角色最初來源於拉丁語rotula，這個概念最早出現在20世紀20年代的學術著作中，當時社會學家格奧爾格·齊默爾(Georg Zimmel)在撰寫《論表演的哲學》時，提到了“角色扮演”的問題。但直到20世紀30年代，“角色”這個詞才被專門用來談論角色。以下是對父親在海蓓娜斯追求中的作用的分析，供大家參考！
壹部好的電影能給觀眾帶來無限的情感和生活感悟，美國電影《海蓓娜斯的追求》無疑就是這樣壹部傑作。該片拍攝於2006年，獲得了當年北美聖誕檔的票房冠軍，同時獲得金球獎和奧斯卡提名。電影故事以美國著名黑人金融投資家克裏斯·加德納的真實生活經歷為基礎，成功闡釋了醫療器械推銷員克裏斯·加德納(與故事原型同名)如何在人生低谷中受困，重新樹立人生夢想和希望，與兒子相依為命，克服重重困難，最終實現成為股票經紀人的目標，與兒子幸福生活的勵誌故事。沒有眼花繚亂的特技，沒有優美的燈光構圖，沒有豐富的蒙太奇剪輯，甚至連劇情都落入俗套，卻因為其真實性和意誌？史密斯父子感動了億萬觀眾的心。這部電影有很多元素需要解讀，比如“美國夢”、美國社會現象、父子關系、“幸福”的真諦等等。本文試圖從“父親”的角度來分析電影主人公的形象，並結合實際探討“父親角色”在孩子成長過程中的重要意義。
第壹，克裏斯·加德納，主人公的“父親”
(壹)責任感
在現實生活中，克裏斯·加德納有壹個非常不幸的童年。他壹生只見過父親兩次。父親去世後，母親改嫁，但繼父是個酒鬼，最後因為種種原因被趕出家門。我媽和繼父壹起想死，被送進監獄兩年。克裏斯去前線當兵兩年，回來後在UCSF實驗室當助手，但工資很低。於是四年後，他辭掉了工作，成了壹名醫用材料銷售員，但生活依然貧困，妻子最終拋棄了他和兒子。在最困難的時期，克裏斯背著唯壹的財產，壹手拎著尿布，壹手推著嬰兒車，帶著兒子去了避難所。如果連避難所都無法庇護，這對父子就只能在公園、地鐵廁所之類的地方過夜。但為了養活兒子，他歷盡艱辛，最終從壹名業務員成為美國知名的金融投資人。
影片的情節與克裏斯本人的真實經歷相似。主人公28歲才第壹次見到父親，所以從小就發誓，以後有了孩子，壹定要做壹個負責任的好父親。當妻子琳達忍受不了生活的艱辛，決定離開時，克裏斯並沒有阻止她，只是讓兒子克裏斯托弗留在身邊。觀眾壹定還記得克裏斯和琳達在街上爭吵的那壹幕:琳達流著淚離開了；克裏斯喊道，“去快樂吧，琳達！克裏斯托弗和我住在壹起！克裏斯托弗和我住在壹起！”讓我們去尋找幸福吧，琳達！克裏斯托弗和我住在壹起！克裏斯托弗和我住在壹起！無論生活有多艱難，克裏斯都不會放棄兒子，也不會推卸作為父親的責任。
(二)堅強執著的壹面
影片中的主人公克裏斯靠出售壹種叫做便攜式骨密度掃描儀的醫療設備謀生。他把所有的積蓄都投資在了這臺“革命性”的儀器上。然而，這種新的醫療產品不僅沒有給他帶來財富，還使他的生活陷入了困境。為了付房租，他必須支付他兒子的入學費用。他每個月至少要賣出兩臺儀器，但問題是，他已經很久沒有賣出壹臺了，因為醫生認為它“貴而不實用”。生活的尷尬可想而知。雖然他壹次次告訴妻子琳達“壹切都會好的”，但妻子最終還是失去了信心。當克裏斯告訴她，他要申請證券經紀人的職位時，她諷刺地問道:“證券經紀人，而不是宇航員？”在她看來，只有高中學歷的克裏斯想成為證券經紀人，簡直是天方夜譚。面對妻子的譏諷和嘲笑，克裏斯雖然自尊心受到了傷害，但並沒有氣餒退縮。
相信大家都不會忘記和兒子在籃球場上的對話。他告訴兒子，“唐？不要讓別人告訴妳妳能行？不要做某事，即使是我。如果妳有夢想，就要捍衛它。人可以？他們想告訴妳妳也能做到？不要這樣做。妳想要壹些，去得到它，期間。”(不要讓別人告訴妳，妳什麽都不行，連我也不行。如果妳有夢想，妳就要捍衛它。那些自己做不到的人想告訴妳，妳也做不到。想要什麽，自己去爭取就行了，就這麽簡單！克裏斯用自己的行動為兒子樹立了壹個堅強而執著的榜樣。歷經磨難，他終於捍衛並實現了自己的夢想。就像電影主題想表達的:幸福裏沒有Y(為什麽:為什麽)；它？這是壹個我(個人的，自我的)。的確，面對生活中的困難和挫折，我們不應該壹味的抱怨“為什麽”。只有通過我們不懈的努力和奮鬥，才能實現目標，最終獲得幸福。
(三)機智幽默的壹面
黝黑的皮膚，凝重的表情，匆匆的腳步，可能是主人公克裏斯·加德納最受歡迎的形象。然而，這位忙碌失意卻不忘目標的平民英雄，卻有著另壹種感人的特質:他的機智與幽默。
克裏斯的幽默品質在劇中的幾個地方都表現出來了。觀眾壹定記得那次精彩的采訪。克裏斯穿著畫在墻上的衣服趕去面試。最後，當考官問他，“妳會怎麽說，如果壹個人沒穿襯衫就進來面試，而我錄用了他，妳會怎麽說？”如果壹個人連襯衫都沒穿就來面試，但我雇傭了他，妳會怎麽想？稍作思考後，他回答道:“他壹定有壹些非常漂亮的褲子！”他的褲子壹定很好看！在極其困難和尷尬的情況下，克裏斯難得的機智和幽默終於給他加分，幫助他順利通過面試。
我們和兒子相處，壹定要記住“時光機”的場景。坐在地鐵站的長椅上，無家可歸的克裏斯有了壹個想法，和他的兒子玩了壹個遊戲。在壹臺“時光機”的幫助下，他們回到了遠古時代，那時他們只需要壹個“洞穴”就可以居住。於是那天晚上，地鐵站的衛生間被當成了“山洞”，成了他們的避難所。坐在浴室的地板上，懷裏抱著熟睡的兒子，克裏斯哭了，淚水順著臉頰淌下，流進觀眾的心裏，這裏面包含了太多生活的味道。但是，睡在父親懷裏的兒子，也許正在做著壹個好夢，因為有這樣的父親在身邊，他的童年不苦，他的未來充滿希望。
第二，關於“父親角色”的現實思考
德國哲學家弗洛姆說:“父親雖然不能代表自然，但他代表了人類存在的另壹極，即思想、科技、法律和秩序、紀律、經驗和冒險的世界。父親是孩子們的導師之壹。他向孩子們展示了通往世界的道路。”
現代社會，父親不僅是承擔“養家糊口”重要責任的家庭成員，也是孩子成長不可或缺的“重要人物”。父系教育和母系教育的方式不同，再好的母親也代替不了父親。父親在孩子勇敢、自信、堅強、果斷的性格形成中起著至關重要的作用。美國耶魯大學12年的壹項研究表明，父親帶大的孩子智商高，更聰明，精力充沛，善於交際，學習成績好。國外的研究也表明，父親不僅對孩子的智商影響很大，而且對孩子語言的發展和情商的培養也有貢獻。無論是在電影中還是在現實生活中，克裏斯·加德納無疑都是壹個好父親。然而，縱觀我們現在生活的社會，並不是每個孩子都像克裏斯托弗壹樣幸運，因為並不是每個父親都像克裏斯壹樣扮演著他的“父親角色”。據該報報道，“父親缺失”已成為當代社會的壹個全球性現象:34%的美國孩子不和親生父親生活在壹起，香港父親平均每天陪伴孩子的時間只有6分鐘。少部分家庭是因為父母離異或者父親去世而被迫形成這種教養方式的。然而，在許多父母雙全的傳統家庭中，由於父親工作繁忙，在外社交活動多，孩子不得不習慣父親的長期“存在”和“不在”。這對孩子的生長發育非常不利。中國青少年研究中心2005年“當代中國兒童狀況調查”數據顯示，73當被問及“在妳心情不好的時候，誰最能理解和安慰妳”時，只有10%的孩子選擇了父親；當被問及“課余時間和妳在壹起時間最長的是誰”時，只有6.9%的孩子選擇父親。當被問及“誰最尊重妳，讓妳感到自信”時，只有15.5%的孩子選擇了父親。當被問到“妳想和誰說妳內心的秘密？”，只有8.5%的孩子選擇了父親。可見，無論是在情感、陪伴、尊重、親密還是解決問題上，父親為孩子提供的支持和付出都遠遠不夠。
造成“父親缺失”(或稱“父親教育缺失”)的因素很多。有的學者將其歸因於生物因素，有的歸因於素質因素和能力不足，還有很多人認為父親因為生活和工作的壓力，沒有時間承擔撫養的責任。但是，這些因素並不是家長制缺失的根本原因。根據父親參與的認同理論，影響父親參與的最關鍵因素是父親的認同程度和角色。父親越認同自己的“父親角色”，就越有可能投入到育兒活動中，當其他角色與父親角色發生沖突時，就會優先考慮父親角色。[5]75可見，無論是素質不足、能力不足還是時間不足，其背後的根本原因在於家長作風的缺失。
如何強化父愛觀念？「父親角色」的內涵是什麽？什麽樣的父親是“好父親”？這些恐怕都是每個成年男性乃至每個家庭成員都應該認真思考的問題。
第三，結論
電影《追捕海蓓娜斯》是壹部關於夢想和奮鬥、關於父親和兒子、關於父愛和責任的電影。主人公克裏斯·加德納的責任感、毅力、樂觀和幽默深入人心，也帶給我們太多關於生活、家庭責任和幸福的思考。在現實中，男性應該以克裏斯為榜樣，不僅要實現自己的職業夢想，還要成功地扮演好自己的“父親角色”，從而促進家庭的幸福和整個社會的發展進步。
擴張:電影放映
光學膠片機
1888年，法國人埃米爾·雷諾發明了“光學電影機”，人們開始在幕布上看到幾分鐘的動人電影，比如《可憐的皮埃爾》。
活動攝影
1895當盧米埃爾兄弟向公眾展示“火車進站”的畫面時，觀眾被這個幾乎活生生的形象嚇得四散奔逃。從此，他們開創的電影攝影術不僅在人類紀錄片工具發展史上顯示出劃時代的意義，火車進站的場景也象征著電影技術發展的起源。
超大屏幕
采用70 mm膠片放映技術，因屏幕巨大而被稱為超大。其屏幕高度為21米，寬度為30米，相當於七層樓的高度。屏幕之大，世所罕見。具有畫面穩定清晰，色彩還原正常的特點。畫面上真實壯麗的場景，給人壹種美的欣賞和感動的感覺。隨著遠近鏡頭的推拉，它將帶妳進入異國情調和美麗的大自然。
動態球幕
影院采用70mm放映設備，半球銀幕直徑18m。觀眾看電影的時候，整個畫面都是球體覆蓋，而不是屏幕邊緣。透射式金屬屏幕和六聲道立體聲效果使觀眾能夠享受多變而生動的天氣。影院中的動態平臺是集液壓、電氣自動化控制、電腦動畫於壹體的高科技系統工程。當妳坐在平臺載體上，整個載體可以上下升降、左右傾斜、前後俯仰，可以模擬飛船遨遊太空，也可以模擬潛水器欣賞海底世界的奇特景象。配合生動的畫面和平臺載體的活動，讓人忍不住進入角色，造成壹種非常真實、驚心動魄的特殊感覺。球形動態膜填充。
水幕
和壹般的電影完全不壹樣。它利用高壓水泵，通過特制的噴嘴，由下向上噴水，使水霧化，形成扇形的篩網。這個屏幕與自然界的夜空相連，人在屏幕中進進出出，忽上忽下，產生壹種虛幻的感覺，如同海市蜃樓。水幕電影在中國還是比較少見的。
環形窗簾
環屏電影:環屏電影也叫360度圓形電影。大廳呈圓形，周圍是九個屏幕，由九個投影儀同時投影。觀眾觀看時，站在圓心，前望後望，四下張望，眼花繚亂，蔚為壯觀，配合多聲道立體聲效果，壹種強烈的身臨其境的感覺就會呈現在觀眾面前。
三維（three dimension的縮寫）
3D電影是利用光學原理和人眼的視差相結合產生的奇特的空間圖像和立體效果。當妳戴上特制的偏光眼鏡，妳會覺得屏幕上的所有場景都有不同的距離，就像大自然壹樣，有些場景近在咫尺，似乎觸手可及。當壹個物體快速向妳推過來的時候，妳會感覺到這個物體突然撞到了妳的頭，會讓妳大吃壹驚。
對等網絡
隨著互聯網的發展，P2P作為壹種新的網絡電影播放形式，以其速度快、緩沖少、人多卡少等優勢，成為廣大網民喜愛的電影播放形式。網絡電影播放形式也叫網絡電影，讓妳足不出戶就能在網絡的海洋裏看到妳想看的東西。
角色電影
現在還沒有推出，但是隨著它的發展，很快就會進入我們的生活。其實角色電影就是用第壹人稱視角拍出來的電影，我們玩的遊戲也可以算作角色電影。
定格設備
焦平面使用的技術之壹。它的表現是屏幕上顯示的運動圖像突然停止，變成靜止畫面(靜止照片)。定格是動作的瞬間“凝結”，表現出雕塑般的靜態美，用來突出或渲染某個場景、某個表情、某個細節等等。具體制作方法是在鏡頭中選擇某壹幀，由打印機反復打印膠片，使停止的幀延伸到需要的長度。根據鏡頭剪輯的需要，定格處理可以從動(動畫面)到靜(定格畫面)，也可以從靜(定格畫面)到動(動畫面)；在影片的結尾，有人用定格來表示故事的結束，或者以此為話題，給觀眾留下回味。定格是指將上壹段的最後壹張圖片作為靜止幀的動作，使人產生瞬間的視覺停頓，然後出現下壹段的第壹張圖片。
4D
4D電影將震動、吹氣、噴水、煙霧、氣泡、氣味、布景、人物表演等特效引入3D電影。形成壹種獨特的表演形式，這就是廣受歡迎的4D電影。
其實這是壹個偽概念。1D(壹維)只表示長度或寬度，2D表示長度和寬度，3D表示長度、寬度和高度，4D表示有時間維度的3D，所以這裏的4D是壹個偽概念。比如我們生活在三維空間(3D)，時間和空間是不可分割的整體。也有人說我們是四維的，空間三維，時間壹維。時間軸上的每壹點都是由壹個三維的場景組成的，這個場景構成了世界。所以這是壹個偽概念。其實我們玩的3D遊戲只是在平面表象空間，實際意義只能說是2D，而真正的3D是全息投影。
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