非虛構寫作的第二個原則:排列組合。多個事件的順序和視角可以自由切換和調整，最終的選擇是為了更好的表達主旨。
具體怎麽做？
1，寫下想法和靈感
如果妳是壹個思維敏捷的人，妳必須有想法。即使是不愛思考的人，只要有真實的感受，也會有好的想法和靈感。
如果妳聽到壹件事，或者看到壹條新聞，妳心裏有壹個想法，這個想法不壹定是壹個完整的故事，但妳首先要有壹個模糊的想法。壹開始可以是任何形式:壹句話，壹張臉，壹個人物或者壹個情境，只要能讓妳興奮，讓妳有靈感，就可以寫下來。
更多的，是妳看到的或者經歷的，讓妳震驚的，或者突破妳認知的東西。
寫下來。這很重要。
經常發現很多靈感因為沒有寫下來而消失了。目前語音轉換成文本的方式有很多，比如微信裏的語音輸入轉換成文本的功能，科大訊飛輸入。
壹句話裏的想法和靈感，可以成為非虛構寫作的主題、主旨和前提。股票多了，看到好的故事，這些題材會自己彈出來，讓妳寫出想法和故事。
2.將想法和靈感轉化為故事。
非虛構寫作事件由兩個關鍵部分組成——角色和沖突。當然也包括其他元素，比如主題、環境、觀點等等。
但是每壹個故事的核心壹定是沖突的人物。
舉個例子:小城鎮的女孩，事業發展平平，卻靠寫作月入過萬。
有:
角色:女生；小鎮姑娘；寫作少女；愛學習的女生；成長中的女孩；是什麽樣的女生？面試了才知道。
沖突:角色的內心和環境，內心和自己，欲望和現實都會有沖突。三種關系的沖突，包括:人與世界的沖突；人與人之間的沖突；人與自身的沖突。
妳會如何收集沖突？新舊思維和習慣，家庭關系，觀念不同等。；最後，根據故事結構選擇哪些沖突。
性格:人無完人。有缺點的人更真實。
筆下的人物要有血有肉，有矛盾，有沖突，有糾結，有想法，有現實困難要面對。
這樣的人物是真實可信的，但要了解他們，需要投入足夠的時間和精力，去贏得被采訪者的信任，去參與他們的世界和生活，去獲得第壹手材料。
主題:主要有兩個主題。
(1)普通人，甚至邊緣人的故事，折射出我們普遍的人性。人性的沖突是故事永恒的源泉。
(2)時代和社會問題的烙印和沖突，尤其是在快速發展的中國，非虛構寫作豐富。
社會發展很快，很多人的思想還停留在工業時代，甚至農業時代。然而，互聯網信息時代已經充斥了每個人的生活。此時，各種沖突和困境是多層次的、復雜的，存在大量的不確定性和變化。這個時候，人性的陰暗面和光明面都可能爆發。
而且中國地域跨度巨大，文化習俗差異很大。同時，高鐵和飛機縮短了地區之間的運輸成本，各種思想、觀念、風俗、文化有機會充分碰撞。
強烈的沖突和事件可能會帶來主角或其他角色的認知和思想上的變化。
環境:生活環境、社會環境、家庭環境、地域背景等。讓場景更清晰，人物更有時代感。小人物的命運往往能折射出大時代的變遷。
觀點:贊同、反對、新角度、對比、縮影等。可以是妳的亮觀點，也可以是讀者自己判斷。
3.把事件變成故事。
這部分就像壹串珍珠。故事的結構決定了事件的選擇。
如何重寫收集的事件？但都是真實可信的。主要區別在於視角的不同。原則上盡量用同壹個視角貫穿整個故事，觀眾感覺更統壹。但是有時候，為了更好的呈現，妳也可以用不同的視角。通常我們用第壹人稱。
如何把不同的事件串在壹起，形成壹個從頭到尾的主要發展脈絡，形成故事主線。
往往有兩條線:現實事件的發展和主角的心路歷程。事件驅動內心的欲望、欲望和現實困境，推動故事的發展。
這是更難的部分。在非虛構作品的寫作過程中，想法和認知可能會發生變化。有時人性表現出越來越光明的壹面，有時卻恰恰相反，主人公在現實困境中走向人性的陰暗面。更多的時候，每個人都是復雜的，內心的掙紮和沖突往往在看似偶然的事件中壹步步成為英雄或反派。
就算妳成了英雄，妳也有人性的缺點；就算變成反派，也有壹些非人類的原因是可以改變的。
而這壹步，如何體現？如果妳選擇寫下。
事件變成情節，壹方面形成壹個完整的故事。另壹方面也會改變作者的想法。有時候想寫成勵誌，但是采訪回來，決定寫成對社會現象的洞察。有時候寫著寫著主題就變了。改變話題是很常見的。更多的是大大改變作者的認知。
4、結局
想寫的時候，壹般結局已經發生了。當然，妳也可以選擇不同的時間點作為結局。我個人喜歡按照實際發生的最後結局來寫。
小鎮女孩只是賺錢嗎？還是成了新角色？先根據想法和靈感為故事選擇壹個結局，再設定壹個開頭。中間過程是沖突促進它。結局的選擇，在於妳可以選擇不同時間點的真實情況。
其實我經常寫，把結局變成開放式的。因為我相信生命其實是無限的。但有時候，有些事有些人已經走到了盡頭，如實寫就好了。
真正的大師會把結局的權利和快樂留給讀者。
5.采訪主角和他周圍的人
妳是否掌握了沖突、人物、環境、主題、開頭和結尾。非虛構寫作需要妳采訪或了解真實的人來驗證妳所有的假設。
如果不是真的，就應該刪掉重寫。
妳還是需要通過采訪獲取更多的信息來豐富角色。
我會和作品中的人物聊天，了解他們的朋友，家庭，工作，過去，主要的生活經歷，需求和欲望。
從不同的角度去驗證壹些事件，或者從不同的角度去看待壹個事件，妳得到的感受會讓非虛構寫作變得更有趣。
非虛構寫作要註意倫理。如果相關人員不願意透露個人信息，他們必須刪除或使用別名。如果可以的話，盡量讓最終稿提前讓主要人物知道，獲得許可，或者發表。
6.將收集到的事件素材重新整理組合。
根據故事結構重新排列組合事件。
所有的故事都有三個層次:事實、情感和意義。構建故事結構要照顧到這三個層面。
寫作就像廚師做飯。不同的素材被再次切割，以不同的順序進入，形成不同的沖突和矛盾。用油來達到高溫和高潮，用各種調料來調節口味。人物和結局都已經有了。現在妳可以把角色放到他們的世界裏，觀察他們的行為。壹定要做好筆記。也許壹個想法會起到很大的作用。也許小鎮姑娘贏得了愛情，或者開始了新的事業，或者改變了整個家庭的命運。想想他們會做些什麽來影響這個世界，這個世界會如何影響他們。想想她的故事是如何影響我的。
7.把情節點發展成故事線。
(1) Fraitag分析法，故事由五部分組成:
開頭——人物的日常生活，直到“重要事件”將他們推向沖突。
發展——角色在實現目標的過程中遇到的矛盾、鬥爭和陷阱。
高潮——最重要的部分！成敗的關鍵點，人物必須決定是勝利還是接受失敗。這是故事的轉折點，沖突達到頂峰。
低潮——高潮之後的部分，主角輸贏，所有分散的點都在這部分連接起來。
結尾——達成了新的平衡，生活又走上了正軌，但已經和故事開頭人物的日常生活不壹樣了，可能也沒什麽不同。
(2)坎貝爾的英雄之旅分為12步。但不壹定要把12步都用上，可以選擇幾個來串起壹個故事。
(3)三幕劇:開頭、中間、結尾，這是我寫5000字非虛構寫作時常用的呈現方式。當然，中間會有兩三次轉彎。
8.把妳想到的情節點放在故事線上的壹些位置，從後往前或者從後往後。
結尾可能在“低潮”或“結尾”部分。壹般是在壹系列的沖突解決過程中，產生新的觀念，否定以前的觀念，實現新的人生觀、價值觀等新的認知。
妳可以描述沖突和如何解決，以及壹些偶然和必然的關系。
劇情是事件，細節描寫要符合人物內心。
非虛構寫作最難的是人物內心的描寫。我經常講人物的故事，引用原話來呈現。如果妳描述場景和行為，妳經常使用客觀詞匯。但通過場景和線索，讀者可以感受到人物的內心感受。相信妳的讀者，他們的智慧遠勝於妳我。
9.修改是必然要發生的，非虛構寫作往往需要很長時間。
不要指望妳壹下子就敲定。好文章是改的。改很多次也是正常的。
最重要的是寫完第壹句話，然後是第壹段，然後是第壹頁，然後就好辦了。
第壹句不要求驚天動地，只要觀眾覺得舒服就行。
所以，給妳壹個建議:
妳現在可以開始寫了！