從65438年到0994年，從學校回來的王和他27歲的哥哥創辦了華誼兄弟廣告公司。當時兩兄弟也不會想到華誼兄弟的風光會這麽短暫。用網友的話來說就是:“見其高樓起，見其待客，見其樓塌。”
從1994開始，初出茅廬的華誼兄弟投資了《無盡》、《魔鬼來了》、《我的1919》等多部電影，大踏步進入影視圈。
7年後，華誼兄弟有限公司成立，旗下還擁有7家子公司。
在此期間，華誼也慢慢與馮小剛、成龍、徐克等導演建立了穩定的合作，創造了多項票房奇跡。
多次獲得國內外電影大獎，先後發行《手機》、《風》、《唐山大地震》等百余部知名作品。
2010，華誼趁熱打鐵，成為第二大股東。兩年後，對上市的興趣帶來了高額回報，肯定了華誼的投資。
2013年，華誼與韓隱科技合並，借助華誼的資源優勢，幫助新手遊上市推廣，成為華誼的聚寶盆。
2016，華誼兄弟還入股了英雄互娛。至此，遊戲產業鏈已經完全打通。
在打造遊戲鏈的同時，華誼也在積極開拓粉絲經濟市場。與企鵝互動的產品“星影聯盟”，是當時第壹個移動互聯網產品載體。
按理說，當時的華誼已經掌握了後來互聯網時代的財富密碼。未來只要能輸出優質的互聯網產品，肯定會有它的壹席之地。
然而，命運造就了人。雖然當時掌握了完整的遊戲鏈條，但華誼後來的網絡地圖發展卻壹落千丈。事實上，如果華誼在互聯網初露鋒芒的時候及時改變路線，或許還能打下去。
在千禧年前後，華誼可以說是風光無限，財源滾滾。王以壹億元的價格三次拍攝了與罌粟花，壹個坐在發髻裏的女人，壹個官帖，可見當時華誼兄弟的財力是多麽驚人。
之後，李冰冰將華誼推向王京花，開始了當時娛樂性最強的經紀公司的崛起。華誼成立藝人經濟部，以王京花為首，先後簽下李冰冰、範冰冰、黃曉明、楊紫瓊等人。
然而，蕭何成功了，蕭何失敗了。幾年後，王京花帶著胡軍、於霞、楊紫瓊等壹批藝術家離開了華誼。幾年後，當初沒有離開的藝人也紛紛離開華誼，自己創業。從此華誼失去了所有當紅藝人，沒有新鮮流量註入。
藝人陸續離開，沒有新人簽約，導致華誼很快失去了壹部分市場。
據傳，這壹結果是由於華誼內部安排不當，沒有將該劇承包給自己公司的藝人。積累的矛盾導致藝人紛紛離開。這無疑是後來壓垮華誼的救命稻草之壹。
華誼曇花壹現，短暫的巔峰過後，高樓開始坍塌。或許是進入互聯網時代的時刻，信息升級的加速導致了大家觀念的加速轉變。
2021年，創立27年的華誼兄弟像暮年的老人壹樣岌岌可危。曾經華麗的華誼大廈，如今空無壹人，不再熱鬧。
在娛樂圈的資本圈，很多明星接連被曝出醜聞，壹夜之間名聲掃地。超出公眾意識的事件像炸彈壹樣爆炸了。無論是明星還是背後的資本都不能幸免，這或許也預示著華誼兄弟的沒落。
《手機2》拉開了華誼衰落的大幕，詮釋了壹個公司從興盛到衰落的過程。
與華誼簽訂對賭協議的馮小剛，先後推出了《只有雲知道我不是潘金蓮》和《芳華》。然而現實是我不是潘金蓮當年票房不到5億，是當年死裏逃生掛出來的。只有雲知行票房不到2億，《手機2》也遭到抵制，主演因為涉稅問題遇冷，上映無望。
票房過後，馮小剛覺得“英雄老了”，但或許除了英雄老了，還有壹顆被名利場染指的赤子之心。
還有同期上線的《我在異鄉》，口碑也不盡如人意。從男性的角度來看，被嘲諷的男性所理解的女性友誼過於狹隘，脫離實際，被汙名化。
《南方之路》的失敗，意味著將華誼沖出泥潭的希望少了壹分。現在的網劇市場以年輕人為主。無論是騰訊還是阿裏，都有幾個當紅的明星平臺來抓年輕人的胃口。然而華誼白白錯過了。
《我在異鄉》為什麽能成功？因為這部劇真的是基於女性的立場。雖然有瑕疵，但總體來說還是站得住腳的，能讓看劇追劇的年輕人感同身受，也就是所謂的* * *唱感。
我們是喬、、晶晶和南佳。代替他們，我們也渴望見到簡將軍。我們也錯過了愛卻不合適的沈子暢；我們也承受著家庭的壓力，負債累累。我們覺得* * *在唱歌，我們為他們流淚，戲成功了。
而小說《北方過馬路》明顯缺乏歌唱感和虛浮的立意。該劇表現的主角衣食無憂，不能代表大眾。他們生活在雲端，其中壹個人壹揮手就能買下首都中心的店鋪，這是大多數普通人做不到的。
時間不等人，本已艱難的華誼兄弟再次受到疫情打擊，全球影視行業進入寒冬。
八百終於幾經周折，華誼不遺余力的宣傳，把它當成救命稻草，砸真金白銀。最終不負眾望，拿下全球票房第壹。但對於巨虧的華誼來說，只是杯水車薪。
根據手遊IP《陰》改編的後續電影《封神榜》春節檔票房不足3億。不僅沒有得到手遊玩家的認可，也沒有受到年輕人的追捧。
再說了，朱昱，同壹個IP改編的清朝吉雅，在前面，就算陳荀執掌《封神令》也難救票房。
由《陰陽師》和《青吉雅》改編的兩部電影，在表現力方面征服了壹大批女性觀眾。電影裏抓到的任何人都是帥哥美女，都有壹套合身的穿衣方式。
下半場鄧倫和托尼的貼身肉搏無疑刺激了女性群體的消費。即使小四負面新聞纏身，但他的審美毋庸置疑。
小四懂年輕觀眾，能牢牢抓住年輕人的痛點，這正是華誼所欠缺的。
不是年輕人不理解有深度的劇情，而是在現在的時代環境下，應該用年輕的方式表達深度，避免空洞有內涵的內容。
比如我們更喜歡同齡人給我們科普，介紹，但是我們很容易厭倦長輩的嘮叨。這是同樣的道理。
電影也是。我們更容易接受這個時代的表達方式。現在的年輕人更喜歡靈活有趣，而不是死板。
就拿前段時間的《覺醒時代》來說吧，沒有流量明星，但依舊可以亂成壹團。這是為什麽呢？壹是劇情強大，二是劇中演員傳達的思想和動作更加靈活可愛。即使是成年人，遇到壹些事情，也會像孩子壹樣義憤填膺，眉頭緊鎖。
時間的車輪還在滾滾向前，華誼兄弟被卷入漩渦，不知能否成功脫身。
看著華誼兄弟壹路走來，屢屢失手。雖然抓住了互聯網的機會，但沒有繼續輸出內容穩定業務，以至於在互聯網井噴後期，份額被崛起的阿裏和騰訊擠走。
沒有互聯網盈利板塊，在今天這個互聯網當道的時代，華誼走的更艱難。再加上“支柱”的喪失，經濟部逐漸衰落。合作過的明星都是自力更生，幹得不錯的。雖然不如曾經的華誼帝國，但也不至於灰頭土臉。
壹個商業帝國的崩潰，不是瞬間利益的事情，而是由無數的小事組成，壹點壹點侵蝕著根基。
無論是藝人的流失，還是互聯網紅利，華誼明明領先了，卻因為很多被忽略的細節，導致現在華誼大廈倒塌。
資本是名利場。風景好的時候，妳勤快，討人喜歡。當妳沒有利用價值的時候，就意味著人們對茶敬而遠之，沒有人會為妳留下來。人都是功利的，娛樂圈更是如此。明星背後有資本參與，資本在圈子裏，做著黑與白的活動。
大樓要倒了，肯定有征兆。當妳在辦公室的時候，妳經常看不清形勢。如果華誼無法生存，就只能接受離開公眾視線的命運。
或許有壹天，宋美術館會被塵封，屹立在京城的某個地方，紀念它的前任主人留下的時代痕跡。
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