01?
小說的標題頗有向賣火柴的小女孩致敬的意味。封面上，大地朦朧；壹個小女孩跪在洞裏，洞裏的光照亮了她的臉。
和賣火柴的小女孩壹樣，尋找光明的小女孩講述了壹個悲傷的故事:在被戰爭蹂躪的廢墟中，兩個幸存者——壹個小女孩和壹個老人——生活在壹起；為了躲避戰爭的屠殺，小女孩和老人躲在壹個不知名的角落裏取暖，用微弱的燈光照亮彼此，尋找光明的道路。
在短短的篇幅中，作者運用“敘事蒙太奇”，交替使用老人和小女孩的視角，穿插他們的回憶和夢境，從微觀的角度向讀者展示了戰爭的殘酷和痛苦。
這位年過八旬的老人原本是壹名作曲家，過著富裕幸福的生活。但突如其來的戰爭改變了壹切:目睹了慘烈的屠殺，看到了至親的慘死；孫女的生還壹度讓他欣喜若狂，但好景不長。就在他眼皮底下，他八歲的孫女遭遇了滅頂之災。
“那再也不能稱之為家了……”在被戰爭和屠殺蹂躪的廢墟中，他還有壹口氣——說“茍延殘喘”壹點也不為過。為了不被“那種人”發現，老人把家裏所有的門窗都堵上了，切斷了與“光”的壹切聯系，直到有壹天——
“骯臟的小身體，蜷縮在廢物堆裏。我透過窗板的縫隙看著‘屍體’看了幾分鐘，甚至幾個小時——我對時間沒有概念。”
當發現“屍體”還活著時，老人冒著被“那種人”發現，被嘲笑罵為“怪物巨人”的危險，把“小屍體”抱回家。
我的小女兒聽天由命，打算逆來順受，卻突然心裏轉了壹個小齒輪。這個小結構帶來了另壹個結構，又帶動了其他結構——壹系列奇怪的機制催生了壹個微妙的東西:希望。"
小女孩得救了。從女孩的閃回記憶中，我們知道這個可憐的孩子是壹個戰爭孤兒，從出生開始就和壹群流浪兒壹起生活在黑暗的下水道裏。因為她“尋找”食物卻總是找蠟燭，所以被打，甚至被拋棄。
小女孩不會說話，也沒有名字。老人給她起了個名字——“廣兒”；在她心裏，光二偷偷給老人起了壹個獨特的稱號——“爺爺先生”。沒有食物和光線，他們晚上出去尋找；不知道時間，沒有希望，他們互相安慰。爺爺把規矩教給了廣兒，給她列了壹張“戰後要做的所有事情的清單”；廣兒在爺爺的呵護下，散發著小女孩特有的活力，自信地劃掉單子上的“愛壹個人”這壹項，輕輕吻著爺爺的額頭。
小說的情節並不跌宕起伏，但描寫的筆觸卻十分細膩:要麽是老人的壹點喃喃自語，要麽是小女孩知道身邊的壹點新鮮感受。但隨著閱讀的深入，我被主角的處境深深吸引:和他們壹起從殘破的收音機中尋找無望的希望，對“那種人”的突然闖入極度緊張，對藍盔士兵的到來歡欣鼓舞，安慰不已。
”壹輪明亮的朝陽立刻投射進來...今天真美，連光子都想跳舞...當滿是灰塵的小舞曲在爺爺的臉旁邊結束時，她註意到他的臉似乎比平時更灰了。”於是她吻了他的額頭，剎那間，冰冷的感覺立刻附在唇上，直抵心窩。"
讀到這裏，我忍不住哭了。古今中外的名家名作中有許多關於死亡的精彩描寫，那些擊中人心的文字，都生動地表達了生命之花雕零後的頹廢空虛，鮮活的生命消散後的幻滅與失落。但這裏的幾句話卻很傷感:爺爺先生不在了，等待光明的是什麽？
02
每當我讀到爺爺和廣兒之間瑣碎而溫馨的日常生活，我總會想起電影《這個黑仔不太冷》。在我看來，小說和電影之間有壹種奇妙的聯系:它們是過去幾年共同生活的同壹對戀人，幸存的主人公也是被遺忘和忽視的靈魂，在日復壹日的關系中互相安慰和溫暖。？
不同的是，廣二和爺爺的年齡跨度更大，彼此的感情也更純粹。爺爺視廣兒為己出，愛她如孫女。而廣兒則幹凈得像壹張白紙，真誠純粹地愛著給她食物、溫暖和光明的爺爺。
影片中，對變態警察的仇恨造就了瑪蒂爾達的偏執和叛逆；小說中，從出生就生活在下水道裏的廣兒，對爺爺給她的壹切都充滿了感激。她向往爺爺為她描繪的世界，那是與骯臟的下水道完全不同的世界，盡管那只是戰前最常見的場景。
“悲劇就是把美好的東西毀掉給人看”，從記事起就生活在下水道裏的廣二，只是本能地尋找光明；對於爺爺先生來說，他有著幸福富足的生活，但他所經歷的卻是壹場徹頭徹尾的噩夢。
從這個意義上說，爺爺先生比廣兒更需要被治愈。有了光，他就有了重新愛壹個人的能力；有了光明，他重新燃起了對生活的希望；有了廣兒，他可以與“那種人”決壹死戰...在他和廣二相依為命的日子裏，“戰前的美好回憶”和“戰後的美好希望”相輔相成。兩顆心，壹老壹少，用微弱的光互相輝映，互相溫暖，互相救贖。
影片中，裏昂逐漸對瑪蒂爾達產生了奇妙的感情，卻最終死於這種感情帶來的軟弱；小說中，爺爺先生在光二的呵護和溫暖下完成了自我救贖。
《這個殺手不太冷》讓娜塔莉·波特曼壹舉成名，感動了無數人；《尋找光明的小女孩》讓讀者感受到了戰爭的殘酷和人性的溫暖與溫柔。細微的關懷和壹點點的愛，就像壹根小小的蠟燭，雖然在戰爭的風暴中搖搖欲墜，卻依然強烈地散發著光環和熱量。
03
從聞壹多的《太陽頌》到顧城的“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明”，在文學語境中，“光明”壹直是壹種隱喻，象征著自由、正義、積極向上的力量。
從題材上看，《尋找光明的小女孩》是壹部反戰小說，兩位主人公的經歷都是戰爭直接或間接造成的。戰爭中的人，如同糞土，尊嚴被汙穢和欺淩踐踏。他們壹定像老鼠壹樣，蜷縮在黑暗的角落裏，與光明隔絕。？
堅定的反戰者，文壇硬漢，海明威在他的短篇小說《在異鄉》中，借壹個以勝利者身份出現的美國士兵之口說:
“在殘酷的戰爭面前，無論戰鬥人員來自哪個國家，為了什麽而戰，他都逃脫不了同樣的命運——戰爭把他從正常的人類生活中拋棄了。”
而戰爭對平民的影響更是致命的。戰爭中，流離失所的平民迷失、受苦、失落、掙紮；與看得見的戰後廢墟和屍體相比，戰爭帶來的心理創傷更大，就像爺爺經歷的那樣:過度緊張，失眠無休，耳鳴揮之不去，恐懼無處不在...
當廣二“第壹次看到陽光的時候，是真正的白天陽光。那道光既不是橙色和害羞的黎明，也不是灰色和藍色和令人不安的黃昏。”？
在戰爭的陰霾下，我們習以為常的陽光，會給常年生活在下水道裏的光明帶來如此巨大的震撼！
雖然是反戰題材，但《尋找光明的小女孩》並沒有從正面描寫戰爭的慘烈和殘酷。在書中，我們說不出故事發生的時間和社會背景；至於屠殺的始作俑者，作者只是借廣二和爺爺之口，稱他們為“那種人”。
如果說《在異鄉》旨在向讀者展示戰爭參與者的內心世界，《尋找光明的小女孩》則是對戰爭陰影下平民心理的探索。這部8萬字的小說，沒有足夠的篇幅去探討“戰爭與和平”這壹宏大命題，但我們可以看到作者對戰爭的反思和對愛與救贖的致敬。
從《布谷鳥》、《漫長的婚約》到《冷山》，包括《西西裏的美麗傳說》和今年初韓國新出品的電影《想念我的哥哥》，近年來，越來越多的文學和影視作品著眼於從平民個體的微觀視角探索戰爭陰影下普通人的生存狀態，反思戰爭給平民帶來的苦難和痛苦。對於無辜的平民來說，奮鬥與信仰，黨派與政治可能都很遙遠，幸福的家庭及其幸福的生活才是最重要的。
就像廣二和爺爺，他們不知道“那種人”；他們所期望的只是戰爭的早日結束和安全的生活。無論誰代表正義，都要尊重生命；對光的信仰和對生命的尊重高於壹切。沒有什麽比活著更重要，沒有什麽比愛和救贖更溫暖。
在書的結尾，
“光兒”就像爺爺教她的那樣開始彈鋼琴...躁動的音樂，伴隨著廣兒的眼淚和多年來指引她手指的悲傷，...就像最悲傷的自由之歌，就像最美麗的愛的呼喊。”
當光明到來時，爺爺永遠閉上了眼睛；而尋找光明的路，廣二還會繼續走下去。因為，正如海明威所說，壹個人“可以被毀滅，但永遠不能被打敗。”