安全關，盡量做到所舍的牌讓下家沒有吃的、讓別家沒有碰的機會，更不能讓別家有成和的可能。麻將實戰中，牌勢只要進入中盤階段，各家的手牌無時不在起變化，摸打壹至二巡牌
後，以前的熟張在這個時候可能已經成為生張了，以前認為是安全牌，現在很有可能成為危險牌，此時若舍出不是被下家吃起，就是被其余的家成和，真是隔巡如生張，舊安變新危。麻將的舍牌要根據牌面和牌桌上的變化來制定對策及戰略戰術，做到看上家、默下家
、盯對家。看上家。也就是應看明白上家打出什麽樣的花色牌，吃起、碰起什麽花色的牌。因為他所吃、所碰之牌，即是他手中需要的花色；打出的牌，也是妳可以吃起、碰起的花色。這樣，妳可判斷出妳自己應保留什麽樣的花色，才有迅速吃、碰牌的機會。如果妳手中的花色，也是上家想留存、沒有舍出來的，自然妳就沒有辦法靠吃碰牌來迅速組合手中牌陣了。默下家。與看上家相反，下家正想靠妳手中打出的牌來判斷自己手牌中的去留。若妳會出的牌，多是下家正想吃起的，那他當然就會很快地吃成壹副壹副的牌攤開亮出，並且叫聽。故在打牌時，盡量不使下家能吃上自己舍出去的牌，就成了十分重要的思考內容。盯對家。既看上家、默下家，也必須盯住對家，這樣三家人需要什麽花色的牌，甚至可能需要什麽牌點也在妳預料之中，知己知彼，方能百戰百勝。對於自己，要做什麽花色的牌，成什麽樣的和對自己有利，必須考慮周密，這樣才能壹舉成功。
4．終盤舍牌防點炮
終盤階段是大家短兵相接、交鋒決鬥定勝負的階段，絲毫不能疏忽大意。進人終盤階段，有以下兩種情況：壹是四人中的兩人或壹人，依然保持著聽牌，窺機食和。但因牌勢的發展趨平，只好強行打牌，應酬戰局。其他的各家均以防禦為主，最後以少失分而收場。二是四人繼續互相牽制，打出安全牌。事實上，其中壹人或兩人，早已放棄聽牌，采取少失分的作戰方案。凡是牌壇高手的對陣，這種局勢並不是少見的，與初手者聚桌娛樂，推倒食和大不相同。設想，牌桌上有壹或兩名低手，欲使戰局發展到終盤階段，似乎是不可能的。下面談談幾種牌的情況處理
①放炮危險牌
這裏說的危險牌，是指將其放出後使他家成和的絕對危險牌。當牌局進入中盤階段後期，對於任何舍牌，都充滿著重重危險。實際上，有些牌在眾多場合下，並非危險牌，但是感覺上又認為不是安全牌，這就是被放炮的KB觀念影響所致。所以在這期間，每舍壹張牌對旁家來說都不可能是安全牌，那麽如何處理這些危險牌，需要進壹步地探討。除了絕對安全牌以外（如字牌東碰出，又摸入第四張），其他牌多少總帶點危險性。現在就以放炮的危險牌為焦點，觀察該點的變化。
第壹：放炮危險牌是指對方已經聽張後所要的牌，壹旦出現，即可成和。假如現在手中有某張牌，並非直接放炮的危險牌，但由於這張牌被對方碰而導致他完成大番的聽張狀態，那麽這張牌應視為放炮危險牌。
第二：如能看準對方在中盤戰後期的番臺狀況，那麽凡與其番臺無關的種類牌，壹大體上可算作安全牌。
第三：放炮危險有時可從各家舍牌相的途徑來推測，切舍種類少的牌，危險性大，尤其是生張牌，放炮危險性更大。
第四：自己手牌中的暗坎和該同壹線上的牌，是放炮的危險牌。例如手牌中有暗坎3條3張和6條1張，當桌面上壹直沒有出現這樣的牌時，就可能有人聽張的叫牌是3、6條，而他和牌的叫牌張數有二分之壹把握在妳的手中，這樣就能極大程度地阻止他人獲勝。
②高度危險牌的舍法
知道是放炮牌，誰也不會往外打。但是，如遇懷疑性的高度危險牌，就要看舍牌者的膽量和到底對該局牌的勝負抱什麽樣的期望而定了。自中盤階段後期到終盤階段，如自己的手牌沒有可能構成多番牌姿，而對方的手牌頗有多番形態的預兆時，最好死了心不和，不打危險牌，甚至拆掉面子安全牌，以度過最後壹兩巡的摸牌難關，直到黃牌。
③放炮牌的處理方法
第壹：編入組合面子。牌局到了終盤期，既然放炮牌不能打，也不能孤單單地留在手牌裏，妨礙自己和牌。這樣，最好將放炮危險牌編到手牌牌面中去，這是最安全而且是最有利的戰法。因為這樣壹來，這張放炮危險牌的左右聯絡牌也都打上了保險系數，均不會輕易舍出，使危險性大大減少。
第二：立即退出勝負圈。麻將牌競技中，能當機立斷地退出勝負圈的做法，是極為明智的。尤其是多門聽牌的牌姿，明知摸入危險牌，但惟恐擾亂了成形的牌勢，卻執意舍出，奢望僥幸過關。殊不知這樣戰法將會勝敗立見，決無放炮與過關的五五開之說。
第三：沒有安全牌的困惑。在形形色色的牌姿中，常出現有人覺得手牌中沒有安全牌可打的窘迫感。誠然，這是人為造成的，大體上可分為兩種類型：其壹，手牌中顯露的朋組過多，饑不擇食地見吃就吃、得碰便碰，既無算計，又不顧及戰略，結果手牌相對減少，周旋余地縮小了，調整面也窄了。手頭僅有幾張牌，即出現沒有安全牌可打的情況，以致給自己帶來很大的困惑，甚至有放炮的危險。其二，雖然呈現未吃未碰的門前清狀況，但壹手13張牌仍覺得沒有安全牌可打，這其實是恐懼心理。照常規戰法，手牌中沒有安全牌的說法是不切實際的。以三家對手均已聽牌而言，每家通常是兩門聽，也就是說三家合計叫聽六種待牌而已。這對門前清的13張手牌來說，至少手頭上還有壹半以上的牌是安全牌。即使手牌少的人，也不見得張張與他人叫聽的待牌分毫不差。問題在於是否願意舍聽而後退壹步，是否懂得計算舍牌相。所以，
打出壹張牌是不是安全，須憑技術高低去審定