鵲舌報福音
人勤春來早
草發牛更肥
布谷迎春叫
牽牛接福來
草綠黃牛臥
松青白鶴棲
醜時春入戶
牛歲福臨門
春來紫燕舞
節到黃牛忙
將軍愛戰馬
農夫喜黃牛
深恩紅赤日
忠實老黃牛
歲首春到戶
牛年福滿門
歡度新春節
高歌小放牛
黃牛耕綠野
猛虎嘯青山
牛耕芳草地
鵲報吉祥年
牛開豐稔景
燕舞艷陽天
牛鈴飄翠嶺
燕語暖春風
牽牛花報喜
布谷鳥催春
鶯舞池邊柳
牛耕陌上春
子歲先登富路
醜年再上新階
白頭能做識途馬
俯首甘為孺子牛
布谷聲中閑人少
牧歌曲裏頌春多
川原蝶舞翩翩好
田野牛耕戶戶忙
耕者有牛皆種地
神州無處不歡歌
戶戶厭惡大碩鼠
家家喜愛老黃牛
花開江左白雪盡
春到人間黃牛忙
花木逢春枝葉茂
牛羊得草體膘肥
臘梅花放雪將盡
春水溫升牛甚忙
年豐人壽家家樂
春到花開處處耕
五嶺鶯歌又燕舞
九州馬叫並牛歡
新春人唱黃牛贊
豐歲詩吟白雪歌
壹曲牧歌傳牛背
無邊柳色綠村頭
豬肥牛壯家增福
食足衣豐民自安
碧樹紅樓相掩映
黃牛駿馬***迎春
碧桃無意隨春水
黃犢有情鼓綠濤
布谷鳥鳴忙布谷
牽牛花綻喜牽牛
產奶無私甘奉獻
充饑有草樂耕耘
春到人間新燕舞
喜盈門第鐵牛忙
春歸大地黃牛躍
神輊人間紫燕飛
辭舊迎新除碩鼠
富民強國效勤牛
辭鼠修倉迎稻熟
催牛耙地促年豐
翠柳迎春千裏綠
黃牛耕地萬山金
當年禹甸多銅馬
今日春郊遍鐵牛
丁年鼠匿輝煌業
醜歲牛奔旖旎春
紅梅傲雪千門福
碧野放牛五谷豐
黃牛吃草生新奶
紫燕銜泥築小巢
黃牛舔犢芳草地
紫燕營巢杏花天
黃土田間牛作畫
紫微春苑燕吟詩
繭花綻放漫山綠
牛背飄來壹曲歌
金光大道人催馬
黃土高坡口吆牛
金牛開出豐收景
喜鵲銜來幸福春
君子聞聲心不忍
庖丁善解目無全
可染畫牛牛得草
悲鴻放馬馬揚鞭
老牛力盡丹心在
誌士年衰赤膽懸
牧草叢中春色美
放牛曲裏笑聲甜
牧童牛背春香路
遊子馬蹄夢醉鄉
牛奔馬躍行千裏
鳳舞龍飛上九霄
牛鞭當筆填新句
鳥語作歌報福音
牛耕碧野千畦秀
人值芳齡百事亨
牛耕沃野千畦綠
鵲鬧紅梅萬朵紅
牛耕沃野千山笑
雪映紅梅小院香
牛郎不厭天河闊
織女但求凡世歡
牛郎弄笛迎春曲
天女散花祝福圖
牛主乾坤春浩蕩
人逢喜慶氣昂揚
人勤壹世千川綠
牛奮四蹄萬頃黃
人物風流心向黨
黃牛勤奮力耕田
三春淑景景無醜
四化勵人人效牛
神州無處不放彩
農戶有牛喜迎春
鼠報平安歸玉宇
牛隨吉瑞下天庭
鼠年不做官倉鼠
牛歲甘為孺子牛
鼠年譜就驚天曲
牛歲迎來動地詩
鼠去牛來辭舊歲
龍飛鳳舞慶新春
鼠去牛來聞虎嘯
民殷國富盼龍飛
鼠去牛來欣大治
龍騰虎躍奮新程
數聲柳笛飄牛背
無限春光亮馬蹄
數聲牧笛傳新曲
四野耕犁試早春
鐵牛喘月平疇綠
赤幟嘯風滿地紅
鐵牛拖出滿山寶
繭手挖來遍地金
為民當效黃牛力
報國壯懷赤子心
未許田文輕策馬
願聞老子再騎牛
寫完福字描春字
迎到金牛買鐵牛
新春樂詠黃牛頌
小院頻傳喜鵲歌
新春喜作黃牛頌
旭日高懸致富門
新村喜盼鐵牛到
農家笑望春燕飛
有慶年頭牛得草
無垠大道馬揚蹄
玉鼠回宮傳捷報
金牛奮地湧春潮
玉碗生光輝琥珀
金牛煥彩耀星辰
豬肥牛壯家家樂
燕舞鶯歌處處春
子去醜來騰錦繡
鼠歸牛到競輝煌
誠心樂作人間事
俯首甘為孺子牛
挺身勇滅官倉鼠
俯首甘為孺子牛
不知索取只知奉獻
勿問收獲但問耕耘
滅鼠消災糧豐人壽
養牛致富國裕家康
喜看大地鶯歌燕舞
笑迎農家馬壯牛歡
臘盡春歸山村添喜氣
牛肥馬壯門戶浴春風
鼠去牛來壹元欣復始
春明日麗萬象喜更新
喜鵲登梅百族迎佳節
金牛獻瑞萬裏笑春風
樂辭鼠歲處處豐收人人樂
歌頌牛年家家富裕戶戶歌
鼠歲報佳音市場興旺迎勝利
新年納余慶 忠厚傳家久 世澤綿為善 海嶽君親壽
佳節號長春 詩書繼世長 家聲振讀書 鶯花天地春
寒雪梅中盡 清溪吟雅韻 世泰雲生彩 長空盈瑞氣
春風柳上歸 皓月灑春暉 年豐雪獻花 大地遍春光
大地春來早 春為壹歲首 寒去草先翠 吟竹詩含翠
農家福降多 梅在百花先 春來花最紅 畫梅筆帶香
雪裏江山美 紅日千秋照 千林華光動 竹影搖風雨
花間歲月新 神州萬載春 四海瑞氣高 花溪入畫圖
寒梅因雪艷 壹堂開暖日 酒飲全家福 壹曲迎春調
飛燕為春歸 百鳥唱新春 歌唱滿江紅 三杯祝福歌
春地英雄氣 萬裏春光暖 六合同春日 富貴三春景
乾坤錦綸春 九州氣象新 三陽開泰時 平安兩字金
寒風隨歲去 春滿改革路 日日平安日 勤勞方致富
德政伴春來 花繁民主枝 年年幸福年 和睦可生財
新歲多吉慶 春輝滿庭院 日月紅光照 日亨君子道
合家樂安然 歡笑溢門窗 乾坤喜氣多 天相吉人家
雲霞成異彩 春來瑞雪裏 乾坤風雪蕩 送寒余雪盡
梅柳動春風 人在畫圖中 中華日月新 迎歲早梅新
吉門沾泰早 三陽臨吉地 財源通四海 玉堂浮瑞氣
仁裏得春多 五福萃華門 春色滿人間 金室耀祥光
屋小乾坤大 臘鼓催窮去 福同時***彩 華屋輝生壁
檐低日月長 金獅送富來 人並物皆春 春山綠到門
柳笛穿林過 魚香飄萬裏 壹帆雲作伴 輕舟騰巨浪
漁歌踏浪來 紅日映千帆 千裏月相隨 漁汛卷春風
駿馬馳千裏 雲山添秀色 海闊憑魚躍 文筆繪宏圖
東風暖萬家 河海泛春潮 天高任鳥飛 濃墨寫春秋
天增歲月壽 人間春盡染 陽春開物象 九州花似錦
福滿人間門 天下樂相融 麗日煥新天 四海歌如潮
青松迎風立 良辰逢雪霽 旭霽青山秀 春風蘇綠野
紅梅鬥雪開 瑞氣靄春暉 春榮碧樹嬌 細雨醒紅梅
春風舒凍柳 冬隨捷報去 瑞雪漫天舞 生意春前草
瑞雪兆豐年 春帶凱歌來 紅梅著意開 財源雨後泉
雞鳴萬戶曉 煙柳千家曉 松搖千尺雪 春催楊柳綠
鶴舞壹年春 風華百裏香 竹撼壹窗秋 花放山河新
九陽祥煙合 慶三陽開泰 乾坤添春色 日月開新紀
千山淑氣融 喜萬象更新 日月增光輝 田園入畫圖
龍翔吟盛世 雷鳴龍起蟄 安定萬民喜 政通千家福
燕舞詠陽春 春暖燕銜泥 團結百事成 人和萬戶春
東風迎新歲 紅梅報春早 天寒梅骨傲 花開春富貴
瑞雪兆豐年 喜鵲登枝高 風暖草心香 竹報歲平安
江山無限好 人隨春意泰 九州歸壹統 雪和新雨落
祖國萬年春 事***壯懷成 兩岸***千春 風帶早春來
有天皆麗日 紅日出林海 陽光凝大地 民殷思報國
無地不春風 春光追鳥音 春色入人家 歲稔喜迎春
四海春風洽 春風添畫意 門門增瑞靄 春風新燕子
九州歲歷長 歲月賦詩情 戶戶建文明 香月古梅花
人展鯤鵬誌 九陌連燈影 安邦興世紀 三山鐘秀氣
國呈龍虎威 千門慶月華 舉國慶長春 四海著春光
梅香催臘去 瑞雪漫天舞 雪裏江山美 丹桂千裏香
燕翅攜春來 紅梅著意開 花間歲月新 松柏萬年青
春聯耀春光 東風傳紫氣 淑氣芝蘭茂 雪在梅花白
喜報傳喜訊 大地發春華 春風桃李香 春歸柳色青
青山披錦繡 竹疏煙補密 紅日出林海 慶新春肇始
綠水溢春華 梅瘦雪添肥 春光追鳥音 祝大業終成
九州開泰運 銀蛇騰瑞雪 雲霞出海曙 遠山含紫氣
萬福啟春華 駿馬舞東風 梅柳渡江春 芳樹發春輝
青山添秀色 九州生瑞氣 江山添秀色 華文春日麗
碧海泛春潮 萬戶報新春 天地***長春 瑞色紫雲高
民奔小康路 春降千門福 興邦憑改革 勤是搖錢樹
國臻大治年 花開萬戶歡 致富在勤勞 儉為聚寶盆
勤勞攜福至 好景年年好 日子天天好 安定千家樂
科技引財來 新春歲歲新 生活步步高 辛勤五谷香
風聲讀竹韻 春水鳴琴韻 堂上歸來燕 梅竹呈秀色
月影寫梅痕 康民樂歲華 廳前新種花 鶯燕送佳音
日月光華照 放懷歌勝歲 太平真富貴 彩結宜春字
乾坤春意濃 揮翰頌新春 春色大文章 雲書大有年
山河添秀色 天地英雄氣 政善山河美 九州歸壹統
大地浴春暉 山河浩蕩春 天清日月明 兩岸***千春
萬紫千紅地 良辰逢雪霽 清溪吟雅韻 江山增秀色
花團錦簇天 瑞氣靄春暉 皓月灑春暉 大地換新裝
春為壹歲首 田園無限美 門庭清且吉 日出乾坤秀
梅占百花魁 山河分外嬌 家道泰而昌 春來草木嬌
傲骨高風亮節 紅梅翠竹青松
白發同偕千歲 紅心***映春秋
白雪紅梅報喜 黃鶯紫燕迎春
百花生香吐艷 四化躍馬揚鞭
百花生香吐艷 四化躍馬爭春
百花迎春鬥艷 群英為國爭光
百卉近春鬥艷 群芳為國爭光
百卉迎春鬥艷 群芳為國爭榮
百聯同歌盛世 九州***祝民康
爆竹聲聲除舊 桃符代代更新
北京贏來奧運 中國獲得成功
碧海蒼山玉宇 春風麗日神州
彩筆精描四化 紅心巧繡三春
承上下求索誌 繪春秋振興圖
除舊歲破舊俗 迎新年樹新風
處處春光濟美 年年人物風流
處處歡歌遍地 家家喜笑連天
處處明山秀水 家家笑語歡歌
窗外紅梅最艷 心頭美景尤佳
創造萬千氣象 建設兩個文明
春到碧桃樹上 鶯歌綠柳樓前
春到芙蓉國裏 福臨楊柳門前
春風吹遍天涯 陽光普照人間
春風春雨春花 新年新歲新景
春風春雨春色 新年新歲新景
春風春雨春色 新歲新年新風
春風花香鳥語 夜月書韻琴聲
春光灑滿大地 彩霞映遍神州
春來鳥語花香 冬去山明水秀
春日人人***樂 江山處處皆春
春意布滿大地 陽光普照人間
春引百花竟放 福到人壽年豐
春織千山錦繡 旗揚萬裏雄風
福日九州***樂
新年四海同春
國貴安定團結
家宜勤儉節約
和睦聚財致富
忠厚多福永安
紅梅初綻花二
東方風來又壹
虎躍龍驤鵬舉
花明柳暗春濃
華夏政通人傑
神州長治久安
歡歌笑語辭舊
爆竹花燈迎新
火樹銀花盛景
紅梅綠柳新春
家家恭喜致富
人人慶賀安康
江山萬裏皆春
祖國前程似錦
借問春從何至
皆言福自群生
今日千家辭舊
明朝萬戶更新
開拓路上春麗
改革枝頭花繁
滿戶晴光瑞氣
壹門福壽安康
門畔山青水秀
院中鳥語花香
能者當家家福
臘梅報歲歲豐
千鄉同歌國盛
萬民***慶年豐
人勤六畜興旺
智多五谷豐登
日麗風和雨潤
龍騰虎躍霞飛
山碧千峰競翠
水清百舸爭流
山青水秀春艷
花好月圓谷香
神州萬裏春風
盛世千秋偉業
事事隨心稱快
家家愜意歡欣
水秀山青春艷
月圓花好谷香
節日人人***樂
江山處處皆春
新歲新光新景
春風春雨春花
祖國山明水秀
中華人傑地靈
處處歡歌遍地
家家喜笑連天
春暖風和日麗
物豐國泰民安
歌頌軒轅功德
弘揚民族精神
萬馬奔騰賀歲
五羊奮躍迎春
懸魚流芳百世
納賄遺臭萬年
展現民族特色
弘揚時代精神
政惠九州祥瑞
人和四海康寧
春著筆花萬朵
泰蒸豹霧千層
杜宇壹聲春曉
黃鶯幾囀歲新
孔雀開屏報喜
畫眉歡唱迎春
品蟄逢雷欲奮
盤根久凍春回
霜送曉寒侵被
筆連墨韻迎晨
松下清琴皓月
花邊好鳥春風
泰運頻書大有
昌期幸際升平
喜爆聲聲報歲
紅燈盞盞迎春
細雨無聲潤物
和風會意迎春
有竹有梅門第
半村半廓人家
竹露松風蕉雨
清茶琴韻書生
對聯是壹種講究格律的文學形式，欣賞與寫作對聯，必須了解其基本的格律要求。所謂對聯格律(簡稱聯律)，是指對聯寫作的壹些基本規則和格式，其核心要求是對仗。對聯的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。
對聯基本格律六要素，壹般認為，即:字數相等，內容相關，詞性相當，結構相稱，節奏相應，平仄相諧。作者認為，這六要素可分別從基礎、語法、聲律三方面來加以理解：
1.字數相等，內容相關
這是對聯格律的兩個基礎要素。字數相等，指的是，若上聯是由幾個分句組成，則下聯也應是由字數上與之壹壹相等的幾個分句組成。總之，若連字數都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯。
從內容看，上下聯之間,內容要相關,以起到相反相成或相輔相成的效果。這種關系或者是從相同的角度互相映襯、補充，即所謂“正對”；或者是從相反的角度互相反襯、對照，即所謂“反對”。如:
覺行圓滿；功德莊嚴。（正對）
心平積福；欲重招殃。（反對）
還有少數對聯上下聯之間屬於互相銜接的關系，即所謂“串對”或“流水對”。如:
除了香甜苦辣鹹酸澀；
無非柴米油鹽醬醋茶。
如果上下聯內容毫不相關，會使人覺得非常別扭和生硬，則起不到對聯應有的文學效果，難以稱得上是合格的對聯。當然，有壹種特殊的對聯形式，即所謂“無情對”。它指的是上下聯形式上(字面)對仗工整，而內容上(意義)卻有意不相關，從而造成壹種特殊的效果。無情對主要是利用對聯的形式特征（對仗），來體現壹種文學趣味和技巧，其內容是次要的。如:
庭前花始放；
閣下李先生。(常用無情對)
樹已半枯休縱斧；
果然壹點不相幹。(常用無情對)
總之，字數相等，內容相關，是對聯在形式和內容方面最起碼的要求，體現了最基本的對應性和關聯性，故將二者稱為基礎要素。
2.詞性相當、結構相稱
這是對聯格律的兩個語法要素，也是最關鍵的兩個要素。詞性相當,指上下聯相對的詞語性質應盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動詞對動詞，等等。如：
五蘊皆空觀自在；
壹心不亂見如來。
此聯中，“五”和“壹”都是數詞，“蘊”和“心”都是名詞，“皆”和“不”都是副詞，“空”和“亂”都是形容詞，“觀”和“見”都是動詞，“自在”和“如來”都是名物化的形容詞或動詞。壹般對虛詞的要求比較寬松,對實詞的要求較為嚴格。在具體的對仗中，除詞性外，還可適當考慮詞語在句中的作用，對修飾詞語的要求較寬松，對中心詞語的要求較嚴格。
結構相稱，指上下聯對應語句的語法結構應盡可能相同。如:
壹心常忍辱；
萬事且隨緣。
此聯上下聯皆為主謂賓結構，其中，“壹心”對“萬事”皆為偏正結構，“忍辱”對“隨緣”皆為動賓結構。
3．節奏相應，平仄相諧
這是對聯格律的兩個聲律要素。節奏，本是音樂術語，指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短等現象。在聯律中，則是指對聯語句中有規律的停頓現象。節奏相應，指上下聯在節奏的停頓上應當盡可能保持壹致。如：
漏盡-飛身-去；
心空-及第-歸。
以-神通力-護持-正法；
設-孟蘭盆-超度-慈親。
不過，作者認為，節奏有廣義與狹義之分。廣義的節奏包括語意節奏和聲律節奏。狹義的節奏則專指語意節奏。語意節奏主要依語句結構去劃分，指根據語意而產生的音節上的停頓或間歇。聲律節奏則是從平仄要求去看，指句中壹定位置的聲調要求（平仄安排）。作者認為，為使概念明確，最好將語意節奏和聲律節奏分別用“節奏”和“音步”來表達。舉例如下：
同時-聞-授記；次第-得-菩提。（節奏）
同時-聞授-記；次第-得菩-提。（音步）
當然，節奏和音步還是有密切聯系的，二者經常是壹致的。
平仄相諧，又稱平仄協調，狹義地說，是指對聯在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他壹些平仄問題（見六禁忌）。平仄相對，指上下聯各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯是平聲,下聯就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有“壹三五不論,二四六分明”之說，因為，實際上並不壹定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。由於漢字的絕大多數音步為二字音步,因此,音步位壹般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“壹三五不論，二四六分明”之說。如：
心馳-有外-實迷-有；身處-空中-不見-空。
○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平聲, △表仄聲。)
此聯中,第壹三五字不壹定平仄相對，第二四六字皆平仄相對。不過，並非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由於對聯行文的句式，除了律詩中的對仗句式外,還有詞、曲、賦、駢文乃至散文等句式，以及領字、專有名詞等的運用。如：
建-曼荼羅壇-修法；
於-阿蘭若處-參禪。
直心-乃-萬行-之本；
貪欲-為-諸苦-之源。
深心-勤習-真言宗-教義；
全力-弘揚-大手印-法門。
以上諸聯，其音步位就不壹定在二四六位置上。
平仄交替,它與平仄相對實際上是同壹個問題的兩個方面,指上聯或下聯的句子，其自身的音步（或者說音步位）之間，平仄應交替使用。只有各分句的句腳與前壹音步之間,可以不考慮交替問題。如:
真身已過凡間望；妙法不堪小智聽。
○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替，句腳與前壹音步也交替）
正信起行真有佛；深心入解本無魔。
△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句腳與前壹音步不交替）
平仄協調的要求不是絕對的，有時，為了不以律害意,個別地方出現平仄失對或平仄失替,亦可通融。在運用排比、押韻、引用等特殊修辭手法和運用成語、典故等固定句式之類的情況下，更可以適當放寬平仄方面的格律要求。
作者： 風入樽 2005-12-20 20:49 回復此發言
作者：江上的紅楓 2006-11-1 14:33 回復此發言
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2 回復 ：楹聯知識對聯基本格律的六要素和六禁忌--轉自對聯吧
對聯基本格律的六要素和六禁忌（中)
作者：達之 文章來源：網絡
有的聯家將強弱相當或概念相當作為對聯格律的要素之壹，作者認為並不恰當。因為，強弱相當，只是在內容相關基礎上的進壹步的修辭要求，指的是上下聯內容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，對仗就越工。如果上聯太強而下聯太弱，或者下聯太強而上聯太弱，其對稱性就會受影響。因此，強弱相當主要涉及對仗的寬工問題。同樣，概念相當，也只是在詞性相當基礎上的進壹步的修辭要求，指的是上下聯不但詞性要相當，而且詞語所代表的概念或者說詞義也要相當，要盡可能相近或相反。這也只是涉及到對仗的寬工問題。若上下聯兩個詞語***同所屬概念的範疇越小,對仗就越工,反之則越寬。如:“中國”對“雄雞”,其***同範疇是事物;“曉日”對“雄雞”,就縮小為自然物;“小草”對“雄雞”,就縮小為生物;“駿馬”對“雄雞”,就縮小為動物;“老鴨”對“雄雞”,就縮小為鳥綱以至家禽。其次,若上下聯兩個詞語之間,概念關系越互相矛盾(即所謂“矛盾概念”),對仗就越工,如“有”對“無”、“真”對“假”、“生”對“死”、“聰慧”對“愚癡”等,就屬於工對。
總之，對聯格律六要素，關系到壹副對聯是否成其為合格對聯的問題。對此，楹聯界還是有必要在充分討論的基礎上，進壹步形成***識，並明確加以界定。
作者認為，對聯的基本格律，除上述六要素外，還有六個比較重要的禁忌,即六種應盡量避免的情況。現分別簡述如下：
1．忌同聲落腳
這是就上聯或下聯各分句句腳之間的關系而言。由多個分句組成的對聯，各分句句腳的平仄安排，嚴格說，可以馬蹄韻為規則。所謂馬蹄韻，指的是句腳平仄安排如馬之走步，後腳踏著前腳印走。其平仄格式為：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者認為，從對聯的現狀和發展趨勢出發，考慮到對聯“聯無定句，句無定字”的特點，以及對聯句式的復雜性等因素，其句腳平仄安排的格律要求亦可以“忌同聲落腳”為規則。準確壹點說，此規則有兩點要求：（1）、每邊二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳。（2）、每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續三句（上下聯起句及中間分語段時可以例外）或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡潔明了，運用上靈活多變，既體現了原則性和理論性相結合，又能包容在句腳平仄問題上的幾種主要不同意見。以每邊五分句長聯之上聯為例，按“馬蹄韻”的規則，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中間分語段時）兩種正格，另有仄平平仄仄壹種變格，***三種格式。按“忌同聲落腳”的規則，那麽，仄仄平平仄、仄平平平仄（中間分語段時）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十壹種格式皆為合格，且無須分正格與變格。
2．忌同聲收尾
這是就上聯聯腳與下聯聯腳之間的關系而言。準確壹點說，此規則也有兩點要求：（1）壹副對聯不管長短如何、分句多少，都要求上聯仄聲收尾，即上聯最後壹字應是仄聲；下聯則要求平聲收尾。壹般不能上聯平聲收尾，下聯仄聲收尾。（2）上下聯不能同聲收尾，即上下聯最後壹字不能同是仄聲或同是平聲。
3．忌三平尾或三仄尾
指的是在壹個句子的最末三個字，應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如“緣深因厚坐蓮臺”,若將“坐”改為“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若將“能”改為“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄單調上並無二致，為體現理論上的壹致性，應將二者都作為禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。
4．忌孤平或孤仄
指的是在五言或六言的句子中,應盡可能避免全句只有壹個平聲字，或只有壹個仄聲字。如：“萬事皆如意”，若改為“萬事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提當下現成”，若改為“菩提當下圓成”，即是孤仄。在此，作者對孤平問題擬略加論述。作者認為，聯律不必完全依從傳統詩律，從聯律來說，“在五言或六言的句子中，若只有壹個平聲，就犯孤平”，此定義更加簡潔合理。因為：其壹，此定義對平仄的要求，總的看是寬松了壹些，符合對聯格律的發展趨勢。其二，依傳統詩律，所謂孤平，還要除句腳外，但對聯與近體詩有壹個較大的不同，就是尾字（句腳）的平仄要求有所不同，且不要求押韻，所以在聯中，尾字（句腳）不壹定要單獨劃出。其三，以字面看，孤，就是壹個，孤平的字面含義和實際含義若完全壹致，有利於理解和操作。傳統詩律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韻腳的平聲字外，如果句中只有壹個字是平聲字，就犯“孤平”。這種定義，實際上，已經把孤平定死在壹兩個句式上了（具體說，五言“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”變為“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，對孤平二字，必須加以附帶補充說明，人們才能實際理解和操作。其四，以五言聯而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的話，那麽，再來看看“仄仄仄平仄”，比較這兩種格式，從平仄的死板、單調來看，究竟哪壹種更死板、更單調？其五，近體詩，主要是五、七言，因此，在六言聯中，傳統詩律的孤平概念就不能加以解釋，而六言聯中，同樣可能存在孤平現象。（