補充敘述是指在敘述過程中，對敘述內容不夠清楚的地方進行壹些補充說明或解釋。必要的補充敘述可以豐富原敘述內容，使原敘述內容更加詳細和完整。運用補充敘述，文章結構完整，文筆跌宕起伏，取得意想不到的效果，從而更好地表達主題。
魯迅的《武蒼會》，講的是作者年輕時因為要去看武蒼會而興高采烈，突然父親要他背書。中間他插了壹句:“這所謂‘書’，是指我開悟時看的《劍略》。因為我沒有第二個。我們上學的年齡很奇怪，所以這讓我想起了我七歲的時候。”這段話補充了原敘事關於上學和讀書的不足，讓原敘事更容易讓讀者理解。
王蒙的《手》采用了必要的補充敘述，使故事發展連貫完整。在工作中，高級領導接待了壹位死者的遺孀。他對死者毫無印象，但死者遺孀虔誠而激動地壹次又壹次感謝他。領導先是擔心死者遺孀會找上門來找麻煩，後來聽說新人只是想感謝他並沒有什麽意圖，態度就轉為同情。但他把寡婦送走後，還是想不起死者是誰。如果故事寫到這裏，會很混亂，很費解。然而，五天後領導被坑坑窪窪撞了壹下，他終於想起來了:
兩年前，他當局長的時候，去省委開會。砰的壹聲，他的車拋錨了。司機說再叫壹輛車要半個小時。他別無選擇，只能走進附近的壹棟居民樓。恰好他的壹個身患絕癥的下屬就住在這棟樓裏。他去看他。他看到壹個臉色蒼白、不修邊幅的病人，對他的到來報以微笑。他永遠也忘不了病人從被子下伸出來的又細又黃又汗津津的手。當那只手握住他的時候，它比他健康而高貴的手要有力得多。回家後，我扇了三次牌子的肥皂洗手。他沒說是因為汽車發動機出了問題。他沒想到病人能活這麽久。
沒有這個補充，故事就不完整，“手”的象征意義也寫不下來。多虧了這個補充，作者寫結尾那句話也就合情合理了:“他不知道該怪自己還是* * *。需要壹個老套的誠實，冒險刺傷壹個好人，回報他不值得的感激？還是妳只是在壹個人死前接受了他刻骨銘心的感情？他看著自己的手，覺得手心滾燙。確實有許多人向他伸出援手。”這段話不僅針對補充敘述的內容，也使作品的立意有了明確的針對性。看臺灣省作家侯伯仁的作品《戲在上演》；
“快！快來買吧！日本的新品，壹個500，壹個500。”壹個胖胖的商人對著攤位聲嘶力竭地喊著，手裏不停地重復著操作。最後，他重重地摔在地上說:“這種東西不怕摔，踩上去，也沒什麽。”他拿了壹些給前面的觀眾。“妳看看，不壹定要買。”
“太貴了。那天在中壢400買的。”壹個年輕人看了看，搖了搖頭。
“小夥子，妳仔細看看，這是日貨，不是名牌貨！”商人已經把他包圍了。
“沒有錯，壹模壹樣。”他壹說完，就把展示過的東西都放了回去。
“好！妳拿來，壹樣的話，壹千就從妳這買，多少，多少！”商人很不開心。
“這是妳說的，大家都聽到了。”他扔掉香煙，騎著車走了。
人越來越多，大家都不想走。每個人都想去劇院。過了壹會兒，他剎車進來了。
“妳看到同樣的區別了嗎？”他拿出幾張給觀眾驗證，商人也拿了壹張。商人沒什麽好回答的。然後，他對大家說:“我們做生意做的就是正義，就是真理...妳說妳要1000塊從我這裏買壹個，我相信妳們都聽到了。我這裏有壹百。”他把他的東西移到前面。“放心吧，我不會這麽殘忍的。我只賣給妳五個，算是小小的警告。”觀眾為他歡呼。他拿了錢，收拾好東西，準備走了。然而，它又停下來了。“既然東西都帶出去了，我就不想帶回去。妳要的話，想拿多少就拿多少。”觀眾圍了過來，他壹手收錢，壹手找錢，忙得不亦樂乎。“酷真好，酷真好，酷真好，”他反復說。
夜深了，觀眾走了，留下他們壹個人。
“妳今天賣了多少？”商人問道。
“妳不算五個，* * *賣83。”年輕人笑了笑，然後問:“我們明天去哪裏？”
“新竹。”
作品結局出人意料，這裏也采用了補充敘述。由此可見，補充敘述與插補不同:補充敘述可以結束篇章，但插補不能結束篇章，插補後必須繼續敘述，這就是兩者在形式上的區別。在內容上，敘事插入與基本事件發展之外的情況有關，補充敘事是基本事件發展的有機環節，是中心事件的有機組成部分。
原始閱讀
獻給艾米麗的玫瑰
福克納
壹個
艾米麗·格裏森小姐去世時，我們全城的人都去參加了她的葬禮:男人們出於尊敬，依戀著倒塌的紀念碑，而女人們大多好奇想看看她房子裏有什麽。至少十年了，除了壹個同時是園丁和廚師的老仆人，沒人在那裏見過。
這是壹個巨大的方形木屋，曾經粉刷成白色，裝飾著圓頂、尖塔和陽臺，上面雕刻著20世紀70年代端莊優雅風格的漩渦花，坐落在壹條曾經是我們城市著名家庭共同居住的大道上。但汽車修理廠、軋棉車間從日本擴張到浙江，連這壹帶的體面姓氏都被淹沒了；只有艾米麗小姐的房子，魅力在下降，矗立在棉花卡車和加油站之上——壹群世俗的珍寶。現在艾米麗小姐加入了體面姓氏的代表。他們躺在香柏森森的墓地裏，在傑弗遜戰役中陣亡的北方聯盟和南方聯盟士兵的無名墳墓中間。
艾米麗小姐活著的時候，總是代表著壹種傳統，壹種責任，壹種負擔，是這座城市壹代又壹代人必須承擔的義務。事情開始於1894年的壹天，當時的市長薩特利上校制定了法律，規定黑人婦女不穿圍裙不得上街。他免除了她的稅收，從她父親去世時起，壹直到永久免稅。這並不是說艾米莉小姐願意接受施舍。薩特上校編了壹個拐彎抹角的故事，聽起來好像是，艾米莉小姐的父親曾借給這座城市壹筆錢，所以這座城市正在做生意，選擇這種方式來償還。只有薩特那壹代這麽有頭腦的男人才能編這個故事，也只有女人才會相信。
當有較新想法的年輕壹代成為市長和市議員時，這種安排引起了壹些輕微的不滿。新年壹過，他們就給她寄來了稅單。二月到了，卻沒有回音。他們給她寫了壹封公函，請她到市長辦公室來。又過了壹周，市長親自給她寫信，建議去拜訪或者派車去接她。答案是壹張紙，用褪色的墨水和細長光滑的鋼筆寫在壹個古老的信紙上，大意是她永遠不會再出去。稅單也夾在裏面，但什麽都沒提。
他們召開了市議會的特別會議。壹個代表團上門拜訪，敲開了她八年、十年前停止教瓷畫以來沒有客人走進過的門。他們被老黑人仆人請到壹個黑暗的大廳裏，大廳裏的壹個樓梯上升到壹個更厚的陰影裏。房子散發著灰塵和多年不用的房子的味道——壹種令人窒息的潮濕的味道。黑人把他們領進了客廳。客廳配有厚重的皮革家具。黑人打開了壹扇百葉窗，他們可以看到家具的皮面裂開了；當他們坐下時，壹股淡淡的灰塵從他們的臀部下面懶洋洋地升起，微小的灰塵在僅有的陽光中漂浮旋轉。壁爐前褪色的金框裏放著艾米麗小姐父親的粉筆畫像。
她壹走進房間，他們都站了起來。這是壹個又矮又胖的女人，穿著黑色衣服，壹條細細的金鏈子垂到腰間，消失在腰帶裏，拄著壹根烏木拐杖，金色的頭已經失去了光澤。她的骨架很苗條，恐怕這就是為什麽在別人身上只是豐滿，而在她身上看起來很胖。她看上去虛浮臃腫，像壹具長時間浸泡在死水中的屍體，生來就是虛浮的。她的眼睛深深藏在臉上厚厚的皺紋裏，就像兩小塊煤炭嵌在壹團頭發裏。當客人陳述他們的意圖時，這些眼睛從壹個客人的臉上移到另壹個客人的臉上。
她沒有請他們坐下。她只是站在門口靜靜地聽著，直到說話的人終於結結巴巴。然後他們只聽到金鏈末端的隱形手表滴答作響。
她的聲音幹澀而冰冷。“我在傑斐遜沒有稅。薩特上校向我解釋道。也許妳們誰可以試著看看這個城市的檔案，妳們就都知道了。”
“但是我們已經看到了。我們是市政當局，艾米麗小姐。妳沒收到城市管理員本人簽字的通知嗎？”
“我收到了壹張紙條，是的，”艾米麗小姐說。“也許他自稱為治安官...我在傑斐遜沒有稅。”
“但是沒有記錄，妳知道的。我們必須跟隨……”
"去問塞塔利斯上校，我在傑弗遜沒有稅收."
“但是，艾米莉小姐……”
“去問塞塔利斯上校。”(Satellis上校已經去世快十年了。)“我在傑斐遜無稅。托博！”黑人出現了。“把這些先生們送出去。”
二
就這樣，她大獲全勝，把他們打了個底朝天，就像三十年前她在關於stink的戰鬥中把他們的父母打了個底朝天壹樣。那是她父親去世兩年後，她的情人，那個我們曾經相信會娶她的男人，拋棄了她之後不久。父親去世後，她很少再走出家門；情人走後，人們幾乎沒見到她。幾位妻子冒昧來訪，但被拒之門外。然後房子裏唯壹的生命跡象是那個黑人——那時他還是個年輕人——出來，拿著壹個購物籃進去了。
“這就像壹個男人——無論如何——能管理好廚房。”女士們都說，所以當氣味變壞時，她們並不感到驚訝。這種氣味成為了庸俗淩亂的世界和孤傲自大的羅裏森家族之間的又壹個聯系。
壹位鄰居，壹位女士，向80歲的市長史蒂文法官投訴。
“但是妳想要我做什麽，夫人？”他問。
“我該怎麽辦？告訴她不要再臭了，”女人說。“沒有法律嗎？”
“我不認為這是必要的，”法官史蒂文說。“也許她的黑人在院子裏殺了壹條蛇或壹只老鼠。我會警告他的。”
第二天，又有兩個人來投訴。其中壹名男子禮貌地說:“法官，我們真的必須對此采取措施。我是世界上最不想打擾艾米麗小姐的人，但我們真的必須做點什麽。”那天晚上，所有的市參議員都聚在了壹起——三個留著灰白胡子的，還有壹個年輕的，是新壹代的代表。
“就這麽簡單，”年輕人說。“告訴她打掃房子。給她壹個期限，然後如果她不……”
“該死，先生，”法官史蒂文說，“妳能指著壹位女士的鼻子說她很臭嗎？”
於是，第二天晚上，午夜過後，四個男人溜過艾米麗小姐的草坪，像小偷壹樣在房子周圍遊蕩，沿著磚墻嗅來嗅去。在地窖入口，壹個人把手從肩兜裏拿出來，做了壹個標準的播種動作。他們撬開地窖的門，在那裏和所有的棚子裏撒上石灰。當他們再次穿過草坪時，壹扇原本漆黑的窗戶亮了起來。艾米麗小姐坐在窗邊，燈光在她身後。她挺直的身體壹動也不動，就像壹個泥胎。他們躡手躡腳地穿過草坪，鉆進街上的洋槐樹蔭裏。壹兩個星期後，氣味消失了。
這時候人們才真正開始為她感到難過。這個城市的人們仍然記得她的姑媽懷亞特老太太最後是如何完全瘋掉的。每個人都認為格利爾家族把他們的社會地位提升得有點太高了。沒有哪個年輕人能打動艾米莉和他們。很長壹段時間，當我們想起這個家庭時，腦海中浮現出壹幅生動的畫面:背景中苗條白皙的艾米莉小姐，前景中她父親黑色的身影，背對著她握著鞭子，敞開的前門為他們充當了畫框。所以當她快三十了還壹個人的時候，我們雖然不開心，但也覺得放心了。就說有點囂張吧，那些結婚的機會都會送上門，她也不會全部拒絕。
她父親壹去世，就有傳言說房子是留給她的全部財產；從某種意義上說，大家都很開心。最後，他們可以可憐愛米麗小姐。只剩下壹個人，窮了就成了凡人。現在她會嘗到為了幾個大錢的得失而激起興奮或失望的古老滋味。
她父親去世的第二天，按照我們的習俗，所有的女孩都準備去看望，表達哀悼和幫助。艾米麗小姐在大門口迎接他們，穿著平常的衣服，臉上沒有壹絲悲傷。她告訴他們，她的父親沒有死。壹連三天，她都這樣做，不管是牧師還是醫生來訪，都試圖說服她允許他們埋葬屍體。就在他們幾乎要訴諸法律和權力的時候，她堅持不住了，他們趕緊把她父親埋了。
那時候，我們並不覺得她瘋了。我們認為她不得不這樣做。我們記得所有被她父親趕走的年輕人，我們知道壹切都沒了，她想抓住那個奪走她壹切的人是人之常情。
……
……
五
這位黑人在前門迎接第壹夫人，並把她們帶了進去。他們壓低聲音，好奇的眼睛四處轉動，然後那個黑人就消失了。他徑直穿過房子，從後門出去了，再也沒有人見過他。
兩個堂兄弟立即趕到。第二天，他們舉行了葬禮，全城的人都來看艾米麗小姐。她躺在自己買的壹大堆花下面，棺材上方掛著的父親粉筆畫像若有所思，妻子們低聲說話，陰郁而痛苦；壹些老人——他們中的壹些人穿著剛刷過的邦聯制服——在門廊和草坪上談論艾米麗小姐，好像她是他們同時代的人，相信她和她跳過舞，也許向她求過愛。就像老年人通常做的那樣，他們混淆了年份的順序；對他們來說，整個過去不是壹條狹窄的路，而是壹片廣闊的草原，那裏沒有冬天的死寂的痕跡。這只是過去十年中壹次狹窄的通行證式的旅行，將他們與過去區分開來。
我們早就知道頂樓有個房間四十年沒人看，還要破門而入。他們壹直等到艾米麗小姐體面地下葬後才打開它。
破門的力量震得整個房間塵土飛揚。薄薄的壹層刺鼻的灰塵，像壹塊掃墓布壹樣，覆蓋著這個裝修得像新房的房間的各個部分:褪色的玫瑰窗簾和玫瑰燈罩上，梳妝臺上，整齊排列的精致水族飾品上，男人用的暗沈的銀色洗漱用品上，銀色是如此之暗，連組成圖案的字母都看不清楚。梳妝臺上的東西中，有壹個硬硬的領子和壹條領帶，好像是剛摘下來的，又被撿起來，在布滿灰塵的表面留下了淡淡的月牙。壹套外套和褲子搭在椅子上，仔細折疊；下面有兩只鞋，對這裏的事情遮遮掩掩；還有壹雙隨便扔的襪子。
那個男人正躺在床上。很長壹段時間，我們只是站在那裏，低頭看著那個深不可測，沒有肉，沒有牙的笑容。很顯然，屍體曾經躺在壹個擁抱中，而現在他漫長的睡眠不僅耗盡了愛情，還征服了它醜陋的壹面，讓他永遠戴上了綠色的頭巾。在剩下的睡衣下，他腐爛的屍體無法從他躺著的床上移走；在他的身上和旁邊的枕頭上，均勻地撒了壹層耐心等待的灰塵。
然後我們發現第二個枕頭上有壹個我們的頭被壓過的凹痕。壹個人從上面拿起壹個東西，所有人都向前探了探身子。壹股不易察覺的灰塵鉆進了他的鼻孔，又幹又癢。我們看到壹根長長的鉛灰色頭發。
(選自馮著《獻給愛米麗的壹朵玫瑰花》，廣東人民出版社1980版)
思維練習
1.為什麽說敘事是文學作品最基本的表達方式？
2.有哪些常見的敘述方式？它們的特點和作用是什麽？
3.結合創作實踐，談談如何運用倒敘。
4.簡述內插和補充敘述的區別。
5.結合創作實踐，談談如何運用補充敘述。
6.談《獻給艾米麗的玫瑰》的敘事藝術。