然而，大多數人不知道的是，東野叔還是壹位熱衷於體育的運動達人。在他的首部作品《放學後》獲得江戶川亂步獎的前壹年，他構思了壹部以棒球為題材的作品《魔球》。書中，東野叔借小說之筆，為讀者獻上了壹場精彩絕倫的棒球比賽。盡管不了解棒球，我也能感受到場上針鋒相對的較量以及酣暢淋漓的爭奪。若不是對棒球有深入了解，東野叔也寫不出如此別開生面的競技運動。
這本《挑戰》，是東野叔進入不惑之年後，記述自己挑戰單板滑雪的壹本散文集。對於滑雪，大多數讀者應該都像我壹樣，體驗過雙板滑雪，也了解滑雪事故會造成怎樣的傷害。而單板滑雪是比雙板要求更高的壹項雪上運動。東野叔這個歲數玩起單板來，毫不輸給年輕人，是壹個信心堅定的“大叔滑手”。下面我就從三種角度欣賞東野叔的這本《挑戰》。
“大叔滑手”是東野叔為自己起的稱謂，或許是壹種調侃吧。畢竟在公眾眼裏，單板滑雪是年輕人的運動，對於年齡超過四十歲的大叔來說，身體各項能力都在下滑，能夠進行這項運動，實在是壹項巨大的挑戰。
不過，任何阻礙在興趣面前，都是微不足道的。《長脖子女人》的作者姜淑梅就是壹位敢於挑戰自我的白發蒼蒼的老人。她1937年出生，60歲開始認字，75歲開始寫作，如今已經出版包括《長脖子女人》在內的四部作品。誰還能說“廉頗老矣，尚能飯否？”
愛因斯坦曾說：“興趣是最好的老師！”像東野叔和姜淑梅壹樣，發展自己的壹大愛好，勇於去做，才能不枉此生。
最近讀了壹本書《終身成長》，裏面說到了兩種思維方式：固定型思維方式和成長型思維方式。
固定型思維方式的人，認為能力是與生俱來的，是天賦。那些藝術家，歌唱家，體育明星，商業大佬都是有天分的。
我們身邊總會有這樣的聲音“妳看那誰誰誰，唱歌真好聽。我就沒這本事。”
還有這個“郎朗鋼琴彈得這麽好，從小他就有天分，天生喜歡彈鋼琴才行啊！”
這些人就是屬於固定型思維，他們不相信能力是可以培養的。而成長型思維正好相反，他們認為通過自己的努力，技能是可以提高的。在學習中可以犯錯，有了錯誤改正就好，每壹次改正就是壹次提高。
我有壹個同事，在KTV是麥霸，唱歌很有壹手。他小時候，想唱歌，但父母說他五音不全，沒有音樂細胞，他也就沒去嘗試。上了大學，為了追求壹個女生，他在外面報了班，苦練唱歌，終於達成了現在的樣子，當然女生也追到了。
東野叔就是這樣壹個有著成長型思維的人。他在不惑之年學單板滑雪，就是相信自己可以做到。所以他的家裏人無論有著怎樣的反對聲音，他還是壹如既往地去迎接挑戰。
東野叔的散文透著壹股樸實無華的氣息，就像他的小說中的描寫。而在小說中所沒有的，就是散文中的詼諧與幽默。
例如，他與M總編的壹次酒席上，表達了對單板的興趣。
東野叔後面接上的壹段話讓我啞然失笑。
而在M總編答應送給東野叔壹塊新的滑雪板時，東野叔是這麽說的。
如果只是看他的推理小說，恐怕不知道他是這樣壹個風趣的人吧？
在《挑戰》中，東野叔壹點也不避諱對稅金制度的不滿。在購買吊椅票時，他說要把買票的錢算進寫作成本，這樣稅務部門挑不出毛病。我早就聽說日本的稅金相當高，看來日本有錢人也是很傷腦筋的，總是會想方設法去合理避稅。
在他的另壹篇小說《超稅金對策殺人事件》中，東野叔更是對這壹現象進行了大膽的諷刺。在那本書中，主人公為了合理避稅，硬是把自己購買的物品強行寫入小說，導致小說情節不倫不類，混亂冗余，不過主人公也為此付出了慘痛的代價。
在本書中，妳總是會看到東野叔的冷幽默以及他的為人處世之道。
《挑戰》說是散文集，又不單單是散文集。因為，東野叔以單板滑雪的題材寫了三篇小說夾在了這部散文集中。
看到《SSAWS之戀》這壹篇時，我就產生了疑惑。前面的散文中，東野自述自己有四十四歲，卻說在滑雪中見到壹位小說家，名叫“冬野”，而他比冬野小十歲，也就是說冬野有五十四歲。結果到最後看到“編輯部註”，我才意識到我上當了。這段是這麽寫的：
受騙是因為他的文章中出現了真實照片，讓我以為真有這檔事呢。東野叔又玩了讀者壹把。
如果只是含有夾在散文集中的小說，並不能說是壹部寫作教科書。說它是教科書，是因為按照東野叔學習單板的不同階段，他寫了壹篇愛情小說，壹篇偷情故事，還寫了壹篇推理小說。妳可以循著東野叔寫作的歷程，去想象他是在怎樣的環境下構思了小說。
最後的那部推理小說《大叔滑手兇殺案》，就是東野叔充分了解單板的特性之後，構思的壹則巧妙案件。
《挑戰》是東野叔為數不多散文集之壹，在書中妳能找到他對於單板、冰壺、世界杯（2002年）和高爾夫球的看法，可以感受東野叔獨有的幽默，還能體驗到作者創作小說的壹些采風經驗。
書裏面零散說到了他的《湖畔》、《秘密》、《誘拐》、《放學後》、《魔球》、《綁架遊戲》等作品，對於東野叔的粉絲來說，這是壹部不可多得的可以充分了解東野叔的作品，非常值得壹看。