基於壹定的利益，其他幾個來上輔導班的家庭參與了命案的後期處理——搬運屍體，清理現場，將屍體拋屍湖邊。俊介迫於集體壓力和負罪感，同意參與處理過程。他們研究了關於如何躲避未來可能出現的警方問詢的壹致供詞，梳理了所有可能引起懷疑的細節。
湖邊的兇案似乎已經塵埃落定，屍體沈入湖底，但壹些細微的線索開始浮現。俊介忍不住通過線索尋找真相。在處理米樂子房間裏的物品時，他意外發現了壹張米樂子曾經做過偵探的照片，暗中調查梅才子，也通過照片中出現的幾個人物開始懷疑妻子梅才子和其他幾個家主的關系。所有欲蓋彌彰的細節讓他無法產生最黑暗的猜測。
東野圭吾是講故事的大師。當讀者聚焦於警察上門等情節時，轉移視角，開始講述殺人的犯罪心理。隨著壹個又壹個謎團的解開，我終於讀到了壹種意想不到卻豁然開朗的感覺。原來，殺死彌勒的第壹現場並不是在湖邊的別墅裏，而殺死彌勒的傷其實是幾個家庭的孩子中的壹個。為了保護可能是自己家人的孩子，幾個家庭聯手封鎖了湖的秘密，讓用來殺人的石頭永遠陪著屍體沈入湖底。
相對於復雜的成年人，兒童的殺人動機更簡單。雖然張太太不是自己的孩子，但經過壹番思想鬥爭和詳細思考後，最終放棄報警，開車回娘家。故事沒有講後來的事態發展，他們是被警察找到了，還是罪犯被抓了，壹切都有待讀者去想象。或許，對於壹個相信自己有罪的人來說，內心的罪惡和譴責早已超越了制度的枷鎖。
正如俊介和梅才子在他們的談話中所說，屍體需要幾年時間才能在湖裏消失...即使肉體消失了，我們的靈魂也無法離開這個湖。
東野圭吾的文筆有很強的現場感，描寫了殺人現場屍體的頭發卡在壹灘凝結的血泊中的場景，描寫了俊介撿起石頭毀容時的反復擊打，仿佛身臨其境，仿佛親身經歷了這樣壹個過程。基於東野小說的情節推理，他經歷過的犯罪現場不計其數。