生在這樣的命運裏，我怎麽能回家呢？
這個問題也是影片的核心主題，而為了準確回答這個問題，也許我們需要重新完整地品味這部電影。
如果從“家”的角度來看這部電影，或者看主角贊的命運，大致可以分為幾個故事:
維持家庭-獨自離開家-保護新家-再次失去家-指責家庭
第壹段:贊是壹個貧窮難民家庭的長子。年紀輕輕，他就承擔起了努力工作和賺錢養家的重擔。他靠搬運比自己還重的貨物賺錢，照顧好心愛的姐姐薩哈，努力維持家庭生活。
第二段:不幸的是，贊的雇主阿薩德看中了他11歲的妹妹薩哈。他想盡辦法保護薩哈留在家裏，但最後還是沒能阻止妹妹被逼婚。贊又傷心又生氣，他獨自開車離開了父母。
第三段:贊離家後被善良的拉希勒收留。拉希勒把他的小兒子喬納斯給了贊。這樣，贊有了新家。盡管仍然貧窮，贊仍然熱情地照顧他的新哥哥，守護著他來之不易的新家。
第四段:拉希勒因為沒有身份而被捕入獄。在沒有收入來源的日子裏，贊想盡辦法賺錢，但拿到的錢卻被房東鎖在了房子裏。絕望的他不得不把喬納斯賣給人販子，他又壹次失去了家。
第五段:最後，在法庭上，贊起訴了他的父母，並訴說了自己的遭遇。他從未體驗過家的溫暖，壹次次在無奈和無力中失去了家。他怎麽會在家...
把故事梳理好了，再回頭看問題，就有頭緒了。贊已經孤獨了好幾次，原因可以壹壹分析。
贊自身的自然不幸自然是最直接的原因。天生被難民身份束縛，沒有戶口，沒有證明自己身份的資料，甚至連出生日期和年齡都沒有記錄。他是壹個被上帝遺忘的棄兒。這種無法逃避的黑戶身份束縛了他的童年，註定他從出生起就永遠沒有壹個法律意義上的家，徹底剝奪了他最基本的保護權利。這是他無法維持家庭的直接原因。
然而，他也面臨著更多的困難，其中許多來自他的家庭出身。作為窮人家的長子，即使年紀輕輕，也要早早承擔生活的重擔，嘗盡各種辛酸，享受不到來自家人的關懷和溫暖。尤其是家裏孩子多的時候，多壹個人就多壹碗。最終，無力撫養她迫使她的姐姐薩哈結婚，所以贊最親近的家人離開了。各種困難之下，家庭破裂，結婚難。
無論是個人的不幸還是家庭的困難，其實歸根結底，畢竟離不開“難民”二字。因為是難民，壹家人無法安居樂業，只能住在角落裏，壹貧如洗；我只能生活在混亂的外國郊區，過著不被世人看到和關註的生活。“難民”問題涉及整個中東地區社會動蕩的背景。國家出征，攻城掠地，百姓危在旦夕，惶惶不可終日，四處流徙，逃往異鄉。由此可以得出結論，壹切苦難的根源在於以敘為代表的中東動蕩局勢，造就了無數像贊這樣的“上帝棄子”。
當然，影片也沒有忘記人們與不幸的鬥爭。
贊想盡辦法保護妹妹薩哈，讓她隱瞞生理期的到來，在薩哈被抱走的時候用自己瘦弱的身體拖著父母，卻敵不過麻木的父母。
贊盡力賺錢養活他的新哥哥喬納斯，但他還是不得不把他賣給販賣兒童的團夥。
拉希爾四處奔波只是為了找壹份工作，但最終因身份問題被捕，留下贊和喬納斯獨自壹人。
其實，影片背後還有壹個試圖提供幫助的社會公益組織，那就是聯合國難民署。然而，贊的歷史背景是，敘利亞戰爭突然爆發，導致難民人數突然激增，就連聯合國難民署也無力提供更多支持。
讓我再提壹下贊的訴訟。事實上，在黎巴嫩，兒童不允許起訴父母。這種叫囂“鬥爭”很不幸只是電影的藝術處理。
總而言之，贊的命運是無休止的顛沛流離，是整個社會制造的絕望困境，是全力奮鬥後含淚的失敗。
生在這樣的命運裏，妳往往註定沒有歸宿。
這不是電影創造的藝術悲劇，而是這個叫贊的男孩的親身經歷，是無數難民兒童艱難命運的真實寫照。
作為壹部現實主義電影，《何以家為》無疑是偉大的，鼓舞人心的。影片走進了難民的生活，以壹個孩子的視角，真實地反映了那些角落裏不為人知的殘酷現實。它的意義將遠遠超出壹部商業電影。它就像壹顆希望的種子。它會播種在人們的心中，收獲的是更多有識之士和愛心人士的關心和幫助，以及加深人們對和平的向往和珍惜。
我們在欣賞這部電影的同時，也應該意識到，在中東之外，也有人在命運的洪流中掙紮，也許就在我們身邊。他們可能沒有家，他們可能有壹個家庭要聯系，或者他們可能有壹個家庭要回歸。我們也可以認識他們，理解他們，關註他們，然後給他們力所能及的溫暖和支持。
為什麽要回家？只希望和平之光普照大地，貧弱國家富強，流亡人民安居樂業，人人有家不再是童話。