眾所周知，日本絕對是亞洲懸疑推理的老大哥，無論文學、漫畫、影視劇，在歐美懸疑推理文化上相當於英國。
日本產生了大量懸疑推理的經典作品，如世界級的東野圭吾的《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》。
《夜行》國內沒有翻拍，《嫌疑人X的獻身》在日韓和國內都有翻拍。
相反，中國和韓國的懸疑推理作品，日本翻拍的數量相對較少。像韓國翻拍的《全民目擊與毒戰》。
但除了最著名的港片《無間道》，日本翻拍中國電影的數量很少。
那麽，為什麽這麽說呢？
那就是日本電影《22年後的自白》，是韓國懸疑電影《我是兇手》的翻拍。
韓國成為繼日本之後，亞洲又壹個犯罪懸疑片大制作國。日本翻拍的韓國懸疑片，在韓國並不是最經典的懸疑片，但確實是壹部奇葩。
但是，韓國原版電影《我是兇手》存在壹些問題。
主要問題是電影本身不是以懸疑推理為主，而是以韓國擅長的懸疑推理框架為主，主要反映現實社會的諷刺故事和人性的黑暗。
總結壹下，韓版《我是兇手》中的連環殺手李在十幾年後的現在突然出現。但是因為他帥氣的外表，出了壹本書《我是兇手》不僅賣光了，還成為了社會上很多人的喜愛和崇拜。
所以整部電影的懸疑感和推理感其實相當弱，韓版主要是諷刺人性。
日本翻拍這部電影，或許也看到了這種諷刺的現實。但是日式推理的靜態壓制和瘋狂韓版的翻拍，只能說是放大了韓版的缺點。
由於語言和文化的原因，韓國的懸疑懸疑片往往殘忍血腥，大多以韓國演員“阿巴”的臺詞誇張瘋狂。
而日本懸疑推理電影則不同，和日本言情電影壹樣，有壹種“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜”，具有東亞文明特有的美感。
日本懸疑推理片就是這種情況。大部分人物都很淡定，因為日本壓抑的禮儀文化還是很有風度和禮貌的。但真相大白的時候，要麽是暴死，要麽是角色強烈的情緒崩潰。
排除文化因素，從戲劇的角度來看，日本懸疑推理片的反差感很強。
不過，這部電影《22年後的自白》只能說是略顯優秀，因為正是在翻拍韓國《瘋狂現實》的時候，“物質悲哀”推理的本土化懸疑做得不太好。
影片整體框架和韓版壹樣，就是有壹個連環殺手，但是日本有壹個設定，國家法律規定多年前犯罪的罪犯不能再追究。
據說這個規律挺奇妙的。韓版是十幾年前，日版正好是22年。否則不能稱之為22年後的告白。
這時，壹個著名的殺人犯跳了出來，聲稱自己就是當年的殺人犯。
因為兇手長得帥，還出書寫了當年的詳細事件，和韓版壹樣，也成為社會崇拜的對象，粉絲無數。
後來受害者家屬試圖殺死兇手，警察相繼解救了兇手。
然後後面出現了兇手二號，告訴大家他才是真正的兇手，尤其是片場的打鬥場面，感覺相當瘋狂和過分。
用日本懸疑片常用的冷色調，這種內心的感覺真的感覺有點違和。反而韓版正常多了，大概就是文化關系吧。
最後的結局真的是牽出兇手，然後真兇被繩之以法。其實並沒有超出電影豐富的觀眾的猜測太多。
所以《22年後的自白》在懸疑推理上弱於日本經典懸疑片。主要是諷刺社會現實，但日本加入了壹些日本電影慣有的人文關懷，比較溫暖。
總而言之，《22年後的自白》懸疑感略弱，表演和故事還是很出色的。但比起日版或韓版，總少了壹種驚心動魄的“喪物”感。也許這種感覺只有日本人寫的懸疑推理片才能達到。
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