這個以鋼鐵是怎樣煉成的為主題的事件發生在1915到20世紀30年代初的歷史時期。帕維爾·科爾察金是作者重點關註的中心人物，也是書中* * *鬥士最成功的形象。
保羅從小在苦水中長大，早年喪父，母親為別人洗衣做飯，哥哥是工人。保羅12歲時，母親送他去車站食堂打雜。他在食堂幹了兩年，受盡屈辱。
格列佛遊記[斯威夫特]
《格列佛遊記》由《小人國遊記》、《布羅蔔丁奈格遊記》、《勒皮塔遊記》、《惠國遊記》四部分組成。作者以神奇的想象力、誇張的手段和諷喻的筆觸，無情地批判了統治階級，尤其是其腐敗、無能、無聊、惡毒、放蕩、貪婪和傲慢。
名人傳記[羅曼·羅蘭]
羅曼·羅蘭(romain rolland)這個名字，法國進步作家，世界著名的反戰鬥士，永遠像星星壹樣閃耀。這位法國著名的作家和音樂史專家，以其文學作品中的崇高理想和描寫不同類型人物時對真理的同情和熱愛，影響了世界文學史。在世界文學領域，羅曼·羅蘭占據著舉足輕重的地位。
紅樓夢[曹雪芹]
《紅樓夢》是中國晚期封建社會的百科全書。這部小說以上層貴族社會為中心，生動地描述了18世紀上半葉中國封建社會的全部生活，是這壹歷史生活的壹面鏡子和縮影。是中國古代封建社會無可挽回地崩潰的真實寫照。
《紅樓夢》之所以成為“中國小說文學不可逾越的高峰”，不僅因為其思想價值高，而且因為其藝術成就非凡。該書規模宏大，結構嚴謹，人物形象生動，語言優美。此外，還有壹些明顯的藝術特色值得後人品味和欣賞。
羅貫中/施耐庵表演三國。
都說天下大勢分久必合，分久必合。東漢末年，朝廷腐敗，宦官當道，百姓水深火熱，天下大亂。張角兄弟揭竿而起，於是爆發了黃巾農民起義。在這種形勢下，地方豪強紛紛成立地方武裝，以保衛自己的國土或作為主導方，形成了各路豪強割據之勢。中國是壹個很大的地方，互相競爭，互相支配。
《水滸傳》是中國古代第壹部反映農民起義的著名白話小說。它以宣和遺作中的水滸故事、民間口頭傳說、劇本和雜劇為基礎，經過創作、加工、串聯而成。該書以現實主義為主，從多個角度反映了封建社會壹場農民革命從產生、發展到失敗的全過程。其中，逼上梁山和抵抗官軍兩個部分最為精彩。這部作品最傑出的藝術成就是成功地塑造了人物形象。這部小說成功地塑造了壹系列栩栩如生的人物形象，在文學史上具有重要的藝術價值。百單八將中有30多人個性鮮明，其中以林沖、李傕、陸、宋江、最具特色。此外，本書故事曲折動人，語言生動有力，情節緊張，環環相扣。如三戰朱家莊、三敗增頭城、三敗高俅等戰鬥場面歷歷在目，引人入勝。是“宇宙五大篇”之壹；金聖嘆稱之為“六才之書”之壹。作為後世英雄傳奇小說的典範，他的續作有《後水列傳》、《蕩寇誌》。
西遊記[吳承恩]
《西遊記》與中國第壹部古代神鬼言情小說。主要寫孫悟空豬八戒沙僧保護唐僧西天取經的故事。他們壹路上遇到八十壹難，壹路降魔，化險為夷，最終到達西天，獲得真經。蕭朔以孫悟空為主角，塑造了壹個敢於反抗天宮和陰間統治者的英雄形象，致力於“與世委屈”，“扶危濟困，關愛孤寡”。此外，小說中的其他人物，如豬八戒、唐僧、沙僧、白、鐵凡公主等也寫得惟妙惟肖。而且小說裏寫的很多妖怪都象征著社會惡勢力。更有甚者，他無情地嘲諷和批判那些信奉道教、沈溺女色、無能、荒淫殘暴、愚昧無知、獨斷專行的帝王。說明作者用積極浪漫的創作手法反映了現實的思想感情。小說想象力豐富，大膽地將鬼神與人的形象相結合，塑造了壹系列令人難忘的藝術造型。作品風格幽默，語言通俗，簡潔明快。歷代都受到讀者的歡迎，是鬼神小說中成就最高、影響最大的壹部。
祥子駱駝[老舍]
《駱駝祥子》壹開頭就把書名解釋得很清楚，說明我們這裏要介紹的不是駱駝，而是黃包車夫祥子，因為祥子曾經把三頭駱駝換了幾十塊錢，從而留下了“駱駝”這樣的外號。祥子是這部小說的主人公，整部小說以祥子的人生經歷作為描寫的重點和結構中心。小說以20世紀20年代末的北京市民生活為背景，描寫了車夫祥子的掙紮和墮落，真實地描寫了祥子的悲慘命運，控訴他吃人！日本社會指出，走個人奮鬥解放自己的道路是註定要失敗的。
悲慘世界[維克多·雨果]
維克多·雨果稱《悲慘世界》是壹部主角是無限，第二個角色是人類的戲劇。其實這是壹部歷史事件交織的傳奇劇，描寫了從社會最高層到最底層的壹大群人，寫出了各種匪夷所思的事情，有很多珍貴而精彩的知識，哲學、科學、政治、宗教的專著。它對社會不公的闡述不僅僅是為了法國。而且對許多其他國家的公眾輿論也有很大的影響。這是壹本劃時代的書。
大約在法國大革命時期，拉布裏的冉阿讓靠打短工為他的妹妹和七個孩子賺取微薄的收入。有壹次，全家人都在挨餓。他偷了壹塊面包，被抓住了。他被判五年苦役。冉阿讓兩次試圖逃跑，都失敗了。他被判處19年監禁。1815，放出來的時候，他是惡意的，沈默寡言的，孤獨的，無知的，殘忍的。他的情感本性已經被汙染，對社會充滿仇恨。然而，他自學如何閱讀，他認為。
雷雨[曹禺]
《雷雨》是壹部四幕悲劇。劇本以集中的時間(從淩晨壹點到半夜兩點)和集中的場景(周的客廳和魯的家)高度提煉了周和魯之間30年的舊仇和新仇。曹禺在談到自己的創作時說:“《雷雨》對我來說是壹種誘惑，是我的壹種野蠻遺風，是壹種抓住我心的方法，我覺得它是天地間的殘酷。”《雷雨》在話劇舞臺上多次上演，還被1997拍成了20部電視劇。