全球化壹個最顯而易見的好處就在於各民族音樂的相互借鑒與交流。與會演講人、網絡音樂先鋒代表達格芬·巴赫的觀點表現的就是對全球化趨勢的壹種鼓勵和歡迎。他把發展中國家的音樂產業在全球化趨勢下面臨的機遇形象地稱為“蛙跳機遇”。這種“蛙跳”來自於對發達國家音樂產業的借鑒和新技術的采用。其中發達國家在音樂產業領域對發展中國家的幫助基本是與會代表大都贊成的，但這壹觀點背後潛伏的危機也同樣得到了積極的反思。國際音樂理事會主席理查德·萊茨認為，發展中國家的音樂就其豐富性而言，並不亞於發達國家，然而發達國家的音樂產業明顯走在前列，發達國家介入發展中國家音樂產業無可厚非，但問題在於這種介入能否讓發展中國家音樂家的創造性得到發揮而不是抑制。人們有理由擔心出現這樣的局面：發達國家對發展中國家的幫助到頭來使得發展中國家成為音樂被動的接受者，而不是積極的創造者。
理查德·萊茨的擔心代表的是全球化所帶來的另外壹種影響。音樂產業的逐漸形成或許會瓦解全球音樂的多樣性。音樂產業所帶來的統壹標準會讓不同的音樂形態削足適履。世界知識產權組織傳統創新、文化表現形式及文化遺產司司長溫德·溫德蘭將這壹現象稱之為“把方的東西放進圓的洞裏”。
聯合國教科文組織《保護與促進文化表現形式多樣性公約》就是官方對音樂多樣性遭到破壞的積極應對。據聯合國教科文組織北京辦事處文化項目專家比阿特麗斯·卡爾頓介紹，該公約制定的目的是給予各國壹定的空間，允許其制定和實施他們認為必要的措施來保護和促進他們領域內多樣性的藝術表達，並推動文化發展。文化多樣性國際組織執行董事加利·內爾表示，這壹公約更多強調成員國的權利而不是義務，因為這壹公約致力於成為成員國藝術家的文化護照，讓每個成員國藝術家的藝術得到尊重和交流。而遍布世界各地的民間組織也在為維護音樂多樣性做出各種嘗試。亨利克·麥劉斯是瑞典Spiritus Mundi文化協會的發起人，這壹協會為非政府組織，他們希望找到壹種工具減少西方媒體對阿拉伯音樂的負面影響，維護音樂的多樣性。著名詞作家陳哲介紹的“土風計劃”旨在運用“活化傳承”的方式保護多樣性的文化，他們的理念是：強調傳承行為的主體應為文化的持有者，而非外界、文化人或保護者。而福建師範大學音樂學院教授王耀華介紹的南音研究團體，對南音的保護同樣在維護音樂多樣性中做出努力。