特別是半七捕帳，不僅有江戶風格，而且因為當時沒有明確的法律，充滿了人情味。這很好。作者是岡本伊薩卡。
我想向妳推薦壹些日本推理作家埃德加瓦·拉波爾。
日語，1894 ~ 1965。他在日本神秘中的地位相當於手冢治蟲在漫畫中的地位。埃德加瓦·拉波爾原名平井太郎，他的筆名的日語發音是“埃德加·倫坡”。
他創造了東方大偵探——明仁小五郎，與《名偵探柯南》中的“沈睡的小五郎”完全不同。另外，著名偵探小五郎還在柔道第二階段。值得壹提的是，“沈睡的小五郎”也是柔道高手。也許青山剛昌(《名偵探柯南》的作者)有推薦。還有壹點，《金田壹少年筆記》中金田壹的對手，睿智的肯尼警官，與著名偵探小五郎同姓。
橫溝正史
日語，1902 ~ 1981。他是許多小說的作者，如《我們陣中的謀殺》和《監獄門島》。
看過《金田壹少年筆記》的朋友壹定記得少年偵探金田壹壹的簽名臺詞:“為了不辜負壹個偵探爺爺的名聲！”他的祖父是橫溝正史筆下的大偵探金田壹公介，與埃德加瓦·拉波爾的明仁小五郎、高木彬光的圭介並稱為日本小說史上的三大名偵探。有興趣就去看看漫畫裏那個著名的偵探吧！
森村誠壹
出生於1933，日本社會派推理小說作家。1969憑借《頂端的死角》獲得日本推理作家協會頒發的“江戶川隨機步獎”，從此開始了職業作家生涯。
森村誠壹說，“我所描述的都是人類的戲劇”。他的作品充滿了社會責任感，有著奇特的想象力。最著名的作品是“三個證明”系列，分別是《人性的證明》(改編成電影《人證》，想必他父親那壹代人都看過)、《野性的證明》、《青春的證明》。森村誠壹熱從1977開始在日本出現。特別推薦他的小說《新人類的證明》和紀錄片《食人魔洞》。記錄了731部隊和另壹股邪惡勢力——100部隊的惡行，包括令人發指的“活體實驗”。有民族責任感的人壹定要看壹看。正如森村誠壹所說，新人類的證明是償還壹些“日本債務”。
我喜歡森村誠壹，不僅因為他的作品是推理小說，更重要的是他作品的主題。他寫了很多別人寫不出來的東西。
西村京太郎
1930出生於東京，本名安島四郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965“江戶川亂步獎”。石川是他寫的偵探。我喜歡他的壹個短篇小說《誠實的欺詐》，希望妳讀過。
再扯壹句題外話:大家都說少年包青天抄襲了日本漫畫《金田少年筆記》和《名偵探柯南》，壹部名為《偵探調查檔案》的港臺電影中的壹個案例還“借用”了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我沒有很認真地看電視。我可能看錯了。
赤川次郎
1948出生於日本福岡，28歲出版《幽靈列車》。其中《三色貓福爾摩斯探案集》非常有名，也很有意思。南京的電臺有壹部《三色貓》的廣播劇，我就是在那個時候喜歡上這個編劇的。
《三色貓》系列主要人物:片山吉太郎、片山晴美、石津。還有壹只黑、白、棕色相間的貓，名叫“福爾摩斯”，在關鍵時刻總能給人靈感。看完這壹系列小說，我決定給我的貓取名“福爾摩斯”，給我的狗取名“小白”(因為《蠟筆小新》是壹部搞笑動畫，不是推理小說)。
我還喜歡另壹部小說，小偷的故事。講講三個普通工薪階層偷兩千萬黑錢引發的故事。仿佛在告訴我們:“金錢不能帶來幸福。”
《華麗偵探》系列短篇小說也很有意思。在精神病院的第九棟樓裏，住著壹些自以為是名人的怪人，包括埃德蒙·鄧迪斯、亞森·羅賓、夏洛克·福爾摩斯和達達尼安。主要人物:鈴木良子，“福爾摩斯”和“達達尼翁”。(註:埃德蒙·鄧迪斯和達爾丹揚分別出自大仲馬《基督山伯爵》和《三個火槍手》)。
赤川次郎筆下的少女形象非常可愛，比如《幽靈列車》中的女偵探鈴木良子和蓋娜洋子。
松本清張
(1909 ~)日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的壹個商販家庭。因為家境貧寒，13歲被迫輟學謀生。他當過街頭小販和學徒，還在小倉為《朝日新聞》做過廣告制圖師。1943年應征入伍，被驅趕到朝鮮當衛生兵。戰後，他被送回中國，重新回到報社工作。在日本戰後經濟蕭條初期，為了養活壹家七口，他不得不往返於關西和九州之間批發掃帚。在他的文學回憶錄《半條命》(1966)中，他生動地描述了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視和屈辱的生活為他的思想發展提供了現實的社會心理基礎。他的《壹個小倉的日記》(1952)、《菊花枕》(1953)、《斷碑》(1954)等等，都展現了逆境中人物的人生軌跡和失敗命運。
松本清張在1955憑借《伏擊》壹書加入了推理小說作家的行列。他以權力與法律、善與惡、罪與罰等社會問題為主題，揭露日本社會的黑暗。在反映生活的深度和廣度方面，與傳統的刑事偵探小說相比，他表現出了可貴的拓展和超越。他的《點與線》(1957)和《隔墻有眼》(1957)在世人之後深受讀者歡迎。
森村誠壹
1933 1出生於土氣峪縣雄姑市，畢業於青山大學英美文學系。從事酒店管理工作10年。1967隨大都會進入文壇。1969發表《高樓的死角》獲江戶川隨機步獎。《腐蝕結構》獲1973日本劣等作家協會理事等。主要作品有《人性的證明》《野性的證明》《青春的證明》《魔鬼的盛宴》等100多本書。
推理小說是偵探小說。日本偵探小說的創始人埃德加瓦·拉波爾將其定義為“主要側重於運用邏輯推理逐步解開犯罪秘密，描述破案過程的有趣文學”
1925前後，日本文壇出現了兩位偵探小說家:埃德加瓦·拉波爾和橫溝正史，他們分別創作了“本格派”和“改格派”偵探小說。從他們那裏，日本逐漸形成了推理小說的風格。
日本玄機的發展大致可以分為三個階段。
第壹階段，西河伊原在1689年開始模仿中國的公案小說，寫了壹本書《現朝櫻影》。1868明治維新後，日本開始向西方學習，受到歐美偵探小說的影響。黑巖含淚整理了《宮廷之美》等30多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。壹些著名的純文學作家，如谷崎潤壹郎、佐藤春子、芥川龍之介等。，也出版了以魔幻偵探故事為題材的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深遠的影響。
第二階段，1920年，森宇村和橫溝正史創辦了第壹份偵探小說雜誌《新青年》。雜誌不僅介紹西方偵探小說，還刊登自己的創作。1923年，埃德加瓦·拉波爾出版了《兩籬銅幣》，奠定了日本偵探小說的基礎。這個階段壹般被稱為“偵探時代”。當時的偵探小說有兩個流派:壹個是以埃德加瓦·拉波爾和維基百科為代表的本古爾派，主張註重破案的邏輯推理；壹是以橫須賀正史、木岡太郎為代表的畸變派，強調書寫魔法、冒險情節、變態心理。後者占主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以停止擾亂國內安全為由，限制和禁止偵探小說。
第三階段二戰結束後，偵探小說逐漸復蘇，進入“推理時代”。20世紀50年代，以松本清張為代表的壹批推理小說作家崛起，突破了本案派、蓋案派的固定模式，運用邏輯推理探索和考察犯罪的社會原因，揭示社會矛盾和陋習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗趣味，形成了具有現實主義傾向的社會推理小說。這壹派推理小說的特點是立足生活，重視現實和真實性，具有強烈的時代色彩。比如松本清張的《日本的黑霧》、帝國銀行案、水上勉的《五十年代的花之墓碑》，都是關於戰後美軍占領下的日本社會的政治不公和貪汙、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。20世紀六七十年代，松本清張的《沙瓦》和森村誠壹的《人的證明》揭露了日本經濟精神空虛帶來的種種弊病。另壹個特點是不單純追求破案的情節，而是註重人物的刻畫，試圖分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的組成部分。