“香奈兒5號”(CHANEL No5)，女，香奈兒公司，發表於1921；
“香奈兒19號”(香奈兒19號)，女，香奈兒公司，刊登於1971；
EGOISTE，男，香奈兒公司，1994；
“莎莉瑪”，女，嬌蘭公司，1925；
《AIR DU TEMPS》，女性用，Lenore Lisa公司出版，1948；
“EAU SAUVAGE”，男，基督徒-迪奧公司，1966；
《毒藥》，女，基督徒-迪奧公司，發表於1985；
《CALANDRE》，女性用，Paan-Labana公司出版，1968；
“RIVE GAUCHE”，女，伊夫聖羅蘭公司，1970；
《鴉片》(OPIUM)，女男，伊夫聖羅蘭公司，1977；
“阿奈斯”(ANAIS)，女，卡莎雷爾公司，發表於1976；
TRESOR，女，蘭蔻公司，1990；
“POEME”，女，蘭蔻公司，發表於1994。
需要指出的是，名牌公司幾乎每年都會出新品，所以名品總是在增加。但是在選擇香水的時候，沒有必要去追求這些名品，壹是因為它們的價格高，二是因為香水的消費直接關系到我們每個人的欣賞和需求。別人覺得好的品牌，妳不壹定喜歡。文藝復興時期，由於舊香水配方的重新發現，香水生產在歐洲迅速繁榮。文藝復興早期的中心，如威尼斯和佛羅倫薩，也是香水制造的中心:美第奇家族是風騷的領袖，其家族成員凱瑟琳是香水傳播的重要使者。她嫁給了法國國王亨利二世，帶了壹個叫雷納托的隨從，雷納托是佛羅倫薩著名的香水制造商。雷納爾多在法國開了壹家香水店，取得了巨大的成功。據說他配制毒藥的能力等同於制作香水。凱瑟琳在法國宮廷中導演的許多事件都與他配制的魔藥密切相關。從此，噴香水成了壹種時尚。“這是壹個人自我發現的時期。人們的自我意識越來越明顯，人們開始追求時尚。”文藝復興時期的人們不經常洗澡，只是噴香水來掩蓋自己的體味，香水業因此繁榮起來。男人和女人都廣泛使用香水。甚至連頭發甚至寵物都噴了香水。1508年，佛羅倫薩的多明我會建立了世界上最古老的香水工廠。教皇和美第奇家族是它的忠實客戶。幾個世紀以來，每壹位新統治者都為工廠提供香水配方。與此同時，法國南部小城格拉斯也逐漸發展成為香水生產基地。格拉斯最初生產香水是因為小鎮也是制革中心，制革過程中會用到尿液，所以人們在皮革上噴灑香水來掩蓋氣味。蘇珊·歐文在《經典香水的誕生與誘惑》壹書中提到，當地的皮手套制造商也進口、生產和銷售香水。18世紀，皮革業崩潰，該地區繼續銷售香水。"
如今的法國是名副其實的香水大國，擁有眾多世界頂級香水品牌，如Lanvin、ChaneL、Givenchy、Lancome、LolitaLempicka、Guerlain、法國香水化妝品、法國時尚、法國葡萄酒等，在法國排名第三。
包裝設計是產品不可分割的壹部分，是壹個神奇的、國際化的、核心的詞，也是公司必備的，是事業成功的密碼。包裝設計連接了藝術和工業，市場和生產，創意和功能。好的創意造就好的包裝，好的包裝是產品推廣的催化劑。識別產品是通過包裝實現的。消費者必須獲得足夠的信息，並能夠解碼和理解壹些符號，從而識別產品，進而理解其價值，從而導致最終的購買行為。很明顯，香水產品越來越多，人們選擇的難度也越來越大，但人們往往會受到自己所受教育、社會生活、文化背景的影響來選擇品牌。所以每款香水的香味及其包裝都要有壹定的針對性，以對應特定的消費群體。法國之所以有那麽多世界級的香水品牌，成為香水大國，與其香水包裝設計理念是分不開的。
壹是大膽使用新材料、新技術、新形式
從香水容器的發展史來看，人們壹直在探索用各種材料制作香水容器。起初，埃及人用石頭容器制成各種形狀的容器來裝香水，如圓腹瓶和沈重的高瓶，這些容器都是敞開的，並用扁平的軟木塞或布球密封。各種石頭也被用來制作這些容器，其中雪花石膏所占的比例最大。希臘工匠制作壹系列陶瓷容器來盛放香水，並根據內容物的特點來設計容器。比如香油和香水的容器不壹樣。希臘人擅長制作仿生容器來盛放香水。大約在六世紀，小型模制陶瓶被發明出來。起初，他們經常模仿人類頭部的形象。玻璃壹直是壹種昂貴的材料。16世紀，威尼斯工匠學會了吹制玻璃，因此玻璃可以制成許多形狀。乳白色玻璃，金銀絲玻璃等等也發展起來了，香水容器也變得越來越漂亮。隨著玻璃硬度的提高，玻璃可以切割、雕刻、著色、鑲嵌，使玻璃容器超越了各種傳統形式。法國人學會了這些玻璃制作技術，制作了許多威尼斯風格的香水玻璃瓶。隨著工業革命的到來，大規模的工業生產使玻璃瓶批量生產，價格降低，誕生了許多著名的香水制造商，如Gelle Frères，嬌蘭，Lubin，米洛特，Rigaud，Roger and Gare(羅傑&: Gallet)，ed。皮諾，陸虎·皮弗爾等。，標準化的簡單容器被越來越復雜精致的標簽所平衡。壹開始，標簽只是純粹的商品標註。到了19世紀，香水標簽變成了喚起浪漫想象的圖畫，五顏六色的花束，以及只有在夢裏才會出現的遙遠的田園風光。…;當然，標簽也反映了當時的事件，人和明星都是用來宣傳的。接著，新藝術運動、裝飾藝術等壹系列設計運動開始發生，香水包裝也隨著新設計運動變得更加藝術化和豐富多彩。現在對於法國設計師來說，光是玻璃就能產生陶瓷、水晶、大理石、腐蝕等材質效果。波希米亞、米蘭、意大利、馬爾迪等異域色彩也非常豐富，有紅、綠、藍、金、琥珀、紫、紫等顏色，使得容量更具擴展性。他們還擅長組合不同的材料，如玻璃與金屬和塑料。總之，法國設計師善於運用各種材料，敢於采用新材料、新技術、新形式來設計香水包裝。比如蘭蔻做的“Poême”香水，小瓶的，玻璃的，透明的，明亮有光澤的，是壹種安靜的，女性化的造型，象征著女性的胸部。它的閉合系統非常牢固，全部是純幾何線條，由聚乙烯制成，完全由氣壓壓縮而成，完美融合了橫線和豎線。它的蓋子有三個部分，純金的，來搭配香水的顏色，材質很結實不容易刮花，整個蓋子很輕不容易破。這款香水結合了玻璃和塑料，說明這款香水想要適應最新的技術，降低能耗，保護環境，使用可回收的輕質物質。“Poême”的名稱以藍色印刷，這種顏色也用在盒子的內側。幾個字母不在壹條水平線上，交錯起伏，形成波浪狀的書法效果，讓人想起紀堯姆·阿波裏耐的詩。
這款包的特點是:線條筆直，色澤金黃，給人富貴、別致、奢華的感覺。金色是壹種明亮而充滿活力的顏色，它帶來復興和重生，抵抗悲傷。藍色是天空和生命的顏色，它對應著人們的精神生活，引起人們對夢想的追求。它裝在壹個昂貴的三角形盒子裏出售，顏色相同。它由壹根藍色的小繩子開合，繩子緊緊地系在壹個小小的手動金夾子上，可以隨意開合。可以放在架子上展示打開，展示瓶子的美，後面可以系上繩子固定。瓶子由水平紙板保護，非常穩定。法國國家法律要求的信息印在底部。蓋子裏面可以看到壹束美麗的花。這束花是壹首由語言字母組成的詩，它的核心詞匯是:太陽、微笑、愛情、大海、星星……；…;這幾個字傳遞著宜人的芳香和美麗的色彩，給人壹種感性的、明亮的、溫柔的觸感。詩歌是壹種逃避現實、傳達情感感受、與女性交流的方式，往往依靠某種符號，比如花，這是壹種與女性交流的特殊語言。同樣的語言也可以通過香水來傳達，給女性激情和自由。蘭蔻生產的波蘭蜜就是壹個很好的例子。其天才的包裝設計增強了Poême的美感，並結合了幾種材料。智慧和奢華在這裏得到了平衡，抓住了消費者的想象力。
第二，對新奇、獨特和時尚的熱情追求
據我們所知，法國有40%的設計師在包裝行業工作，這個比例很高。香水包裝領域在不斷成長和崛起。每個品牌每隔壹段時間都要開發新產品或改造舊包裝，以適應新趨勢。尤其是香水設計師需要不斷問自己:什麽是新的？“新”的概念是略有提高還是革命性的斷裂；對2013的產品進行改進以滿足市場的需求，或者開發新產品以征服未來市場，這是壹種漸進式的改革。包裝的改變可以是細節上的小改變，也可以是全新的產品開發，由復雜的革命性外觀和全新的技術支撐。
法國人重視創新理念，憑借其創作激情和想象力的氣質，往往能設計出充滿靈性的產品，創作和想象力並重，追求新穎獨特的風格，創造出新的理念和潮流。在他們看來，設計師應該或多或少能夠打破常規，創造出新的設計符號，讓產品從琳瑯滿目的香水貨架中脫穎而出，打敗競爭對手，取悅消費者。所以法國香水設計，基於豐富的歷史文化，以前衛浪漫著稱，不吝嗇創意元素。大膽多變的顏色，千變萬化的瓶型，精細的局部設計，足以讓人贊嘆。
第三，善於吸收藝術的歷史文化營養。
例如，許多法國香水的設計理念來自藝術家的作品，如雷諾阿、維亞爾、芳汀-拉圖爾和奧迪隆·雷東。藝術與包裝設計之間有著深刻的聯系。藝術對於設計，設計對於藝術的意義在於“培養創意，激發靈感”。從壹些產品來看，很多成功的包裝設計都受到了藝術的影響(包括外部平面裝飾和容器結構)，反過來又對藝術的發展產生了壹定的影響。
設計師伊爾莎·斯奇培爾莉非常重視藝術帶給她的靈感。她對繪畫、雕塑、音樂、藝術和喜劇非常感興趣，尤其對當時的達達主義、未來主義和超現實主義等極端的、探索性的、冒險的藝術非常感興趣。著名藝術家如、、、畢卡索、費、讓·考克圖和都是她的朋友。這些人都影響了她的設計風格，使其充滿了幻想和幽默，豐富多彩，精彩紛呈。
“ailsa理解超現實主義的幽默和現代藝術的精神，所以她與其他藝術家聯系，從他們那裏獲得靈感，並開發新的設計。…;…;艾爾莎壹直希望能有壹個震撼的效果。她的企業logo、服裝品牌、包裝都用強烈的粉色，她認為粉色能引起足夠的震撼。…;…;她在1938推出的香水品牌很震撼2ing。這個香水瓶是由藝術家萊昂諾爾·菲尼設計的，形狀是女藝術家梅·韋斯特的模特。”【3】這款香水很有個性，以人體曲線為主要設計元素，整體瓶身形狀是壹個戴著胸罩的女性身體，正好符合震撼的粉色時裝秀。瓶子的頂部裝飾著壹束花。這款震撼人心的香水壹問世就為ailsa打開了成功之門，銷量壹直很好。後來她推出了Sleeping，壹種水晶制成的香水瓶，看起來像蠟燭，然後她又推出了鼻煙，看起來像笛子。她所有的香水包裝都很奇怪，魯莽又略帶戲謔，就像達達主義和超現實主義壹樣，大膽，魔幻，超越現實。在這些藝術家的影響下，艾爾莎的香水設計完全背離了當時裝飾藝術運動的潮流。
法國超現實主義藝術家Sal2vador Dali不僅創作藝術作品，還設計作品，其中香水設計聞名全球。他說:“在所有的感官中，毫無疑問，嗅覺能給我們永恒的靈感。”因此，他將自己的藝術天賦投入到香水包裝的設計中，從容器到外部的平面裝飾，以求完美，使他設計的香水像藝術品壹樣獨壹無二，達利與法國香檳弗朗索瓦國際香水公司合作，生產了壹系列達利香水，數量不少於10。達利利用玻璃容易成型的特點，使容器具有雕塑的美感。每壹瓶都是原創，色彩艷麗，觸感優雅，香氣迷人。比如Daliflor，香水瓶的輪廓和凸起部分形成了壹個婀娜多姿的女性身體，動感優雅。另外，這瓶“達利之水”是達利畫作中維納斯的鼻子和嘴巴的組合。香水裝在透明順滑的粉色唇形玻璃瓶中，鼻形瓶蓋更是美麗浪漫。
第四，綜合考慮消費者的人文感知
從視知覺的角度來看，首先是外在形式。設計師可以選擇傳統的對稱或非對稱形式，也可以用大膽自由的形式給消費者帶來驚喜。然後是顏色，象征性地傳遞出壹種安靜或強大的氛圍，展現產品的真正本質。此外，印刷效果、字母的大小和型號、凸起或凹陷以及標題的位置也起著重要作用。其次，產品的大小及其在貨架上的位置也應考慮在內。壹般來說，視覺層面的產品更能抓住人的眼球，被選中的幾率更大。此外，材料的特性，如反光、密度以及表面是光滑還是粗糙，也是設計師需要考慮的重要方面。
從嗅覺上來說，氣味和香味是吸引消費者購買產品的重要因素，而香水產品的這壹特性尤為重要。所以包裝要能體現香味的特性而不是隱藏它，能體現在人的頭腦中而不被環境和其他相鄰產品的氣味沖走。包裝應該直接或間接地傳達產品的獨特香味。
從聽覺感知的角度來說，香水瓶打開時的聲音是不可避免的，噴香水時的聲音也是不可避免的。聲音變成了壹種再確認，壹種溝通方式，壹種消費者和產品之間的溝通。顯然聲音也有壹定的吸引力，這也是法國設計師在設計香水包裝時經常關註的問題。
從觸覺感知的角度來說，印刷的文字是凸的還是凹的，都會給消費者不同的觸感。材料，像可觸摸和輕拍的皮膚，給人不同的感覺，如柔軟，溫暖，寒冷或光滑。消費者拿著產品，並與產品建立感官聯系。此外，人體工程學是當今的壹個關鍵因素。
如何把握產品，是讓人感覺沈重還是滑溜溜的？容易打開和關閉嗎？是否適用於各個年齡段的人？什麽樣的手勢和姿勢符合消費者的習慣，讓人感覺簡潔，有助於提升人的舒適度？這些都是法國設計師在包裝造型上註重的細節。
每種香水都有自己的生命。這些感覺幫助人們選擇他們想要的產品。消費者不僅重視產品的質量，更希望這個產品的包裝能讓他喜歡。這幾乎是壹種友誼，壹種可以建立的感人的聯系。只有在這個意義上，消費者才能保持對某個品牌的忠誠。設計師要幫助企業整合生產各個階段的包裝設計，因為很難把某壹個因素從整體中分離出來，把包裝的成功僅僅歸結於這個因素。設計師還應該探索購買的各個方面，了解人們如何選擇壹種產品，探索如何將平面和功能聯系起來，創造出可愛而獨特的包裝。
法國是壹個創新和兼收並蓄的國家。長期以來，法國人民喜歡新包裝、新造型的產品，即使它更貴。這種求創新求發展的精神特質已經完全融入了它的血液。無論如何，創新的外觀設計對香水品牌形象的建立和推廣起著越來越重要的作用。壹款只看包裝就讓人著迷的法國香水，是基於時尚和創新的。法國人對時尚和創新的追求體現在生活的方方面面，尤其體現在香水包裝上。但法國設計師在考慮包裝視覺形象的同時，也可以兼顧其功能性，使包裝除了具有視覺感染力外，還易於識別、使用、把握和保存。縱觀法國的香水包裝，追求的是壹種沒有時間限制的風格，簡潔與裝飾相結合，方便與吸引相結合，讓香水有靈性，有生氣。